称之为叙事

苏谡

顶！我觉得不错。

黄若来

<p class="MsoNormal" style="MARGIN: 0cm 0cm 0pt; TEXT-INDENT: 21pt;"><span style="COLOR: black; FONT-FAMILY: 宋体; mso-ascii-font-family: &quot;Times New Roman&quot;; mso-hansi-font-family: &quot;Times New Roman&quot;;">读了四个钟头，两遍。</span><span lang="EN-US" style="COLOR: black;"><p></p></span></p><p class="MsoNormal" style="MARGIN: 0cm 0cm 0pt; TEXT-INDENT: 21pt;"><span style="COLOR: black; FONT-FAMILY: 宋体; mso-ascii-font-family: &quot;Times New Roman&quot;; mso-hansi-font-family: &quot;Times New Roman&quot;;">“叙事”得比较成功。虽是单线，却机灵地发挥着复线的作用。故事展开得很棒。“我”跳出来说话也并不显得唐突。</span><span lang="EN-US" style="COLOR: black;"><p></p></span></p><p class="MsoNormal" style="MARGIN: 0cm 0cm 0pt; TEXT-INDENT: 21pt;"><span style="COLOR: black; FONT-FAMILY: 宋体; mso-ascii-font-family: &quot;Times New Roman&quot;; mso-hansi-font-family: &quot;Times New Roman&quot;;">才气纵横，施展才华的能力欠佳。</span><span lang="EN-US" style="COLOR: black;"><p></p></span></p><p class="MsoNormal" style="MARGIN: 0cm 0cm 0pt; TEXT-INDENT: 21pt;"><span style="COLOR: black; FONT-FAMILY: 宋体; mso-ascii-font-family: &quot;Times New Roman&quot;; mso-hansi-font-family: &quot;Times New Roman&quot;;">没有鲜明的主题（善意也罢恶意也罢），即没有任何一部作品本该具备的高潮（我读到过类似“高潮”的东西，后面却被你一盆冷水浇熄了），是作品不足的地方。也就是说，作者没有为任何人找到出路，以致成了真真正正的平庸的“叙事”，没有感染力，中间出现的原本可以燎原扩大的荧荧光闪在落尾时缩了回去。</span><span lang="EN-US" style="COLOR: black;"><p></p></span></p><p class="MsoNormal" style="MARGIN: 0cm 0cm 0pt; TEXT-INDENT: 21pt;"><span style="COLOR: black; FONT-FAMILY: 宋体; mso-ascii-font-family: &quot;Times New Roman&quot;; mso-hansi-font-family: &quot;Times New Roman&quot;;">作为普通读者的我的感受是：作者将所有人“骂”了个干净。结局在耍花招。主题成了“说明”味儿。</span><span lang="EN-US" style="COLOR: black;"><p></p></span></p>

白玉楼

<p>头像怎么跟丁春秋似的．．．</p><p></p>

[此贴子已经被作者于2006-9-29 22:20:36编辑过]

亲见口艾白勺

鹋&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;

亲见口艾白勺

<p>很有感觉</p>

黑天才

<p>国庆期间有一天夜里身边读物全无，恰有这篇小说的打印稿，拿起来看，效果明显比在网上要好得多，也因为如此，也更为仔细。你的小说语言向来长句多，喜欢跌宕起伏在细物件上，时常出现有趣的句子，高原挑的那些也是我喜欢的。尽管篇幅较短了，但比起《天生有煞星》，它的趣味性在降低。整个小说的结构和前几个小说之间变化不大。我在猜，这问题可能并不是出在你的结构上，而是小说语言的过度熟练导致写作机械化──而使小说缺乏结构。尽管几个人物穿插叙述，看着也只是走走过场。在重复的语言中寻找变化难度不但增大了，对自身也是伤害，有段时间我的好几个小说也被这种不能控制不自知的力量牵引着。<br/>我知道一个人心里假如有了事，可以容易、故意、无意的采用其中的情绪做为资本。这篇小说和《为了永葆青春》有些几丝联系。比起那篇文章被各种其他物质的缠绕包裹的小心翼翼，这篇更为直接、爽快，但没有了稳定的字数和平稳叙述在前，《称之为叙事》的简单就暴露出骨架中缺损的部分。假如作为单一一篇小说，《称之为叙事》应还不错，而三四篇下来，中性的叙述方式，俏皮的句式都已经走到了套路、程序化的尽头（我在另一个人的小说里提到过，这种程序化的写作和每篇小说写作中的艰难关系不大，小说的写作艰辛可以和程序化语言，流程写作路数），这种延续是否应该停止去寻找新的是你应该想的问题。<br/>昨天晚上回到南京后的夜里躺在床上想的比现在留在这上面的要多，就好像在回复里写了一次没发出去全消失了重写一样，激情不如昨日，又很想马上说出来。<br/><br/></p>

