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最近看的几个电影

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发表于 2009-7-6 09:01:07 |只看该作者 |倒序浏览

1、Paranoid Park（2007）

看了Gus Van Sant的《迷幻公园》，我开始头晕。这部电影很多人评价很高，是范桑特继《大象》摘得金棕榈之后，在嘎纳获得评委会大奖。我下载的视频文件找不到匹配的字幕，总是错位，只能勉强着看，看完之后，我对剧情还是模模糊糊，但彻底记住了那个金发的漂亮男孩，他和《魂断威尼斯》里的那个少年不一样，他更活泼，里面透着忧郁，当然因为他心中装了大事情。我们看到了一个装着大事情的少年，表面说说笑笑，却一次次在独处中对自己心灵不断拷问，他被这个件事情搞得对什么事情都没有了心情，和珍妮弗完成第一次性生活之后要分手，父亲也不会再回来，所有的一切都走向了消极的那一面，仅仅因为一件事情：他失手使得一个保安在铁轨上被压成两节，他也不明白自己要承担怎么样的法律责任，他每天假装看体育，有人问及他伊拉克的事情，其实他是在搜寻报纸上有没有这件案子的报道。整部电影晃动的镜头也让我晕乎乎的，杜可风的加入让这部电影的画面很美，整个画面仿佛就在你的眼前跳动，轻盈的。

2、Last Days（2005）

电影的最后指出这部电影受到了科特科本的自杀启发。里面的音乐自然不少，我觉得导演对死前的孤独和疏离处理很好，虽然看名字就知道主角要死掉，但从电影的整个过程来看，这个死亡似乎带有必然性。布莱克总是想逃离一切，他自言自语，在屋里穿着女人的衣服，对于那个推销员所说的所谓的赚钱毫无兴趣，他懒散，消极，偶尔听听音乐（感觉有点像张扬2001年拍的quit里的贾宏声的情况有点像），他的朋友们来找他，他甚至不愿意和他们谈任何问题，不愿意别人打扰他，即使他们在一起，其中一个小伙子讲他在日本的艳遇并为此写的歌，想得到布莱克的意见，但，显然，布莱克对这些根本没有任何心情。可怜的是，布莱克死后，那一对儿竟然说了一句类似一句“布莱克的死让他们很倒霉”的话，我曾想，死亡一定是痛苦的，自杀的人一定是非常痛苦的，虽然每个人的承受能力不一样，正是疏离和孤独杀害了布莱克。反过来看quit，典型的中国家庭，父母和妹妹的任劳任怨，包容理解最终帮助贾宏声度过了那段最为艰难的岁月。

3、赤桥下的暖流（2001）

这部电影是在情色电影的种子里找到的，因此看到题目就容易想到电影的内容，但是电影还是让我吃了一惊，之前我只看过今村昌平的《鳗鱼》，感觉甚好，去日本餐厅吃饭的时候，迫不及待地尝了下鳗鱼的滋味。《赤桥下的暖流》最开始从一个失败的男人那里展开，没有工作，妻子催他汇款，这一切使得电影的基调更加颓败，然而这不是电影想表达的，只是一个铺垫而已，为以后的离婚。超市里，一个漂亮的女人用皮鞋轻轻踩着地下的一滩水，男主人公显然被吸引住了，最后发现她偷东西，并把耳环掉到地上忘记拾起来，也许所有人都会困惑那水是什么。紧接着，顺利成章的性爱场面让人惊叹，水开始喷射，在地板上流动，电影给出了回答：超市地板上的水都是暖流。今村昌平的这部电影我一点也不觉得色情，感觉有点超现实，他抓住了一个看似不可思议的点展开一部电影的拍摄，不乏味，不老套，不错。

4、Tokyo.Drifter（1966）

铃木清顺导演的一部电影，类似于一部黑帮片，但带有武侠的性质。如果你对黑帮片最开始的认识来源于周润发，我想说这部在此二十多年前拍摄的电影完全是另外一种风格。哲也冷静，功夫高，用他自己的话来说就是：十步之内从不失手。哲也有一个会唱歌的极为漂亮的女朋友千春，然而为了保全集体的利益，哲也不得不远离东京，颇为浪漫的一节出现了，就是两节火车相遇了，千春在窗口看到了哲也，她伸手要哲也过来，但哲也不动，这个美丽的女人从火车上下来，然后她在铁轨上的时候，哲也的火车已经开走了，去了九州。然而对手并没有放过哲也，一直追杀，这时候另外一个人出现了，他是老江湖，后来就孤独的一个人不属于任何团体，他欣赏哲也，救了哲也两次，哲也投奔的那个人叫达田，也是老板仓田的手下，最后仓田还是背叛了哲也，他在利益和害怕坐牢的驱动下要求杀掉哲也，但达田放过了他。

