something about 戈达尔的电影史

边河

以下内容全部摘抄自英国柯林.麦凯布的《戈达尔——七十岁艺术家的肖像》一书。
1.《电影史》这部作品酝酿了好久，从戈达尔最初做影评人的时候就有这个想法了。有一点是确定的，那就是这部作品的精神赋予者是亨利.朗格卢瓦。
2.现在多亏有了录像技术的发展以及洛桑瑞士资料馆的弗拉迪.布彻的慷慨相助，戈达尔有机会实现20世纪40年代朗格卢瓦的电影史，而且利用无穷的创造力沿着新的方向发展。
3.戈达尔这样评价自己的这部作品：
我有个计划从未改变过，那就是这八集电影的片名。我知道第一集《所有的历史》会告诉人们，电影是如何迅速占有一切的。下一集，我将告诉大家，电影的进程是很孤独的，所以这集是《孤独的历史》……然后是《单独的电影》，说明是电影不但一直是讲述胶片历史的唯一形式，而且还是20年代起就被人们视为毫无价值的小故事、小型音乐喜剧、小笑话和一些荒诞内容的唯一表现形式。
然后我就要告诉大家，电影是男人拍摄女人的过程，这里包含着一点致命的因素。在绘画和文学作品中，美的历史总是和女性，而不是和男性联系在一起。所以就叫做《致命的美丽》。然后是《绝对的货币》，取题自马尔罗。因此你必须考虑到一个绝对的条件：你必须付钱。接着还是在马尔罗的影响下，起名《黑暗的回答》，因为电影是从黑暗中而来的。然后是《控制宇宙》，这个主题和物质力量有关系（只不过是用另外一种方式说明）。最后一集叫做《我们中的符号》，因为电影是一种符号，这种符号又在我们中间存在。只有电影能给我们一种符号，其他都只会给我们各种各样的命令。电影是一个需要解读和把玩的符号，只要你活着，就无法和它分开。
4.有一点很重要，片中的每一个声音和映像不过是偶然的引用或参考。
5.当时我们（所指英国电影学院）面临的一个迫切任务就是发展电视领域。我们出版了许多关于电影的书籍和杂志，为什么就不制作电影方面的电视节目呢？一开始本来打算进行小规模的活动，但突然之间就成了纪念电影诞生一百周年的大型计划，拟定1995年实施。四频道希望我们能办一次令人难忘的周年纪念活动，结果我们就在全世界拍摄了16期节目。每一期由一个著名的导演讲述自己国家的电影。首当其冲的就是马丁.西科塞斯和他的美国电影史（这部我也有，一般）。
6.90年代的四频道和80年代的四频道已经不能同日而语。我接到的唯一一个清楚指示就是告诉我如果戈达尔依旧让人难以捉摸，就不要再委托他拍摄任何东西了。
7.戈达尔拍摄的《电影史》所达到的成就差不多整个地球上没有第二个人可以达到。洛德.斯通曼为四频道购买了头两集，当时首席律师认为，虽然也许会有人争论该片“大肆侵犯多人版权”，但是在英国版权法“合理使用”这一条款的保护下，还是可以无需肃清版权直接播放的，因为根据“合理使用”条款，如果是以评论为目的，可以引用他人作品的少量内容。

tutulong

音轨：原声
字幕：中文
简介：套装内包含导演的以下作品
01.我们的音乐（2004）
02.嗳情研究（2001）
03.电影影史（1998）
04.电影影史（1998）
05.电影影史（1998）
06.电影影史（1998）
07.电影影史（1997）
08.电影影史（1997）
09.永远的莫扎特（1996）
10.戈达尔自画像（1996）
11.悲哀于我（1993）
12.新德意志零年（1991）
13.新浪潮（1990）
14.电影史（1989)
15.电影影史（1988)
16.神游天地（1987）
17.像玛利亚自致敬（1983）
18.侦探（1985）
19.芳名卡门（1983）
20.受难记（1982）
21.人人为己（1980）
22.你还好吗？（1978）
23.与处与彼处（1978）
24.一切安好（1972）
25.嗳与怒（1967）
26.1+1滚石乐队（1967）
27.周末（1967）
28.远离越南（1967）
29.中国姑娘（1967）
30.世界最古老的职业（1967）
31.我所知道她的二三事（1967）
32.美国制造（1966）
33.男性女性（1966）
34.狂人皮埃罗（1965）
35.狂人皮埃罗花絮（1965）
36.阿尔戈成（1965）
37.已婚女人（1964）
38.不法之徒（1964）
39.蔑视（1963）
40.蔑视花絮（1963）
41.卡宾枪手（163）
42.小兵（1963）
43.随心所欲（1962）
44.随心所欲花絮（1962）
45.女人就是女人（1961）
46.水有的故事（1961）
47.精疲力尽（1960）
48.精疲力尽花絮（1960）
49.1965眼中的巴黎（1965）
CD.戈达尔电影配乐精选