黑天才

（……小说的写作艰辛可以和程序化语言，流程写作路数<strong>同存</strong>）<br/><br/>少打俩字儿

本张

<div class="msgheader">QUOTE:</div><div class="msgborder"><b>以下是引用<i>黑天才</i>在2006-10-7 17:45:57的发言：</b><br/><p>国庆期间有一天夜里身边读物全无，恰有这篇小说的打印稿，拿起来看，效果明显比在网上要好得多，也因为如此，也更为仔细。你的小说语言向来长句多，喜欢跌宕起伏在细物件上，时常出现有趣的句子，高原挑的那些也是我喜欢的。尽管篇幅较短了，但比起《天生有煞星》，它的趣味性在降低。整个小说的结构和前几个小说之间变化不大。我在猜，这问题可能并不是出在你的结构上，而是小说语言的过度熟练导致写作机械化──而使小说缺乏结构。尽管几个人物穿插叙述，看着也只是走走过场。在重复的语言中寻找变化难度不但增大了，对自身也是伤害，有段时间我的好几个小说也被这种不能控制不自知的力量牵引着。<br/>我知道一个人心里假如有了事，可以容易、故意、无意的采用其中的情绪做为资本。这篇小说和《为了永葆青春》有些几丝联系。比起那篇文章被各种其他物质的缠绕包裹的小心翼翼，这篇更为直接、爽快，但没有了稳定的字数和平稳叙述在前，《称之为叙事》的简单就暴露出骨架中缺损的部分。假如作为单一一篇小说，《称之为叙事》应还不错，而三四篇下来，中性的叙述方式，俏皮的句式都已经走到了套路、程序化的尽头（我在另一个人的小说里提到过，这种程序化的写作和每篇小说写作中的艰难关系不大，小说的写作艰辛可以和程序化语言，流程写作路数），这种延续是否应该停止去寻找新的是你应该想的问题。<br/>昨天晚上回到南京后的夜里躺在床上想的比现在留在这上面的要多，就好像在回复里写了一次没发出去全消失了重写一样，激情不如昨日，又很想马上说出来。<br/><br/></p></div><p>很同意黑天才这个点评中的一句话：“而是小说语言的过度熟练导致写作机械化。”（看了作者几篇小说，总有这感觉）介事写作才气纵横、语言极为老练，很佩服，可惜就是觉得小说的意味还没有达到一个度，无论细节方面的还是全文的，总觉得就差那么一口气，用一个老套的词说就是不够“引人入胜”。是不是手法方面还是太正常了？是不是细节方面还不够步步深入？或者缺乏一波一波的无论是情节还是描述方面的推动？我说不好。</p><p>马牛曾在一个跟帖里说他要试遍所有的小说写法（大意如此），不求名、不求利，我想写小说现在最大的乐趣就是尝试各种写法，比如介事的是一种，柴柴的是一种，陈卫的是一种，马牛《画师，女匪……》是一种，顾湘的《小猫》也是一种，黑蓝有很多写法，老前辈们的名著就更多写法了，都是意识流写法，可是《尤利西斯》和《喧哗与骚动》的写法还是很不一样，其实现实主义的写法也有多种多样的，我想求变，在变化中力求写出某种自己想要表达的意味来，深入再深入，截取一片把它放在显微镜下，将蠕虫的纤毫如同巨索一般粗壮，写出一种浑然圆融的感觉，庞大却又细微入理。</p><p>呵呵，借题发挥了，瞎说了几句，希望别介意。</p>

亢蒙

<p>整篇小说的机械性在我看来，似乎不是一种写法太熟练的缘故，而是一种写法在表面不断的打滑，不能深入造成的。一个作者，一生能够贯通一种自己创造或者适合的写法，是不容易的。我们通常说的改变写法，其实很多时候是从另外一个方面延续自己习惯的写作方式。我觉得介事应该选择的不仅仅是改变诠释小说想法的手段，而恰恰应该是如何突破脚下的冰面，进入到下一层深海的方式。当然，我是顺着说的。个人私下认为，这篇小说本身，就是一个文本的训练，本身也是介事叙事试验的一部分。</p>

黯淡星

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