第二十六届黑蓝小说奖得主不有受奖词

管理员

不入圈套

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以前在南四环上班时，我常去一个叫“西南物流”的地方逛书。在那里，几排平房构成了一个大型图书批发中心，每一间门脸都是一家书店，大多存放的是近几年的库存书。可能只有四五家店能看到些平常不容易见到的书，但因为我差不多一个月才会去一次，所有这些门脸又看上去都十分雷同，连店名也大同小异（只记住了开头一家叫“书海拾贝”），所以，经常是，当我发现了一家不错的书店，等下回再去的时候，却怎么也找不见了。就好像被这些同一副面孔的门店之间的缝隙给挤没了。
因为买的书并不多，所以当留有“那里书还不错”印象的书店真找不到了的时候，才会有一丝怅惘。在众多想买而未买的书里，我唯独忘不了一本叫《鹰嘴麻雀》的书。
就像刚生出来的小麻雀喙是黄的一样，我记得这书的封皮也是那种软和的黄色，平装，32开大小，挺厚，但也没厚到让人拿不动的程度，应该说是结实，封面上可能画着胡同里的生活场景。作者的名字没听说过，他自己在后序里简单介绍了写书的经过。书的内容写的是北京南城一段时期的生活。
这本名叫“鹰嘴麻雀”的小说看上去就像一本自印书。大概有二十来本，排在书架上。之前也见过有人将书放在物流中心的某一家店里代售。我想这书总归是无人问津的。拿在手里翻了翻，又放了回去，我本来想从书中找到书名的来历。
而不是对书“是否可读”下一个判断。

2
判断中包含着观点。在很多场合，都需要清晰地陈述和论证那些或显在或隐在的观点。
和其他文体比起来，小说（或者说文学），看上去是没有（或不用表露）观点的。它的观点就是它整个的文本，是它所有的叙述和描写。这让小说写作在某种程度上变得“容易”，它只要用好它的天赋（语言）就行了，至于是否能说清它要用这天赋来表达什么，则变得像是小说以外的事情。
当作者尝试用修辞说出他的观点时，即使将要说出的是真理，他所习惯的那类写作也要求他：如果这真理无法说得好看，就不该说。
我暂时想到的就是，文本的无观点化以及作者的写作习惯，造成了（某一类）小说的沉默。以及读者的接受难度。
当这些作者反思自身，打算为自己的写作寻找理由和支持时，他所列出的观点，可能不堪一击。甚至，他写作的合理性小得可怜，只是在他小说的某一个段落里才成立。但正是这一点点“灵感”（或说“美感”），支撑他写完了整本小说。
这种自我的圈套（小的合理性）支撑作者构建写作的幻觉。在一个阶段的写作中，他实践自己的语言操守，包括用词、造句、分段，在幻觉中，作者至少不会首先去怀疑写作的基础。

3
这种基础分解为一些背景信息，包括了作者在生活与阅读中的经历。
不入圈套，则是在幻觉阶段的写作完成之后，放弃已经建立的写作基础。或者说，取消对以往写作的信任。
抱残守缺也是一种“不入圈套”的方式，此中的“圈套”则指向了外界的评价体系。不向已有的评价体系谄媚，既是不在集体幻觉中投机。
无论是反对自我，还是抱残守缺，自我圈套的营造与拆除，都不与最后的结果（评价）关联。

管理员

等不有出差回来，会有专人送至府上并进行采访。

陶北

这么年青这么淡定

陈鱼

健健康康的不有！

鸿渐

NB。
这是真正写小说的人。

黑天才

2 很好
3也好