凌丁

这部电影史看了第一集的前二十分钟，很难懂，很多资料不熟悉。
不管伯格曼多么鄙夷戈达尔
我还是认为戈达尔是足够牛逼和有趣的。

凌丁

音轨：原声
字幕：中文
简介：套装内包含导演的以下作品
01.我们的音乐（2004）
02.嗳情研究（2001）
03.电影影史（1998）
04.电影影史（1998）
05.电影影史（1998）
06.电影影史（1998）
07.电影影史（199 ...
tutulong 发表于 2009-7-25 20:26

你应该压片，上传，作贡献啊。
尤其以下几部：

46.水有的故事（1961）
30.世界最古老的职业（1967）
26.1+1滚石乐队（1967）
25.嗳与怒（1967）
23.与处与彼处（1978）
12.新德意志零年（1991）


都是稀缺资源啊

孙浩然

你们快加入豆瓣剛膠醫院小组，本周发布了大量疙瘩儿片源

边河

前段时间逛碟市，有看见戈达尔的片子出来，成系列，不是套装，看得不仔细，估摸是CC系，可能要陆续出完他的系列，脑袋里闪出重新洗牌这样的词语组合，实际上我对这个词完全没有概念，而且很可能会误用，并将多次误用。
戈达尔的电影史基本看完了。总共是4本碟，除了第四本我没办法考进电脑之外（老之电脑光驱是纱布），每一本我都看了两遍，很赞。
这样的电影史创作完全将戈达尔的电影观念表露无疑。作为个人，也就是作为世界的，个人是对世界的折射，是一次又一次的象征。而从其引用的片子，主要是在参对西科塞斯拍的美国电影史，可见当时好莱坞影片对新浪潮的影响。我完全陶醉于戈达尔电影史里背景声，极富节奏感，短促而又平均的打字声，我就是那着了魔的猎人，我甚至为了这反复的打字声，一遍又一遍地回味。电影史从其拍摄上将对电影历史的梳理上通过其拍摄使用的手法，通过这样的不言自明的方式，通过镜子的原理来解构……当然实际上更多只是观者我的多想，而且难道这一点还不足以令人惊奇，用电影来讲述电影史，从做法上来说这并不是一个问题，你可以用电影记录保存任何可以被记录保存下来的东西。而我认为用电影来讲述电影史远比用文字来讲述文学史要奇妙的多。而如果只是像教科片那样来讲述电影史，一如西科塞斯，是缺少激情的，它包含知识却毫无魅力。如何构造出这种双重性，或者多重性，我想戈达尔给了一个极好的实例。每一部，所有的这些，电影史里面，缺少足够，或者甚至是消弭连贯性的画面，它们串连起来的是音符，而所表达的，只能通过看，而非去逐一理解，就像去倾听音乐一般。而它们必将在每个观者面前重组（其实我并不想说每一位观者，因为对于这部影片，大部分观看者都是不能达到合格标准的），而产生新的电影物质出来。它将以自我来告知我们电影是什么，电影史是什么：所有的电影都将成为电影史的一部分，每一部电影都将在观者的心里被重组，而这些重组的过程中将会有极多偶然的因素，电影是视觉的，是声音的，电影史本身也将是谎言。戈达尔所故意设置的障碍，只有在最纯粹的观看中才会幻变成铺路之石，而所达之终点只是你与电影之间的某个节点之上，这个节点还将所着时间的改变和自我的改变而移动位置。
另补充一点，这套作品的日本版做的非常之好，大概的说法就是每一画面定格，它都显示解释和标注，这或许是在电脑上才会显示出来？如果是在电视上播放我还没想象出如何显示那些额外的解释和标注。

凌丁

前段时间逛碟市，有看见戈达尔的片子出来，成系列，不是套装，看得不仔细，估摸是CC系，可能要陆续出完他的系列，脑袋里闪出重新洗牌这样的词语组合，实际上我对这个词完全没有概念，而且很可能会误用，并将多次误用 ...
边河 发表于 2009-8-10 16:59

我的版本是网上下载的，字幕和话也不太同步，估计还有不少错误。
以后还是要努力看完的。

很赞同你对“用电影去叙述电影史”的评价。