初读废名的〈桥〉之感

余余

读废名的《桥》，初觉得好玩，里面的对话，别致新奇，充满了童真的意趣。刚读起可能会不习惯文中人物思维跳跃之快，可往下看，确是越来越有味道，特别是后面添了细竹这个人物后，人物动话显得愈发有意思了。
但读着读着你又会发现的废名的野心，他笔下的男主人公小林哪是普通的山野乡村男孩，分明是个哲人。在后半篇里，从城里逃学回来的小林，说出来的话愈发了不得。如说到“花很灿烂”，小林说：“今天花实在很灿烂，——李义山咏牡丹诗有两句我很喜欢：‘我是梦中传彩笔，欲书花叶寄朝云。’你想，红花绿叶，其实在夜里都布置好了，——朝云一刹那见。”
如“桥”这一章节中，三个人同游八丈亭，在过桥时小林也是“语出惊人”。小林让琴子与细竹两个女孩先过桥，琴子走在先，细竹随后，走至半途时，细竹回看小林，发现小林还站在原地。而小林方面，他看着细竹回眸一笑，仿佛从此，“这个桥以中间为彼岸，细竹在那儿定格了，‘永瞻风采，一空倚傍。’”这是怎样的境界。当小林过了桥，回头望见了对岸的一棵树，树顶上还有个鸟巢，“同二十年前第一次来时一样。”于是小林开口说：“这个桥我并没有过。”“那棵树同我还是隔了一个桥。”
越写到后来，废名似乎越抑制不住自己想表达的欲望。顾不上小说中的人物身份，总忍不住出来替人物说话，作者对生活的顿悟，对事物的见解通过小林之口在文中闪亮，流溢。如小林对细竹说“我感不到人生如梦的真实，但感到梦的真实与美，”“人生的意义本不在它的故事，在于渲染这故事的手法。……”等等。从某种意义上来说废名这样写是违反了小说塑造人物的手法，沈从文说“要贴着人物写。
但这丝毫不影响我对《桥》的喜欢。因为《桥》在文体形式、语言上做得创新，探索是之前的中国现代文学中从末有过的。小说呈现的是“元叙述”的状态，每个章节都是个新的起点。在语言上，废名不断地将诗词、成语嵌入到各种句子中，初读让人感到生硬，突兀，但通篇一路读下来，倒也觉得“自成一体”了。废名惯用的句式是：“什么之什么，比喻也是来得新奇。如小林说细竹性格豪爽，不拘小节，用得是这么一句话：“细竹真好比是一个春天，一举一动总来得那么豪华。” 这“豪华”一词不仅生动了细竹的形象，更是小林对细竹的倾慕之情。
　下面再来说说细竹这个人物，她是在后半篇才出现的，但她的出现为小说添色不少。这个人物仿佛是作者专为主人公小林而设的，相比于小林、琴子说话的深奥、“文绉”，没读过多少书的细竹，是真正的“天然一派”，心里想到什么就说什么。有一回细竹让小林看她的画，小林看后发了通自己的感想，又引用了一句诗说：“细雨梦回鸡塞远，你看这个人多美。”而细竹不好意思地说：“我画不出这个人来，梦里走路。”于是，小林这才恍然大悟，原来细竹把这句诗理解成了，一个人跑到塞外去做梦。
　　在文中，对于万事万物小林犹如彻底的大悟者，说出来的话“学问大”，而细竹则是个浑沌，带着最天真拙朴的想法。
如小林说自己做了个梦，在梦里看到细竹一个人坐在船上，“我把你看得分明极了，白天没有那样的明白，宛在水中央。”
细竹却喜欢地道：“做梦真有趣，自己是一个梦自己也还是一旁人，——既然只有我一个人在水中央，你站在哪里看得见呢？”这一问，问得小林佩服极了。废名正是用细竹的浑沌来化解小林的“顿悟”。
我愿把《桥》看成是废名一个人“大观园”，那里构筑着他的理想,小林是那个世界里的"贾宝玉"，富有才情，带着点顽性，却是无邪。

赵松

废名的文字野心非同代人所能比。他所抵达的地方，也是他人所未曾到过的，《桥》是小说，但在他写来却是诗，唐诗般的境界，红楼般的情界，有境，有情，如在梦中，又并不务虚，只是化繁为简，多不得一笔，似乎塑人，其实写意，于一种大空寂的小林心地上，点画温情脉脉的琴与疏疏朗朗的竹，达到这种境界了，其它也就都在话下了，所以他并不在意谁在说、在说 谁，他与小林，本无界限，有意无意的，只在那境界里。过了《桥》再写《莫须有先生传》，最后废名竟踏入了另外的道路，《阿赖耶识论》之后，他似已入了化境，化入无中。

余余

你说得真好.佩服

余余

那么说，废名的小说你大多看过了，以后请多多指点。