这部电影里，日本的忠诚思想更甚于中国。哲也不相信仓田会杀他，直到最后一刻。他回到东京的时候，他们正逼着千春唱歌，当然所有人都不是哲也的对手，最后仓田的死都是那么特别，拿利器捅断了动脉，血开始喷射……这部电影如果用一个字来说，就是“酷”，布景显然都是经过设计的，干净，一点也不杂乱，就是“美”，哲也最后回到东京，穿越了一个三角形的白色走廊，他穿一身白色西服走来，最后他知道自己没有办法带着千春走，结尾只是一个孤独的白色背影。

有人说什么张彻的《独臂刀》，说什么相信兄弟情更甚于父子情之类的，《菊与刀》里讲的一个观点我记忆深刻，日本人他们在乎自己在社会中有一个位置，不管位置高低，只要有位置，那么他就会是安分的，在这个位置上努力做到最好，这是一种民族的特性。拿哲也来说，他在仓田手下工作，为仓田卖命，打架，背黑锅，对他来说并不是最难的事情，最难的事情在于他失去位置，就是仓田不承认他是自己的手下，要杀他，这对他来说才是艰难的事情。

5、谢晋

以前只看过《芙蓉镇》，很好。《天云山传奇》和《牧马人》都是拍摄于八十年代初期的电影，不得不佩服谢晋对于时代的感受力，他在电影里强调的价值观取向至今看来也没有任何问题，整个电影的拍摄效果，剧情的处理，人物的刻画都是很棒的，体现出一个导演的基本功。

天云山是原来要建设的特区因为四人帮中断了建设，新时代来了，一切要重新开始，平反，找资料，但时间这个无情的武器把所有人都扇了一个耳光，王馥荔扮演的女主人公漂亮，干练，温柔，有着一个完整的家庭，一个看上去能干的当官丈夫，有一个聪明的儿子，一切似乎都是美满的，岂不知在她的心里一直有着巨大的遗憾，就是罗群，独白里，她说虽然她和丈夫没有爱情，但毕竟是多年的夫妻，感情还是有的，可见她是后悔当年自己的选择的，如果说后悔可能有点过，最起码是遗憾的，因为她是个衣食无忧的干部，人在衣食无忧的时候自然会把追求提高到精神的层面。她有一个亲密的小姐妹，很摩登，思想很进步，当从天云山带来罗群生活困苦的消息时，埋藏在心里多年的一块炸弹终于爆炸了，她仿佛觉得需要弥补什么，最后和丈夫矛盾激化分开。谢晋很清楚他的电影要说什么，新旧社会的交替，在近三十年之后看，这部电影依然很好。《牧马人》我想外国人估计难看懂，他们不会了解中国那个特殊的时代，那种身份的病态重要性，那种一荒废就是几十年青春的心痛和无奈。题材类似，都是积极向上的。

还有一个1966年拍摄的电影，叫《大李老李和小李》，这部电影展现了中国六十年代祖国建设的情况，毛主席说：发展体育运动，增强人民体质。这样一个背景，但现实和现在没什么两样，有的人喜欢锻炼，有的人不喜欢锻炼，这个无可厚非，但在当时那个时代，锻炼仿佛也是一种任务，但不是硬性的，就发生了一系列比较幽默但同时鼓舞人心的事情，黑白片，嗯，谢晋是个好同志。

6、Catherine Breillat

这是一个女权主义导演。《解放了的潘多拉》描述一个少女如何探究自己的身体，大胆裸露，几年前看的，颇为震撼，最近看了两部：姐妹情色和罗曼史。

姐妹情色里处处体现着不协调，姐姐漂亮，身材好，有个高达帅气的男朋友，她们做爱的时候妹妹还在屋里，他们完全无视妹妹的存在，岂不知，妹妹在哭泣。母亲也不喜欢这个fat girl，她们取笑她，看不起她，但是这个不好看的女孩子心智和情感是健全的，她同样希望获得爱情，获得男人的爱，导演似乎就是要我们爽一下，最后在野外，歹徒干脆利落地解决了母亲和姐姐的生命，把这个胖胖的小女孩强暴了，最开始反抗了一下，但后来就有点配合的感觉，也许这一刻压抑心中的东西终于部分得到了释放。罗曼史这部电影赫赫有名，女主人公说了一句（大概意思）：当一个男人可以进行性生活，但面对你的身体，他却可以不和你进行性生活，这是一种羞辱。她去和别人偷情也激发不起丈夫的嫉妒怨恨，最终他们在一起不太成功的性生活后，竟然怀孕了，然而，这个女人，却在要生产的时候打开煤气把酒醉不醒的丈夫毒杀了，这个长时间侮辱她的男人被终结了，她给孩子起了个和丈夫一样的名字。

