三首

genesis

守 岁

针叶簇簇像祭司挥舞着旗帜
压在矮房子的黑瓦上。冰锥悬挂
配合积雪一步步靠近，封住门庭和
窗户，灰暗天光和白炽灯交织，雪花

不断撞击着，在窗棂里堆积：
一些折出寒冷的亮光，闪闪地露着
规则的六边形：另一些贴着玻璃
它的结晶，和室内阵阵暖流相互洇湿了

我们从远方赶回来，拍着雪沫子
围坐一起。炉火映红了我们的脸
我们小声说话，咳嗽
剥桔子。将预备的大地红缠成盘状
——它漩涡般一圈圈裹紧，扩大
绕着一根不可见的轴。



春 蚕

睡眠远远长于它们的一生。
辞旧迎新之后，长大一岁的我
还会兴奋而好奇——小米粒
如何由黄变褐，硬壳怎样在突然之间
探出一个黑脑袋。我会看着它
毛茸茸的，在春天里
与万物一同复苏。

二十多天的时间里，
它们是我文具盒、课桌里、窗台上
眼睛和手心里的宝贝，
在清晨和黄昏间不断爬动。
每天夜晚，我也会端详它
听着它嘴角行军的音乐
入睡。会在它长大了一圈的
白色身体的涌动里，拭擦眼睛
开始我决然不同的一天。

惩罚也带着非常的欢乐，
因开小差被罚站，因晚归罚跪搓衣板
——我对自己淘气，顽皮
不思进取的意识和反省
总偏转于它们带来的焦虑
和迷惑：它们绝食，
皮肤泛出病黄，高举着头
一动不动——但就在我凝神
一盹，或一夜之间
它们脱出崭新的身体！

那时，一切都多好啊
年龄和身高也是勋章，
时间本身就是祝福和奖赏。而现在
当我一次次试图从纷繁琐碎中
规划人生，总是一阵阵头痛
世界昏暗！而它们
嘴角抽出的闪亮的细丝，仍在芜杂中
编织在记忆的支架上。
我多想让自己裹进这罗网啊，
——清醒，意味着从黑暗中
掘出飞翔的光口。



观音山

小时候，除了为祈福偶尔被母亲带上
我还自己无数次绕远，从不同的侧面
登上它。屋前屋后星罗棋布的
低矮山峰中，它是少数被命名的一座。

我爱半山腰上繁盛的梧桐树冠瞳孔中
陷落的高空，暗处的白色菌类和苔藓；
爱跟着野兔的踪迹、山鸡的叫声和白蝴蝶
从荆棘中探路，曲折着向上。从山腰

俯瞰山下的一切：凹形的小学校远远地
由黄绒线般小路牵着，在线团上绕弯。
瓦房不断变小，正午的太阳拐过山坳
停在屋子背面，围着它发着暖光。山顶

白色长尾鸟常窣地从身边的灌木中
掠到另一个山头，飞翔拉出的水平线
让我看见那古老的裂谷间
淡蓝色炊烟升腾，青黄相接的田野

系着生命细流的音乐，十公里外
运煤蒸汽列车拖着长长的鸣笛
使这安静发出微微震颤。轻掩着
曾经的沦陷。我们曾爬过的山峰，

在高空，任何一个都可以清晰地看见。
山对着山，云对着云，呼吸着，
穿透阻隔，差异之钟，
在天边，凝聚于一条绷紧的线

四门洲，白沙镇的高音喇叭
播出的新闻，故事，山歌和笑话
那时的惊异，激越，宁静和安慰
——迥异于现在，却因远离

而靠近。它们飘散，游移，聚拢
堆积成新的云朵，在线的这一端
隆隆回响——终于，在我心底播下雨点
把所有的一切祝福。

刘备

很开心，很久没读到好的诗歌了，希望能再多写一些。

genesis

S.M.Z 发表于 2013-5-23 00:24
很棒，节奏里面，有种不徐不疾的自信，而这样的自信，即使写作多年的人，也未必拥有，与其说这是技术上历练 ...

谢谢！其实是战战兢兢地。

S.M.Z

很棒，节奏里面，有种不徐不疾的自信，而这样的自信，即使写作多年的人，也未必拥有，与其说这是技术上历练与控制的结果，我更倾向于相信是来自诗歌后组织与感受体的特质。有种古典的整洁和秩序感。

genesis

镇州大萝卜 发表于 2013-1-9 18:01

下载听了，原来我觉得像我这种诗歌不适合朗读，但是你朋友的声音和语调我倒感觉蛮适合的，不一样的感觉。
谢谢你，也替我谢谢你朋友。

镇州大萝卜

genesis

lexiaozhu 发表于 2012-12-13 20:19
非常好，比以前的都上了一个水平。
也也夕说得也很好，以前的作品和这几个其实气质上基本相似，但是难以形 ...

谢谢了小朱。现在对我来说，童年是意义之源，通过时间更清晰了。
希望欣赏小朱的童年？

lexiaozhu

非常好，比以前的都上了一个水平。
也也夕说得也很好，以前的作品和这几个其实气质上基本相似，但是难以形成一个出色的整体，这次这三首写得朴实、感人，也很出彩，和我一样很多东西都是来自于“童年”。

genesis

也也夕 发表于 2012-12-13 11:51
都很好看。比较起来，我更喜欢前两首。就像不有说的，很清晰。genesis在写的时候，一定有清醒的意识，明白每 ...

也也夕目光敏锐啊，握手！

一个普通的词，一个普通的句子在整体中的作用的确是我特别重视的，浑然如机体一样的效果的确也是我追求的。其实很多时候也有很多畸变的奇异的词语和句子，它们总是诗歌的亮点所在，但是如果影响整体，当然就是病瘤了，个人觉得这样的写法现在却很普遍，既让人欣喜也让人焦虑。我自己暂时控制不了，那就老老实实写得朴素一点，清晰一点。

当然，朴素常常是力量和厚度的所在，里面的很多隐微的变化和着力点常常并不显眼，但是这是需要作者和读者一起建立的，冷夜中的灯火比冬日的暖阳其实更让人温暖，一滴泪水比子弹纷飞血肉模糊更让人动容，这需要作者写出来，展示出来，也需要读者读出来。只是我差的有些远了。

《守岁》和《春蚕》的秘密都被你发现了呵呵。

不过《观音山》我有不同想法，我个人觉得这个应该是这三首里稍微好一点的，这首的空间更足，只是这种空间不是由你说的那些闪亮的语言带出的，而是移步换景，由空间到时间，更隐藏平稳一些，重要的是最后一句视角的变换，增加了一些新内容。当然，也可能是效果没有实现呵呵。

谢谢也也夕的阅读和批评。多交流：）

也也夕

都很好看。比较起来，我更喜欢前两首。就像不有说的，很清晰。genesis在写的时候，一定有清醒的意识，明白每一个词，每个句子，每一节的指涉，以及它们成为整体以后的效果，也能看到作者对词语和情感的控制。这很难得，有时候我们在难于名状的语言激情里也能写出作品，但我觉得这种写作的清醒更珍贵。

genesis的诗，语言看起来都很实，但在词句的转换间见微妙。像不有的举例，
像“白色长尾鸟常窣地从身边的灌木中
掠到另一个山头，飞翔拉出的水平线
让我看见那古老的裂谷间
淡蓝色炊烟升腾，”

靠视角的延伸带动情感。

如果在诗里通篇写实，就可能会显得僵硬，平淡，缺乏诗意。
但在《守岁》里，能见到
“它漩涡般一圈圈裹紧，扩大
绕着一根不可见的轴。”

在《春蚕》里有
“世界昏暗！而它们
嘴角抽出的闪亮的细丝，仍在芜杂中
编织在记忆的支架上。”

如果这两首诗少了上面的句子，它的优秀就要大打折扣。这些句子，从之前的“实”里拔出来，和“实”遥相对应，制造了更丰富的诗歌空间。相对而言，第三首里这样的笔触可能少了一点。