7、路易斯安娜州的故事

电影史上，弗拉哈迪绝对地和纪录片紧密地联系在一起，不论他本人是否意识到自己的地位。Louisiana Story拍摄于1948年的美国，属于弗拉哈迪的暮年作品，这个一意孤行的老头依旧按照自己的想法在拍摄，但是这部作品不能算是纯粹意义上的纪录片，显然导演设计了太多的内容。
　　
　　约瑟夫.博德里克斯是个长相清秀的十五六岁的少年，他没有同龄的朋友，甚至周围除了父母在没有其他的人出现（事实上，肯定是有的，他身上的盐带和青蛙就是来对付那些他不喜欢的女孩子的），他有一只浣熊陪伴左右，他快乐地享受着Louisiana的自然风光，如此纯洁。巨大的叶子飘流在水面之上，茂密的丛林，飞鸟，树枝，叶子般的小舟，在水里游动的鳄鱼，一切都是那么静谧。但租赁合同打破了这里的沉静，开着巨船的钻探队来了，两位工作人员十分喜欢这位少年。即使导演设计了太多的内容，但在观影的过程中我们可以完全忽略他的存在，他只是躲在摄影机背后默默注视着Louisiana少年生活的老头，而这个时候的摄影机不再是一部用来创作的工具，而仅仅是一件用来观察的镜片。第一次带有动力的大船离开时，我们看到浣熊追着跑了一段路，它并没有见过这个奇怪的东西。后来少年的父亲也驾驶着有动力的小船在水里来回，还让钻探队的工作人员给他加油，这所有的转换和变化不需要影片给出任何特别的交代，一切就自然而然地发生了。
　　
　　整部影片最为精彩的部分莫过于捕杀鳄鱼的那段了，少年把浣熊安顿的不再出声，他们之间已达到非常默契的地步了。在泥土覆盖的地方，鳄鱼蛋慢慢的显露了出来，少年的脸这时候特别亮，特别纯净，他聚精会神地看着小鳄鱼从里面出来，甚至忘记了其他所有的事情，直到鳄鱼的出声吓走了他。鳄鱼这种危险的动物终于带来让少年悲痛的结果，他的浣熊被吃掉了，他下决心要为浣熊报仇，勇敢的孩子单枪匹马将鳄鱼杀死。这一段剪辑比较多，拍摄难度极大，要保证演员的安全，还要等待鳄鱼的出现而不惊扰它，浣熊的移动也极为迅速，要达到效果，仅仅靠静止的机位已不能满足。吃掉浣熊的那一点有些破绽，细细观察，可以看到鳄鱼咬到的是树枝，而不是浣熊，但是电影通过少年告诉我们：浣熊被吃掉了。影片的最后电影又把这个责任推到了少年身上：是他看错了。有一个细节很有意思，当少年的父亲告诉钻探队员是孩子一个人杀掉鳄鱼时，那两人并不相信，他们只是觉得这位父亲想想别人炫耀一下自己的儿子而已，因此他们也很配合，但这对于一部电影作品来说根本不是需要深究的事情，艺术效果从另外一个侧面展现了出来。
　　
　　电影的音乐也非常好，整部电影的音乐几乎是一个基调，渲染着电影人物快乐静谧的心情。一个较为原始的小社会要被工业化了，弗拉哈迪把这一切展现给了众人，石油最后采出来了，少年的父亲可以加油了，巨大的铁架依然屹立，一切都预示着平静结束了，这片森林里的人们要开始新的生活。弗拉哈迪这个倔强的男人，他的每一部作品都消耗巨大，他有着天才之眼，他必须花长时间融入自己的拍摄对象使得一切自然地显现出来，这个时候他就躲在摄影机背后使人不容易觉察，然而什么又能掩盖得住这位大师的光芒？

[ 本帖最后由 lexiaozhu 于 2009-7-8 09:58 编辑 ]