【平台高射】哪里藏着大家想要的泉

顾耀峰

艺术家的“教育”功能，除了靠作品体现之外，访谈是最外化、直接、通俗的手段。当人与人开始交流时，要挖掘出对方潜藏的泉水，并把它们外化、具象化地扩散开来，同时又能勾勒出访谈对象的形象轮廓（甚至完整生动的形象），这不只是一个人的事。在某种程度上，访谈者相当于导演，他必须擅用自己的“权力”来塑造眼前的访谈对象。而比导演更具挑战性的是，他不能挑选影片主角，甚至他只能顺应眼前的访谈对象的几乎所有特性——这些特性，又必须在访谈中逐渐摸索到，并随之应用，形成迅捷的“互文”，虽然，这样的应用，很难在最后的访谈成文中被捉摸到。
　　一个好的、完整的访谈必须具有以下几个功能：一、信息量的透露；二、主题性的深入；三、交流的直接体现。从字面解释，信息量的透露主要是靠“访”完成，主题性的深入主要是靠“谈”完成，而交流，则是“访谈”过程的全部程序。我有意忽略了访谈前必须要做的大量准备工作，例如对访谈对象基本情况的了解、对其所从事的事业的背景了解、甚至对其性格脾气爱好的了解等等。只因为，那些准备是前提，需要在访谈过程中一一用上，并且还要最大程度地不露痕迹——这就有别于普通的采访和对话。没有准备还能完成一个出色的访谈，要么访谈者是天才，要么访谈对象是天才。访谈，是一次两人协作的四手联弹。
　　对访谈对象的“控制”、“把握”，需要依靠掌握节奏来完成。哪里的问题、对话需要“断”，哪里的回应需要“续”，必须要有节奏。我要否决一个观念，即：访谈应让访谈对象获得最大的自由和舒服感。我否决它的根本原因是，访谈者应只对访谈文本、对访谈文本的目标阅读对象负责。让访谈对象有自由和舒服感，只是手段之一，其目的仍是为了能让最后的文本产生最大的张力。在这个前提下，访谈者的“控制”和“把握”，就显得无比重要。同时，有了这个前提，对访谈对象的答话“断”、“续”才有了明确的参照标准，因而，在操作上，也就实现了可能性。节奏的产生，是一个好访谈的基础保障。有些优秀访谈文本中的一些对话、问题，看起来似乎是废话但在仔细琢磨下会发现，它是为整个访谈节奏服务的。我还可以偏激一点说，没有节奏的访谈，哪怕访谈对象回答得再好，它仍然是失败的，因为，这等于只是依靠外力让访谈对象完成一次创作谈或演讲，这时，“访谈文本”就没有得以确立。
　　但这并不等于说，访谈者必须站到前台，与访谈对象一起引吭高歌。我看到有一个优秀的访谈者访谈一个钢琴家时有这样的对话：
　　问：……（略）
　　答：我一直很幸运，身体健康使我能多少保持良好状态。我觉得我应该一直弹下去，直到生命的最后一刻。也许这话不该说。
　　问：为什么？
　　答：这等于是在向命运挑战。
　　这段对话独立出来当然会很大程度削减它在整个访谈过程中的作用。我注意到的是，访谈者接茬的一个的问题“为什么”。这个问题本身很“傻”，傻得几乎就不该这么问。但也正是因为它的“傻”，一下子使访谈者退居到了配角的地位，同时，这个问题的出现，立刻补上了回答者谈及“也许这话不该说”留下的问题空白。因此，这时候，提这个问题其实是访谈者的聪明。通过上下文读者可以发现，访谈对象是无意中给自己设置了一个自己都很难去“圆”的问题空白，是自留尴尬，但这“傻”问题，就以访谈者的“自贬”化解了访谈对象的尴尬，访谈对象在尴尬的时候面对“为什么”这种开放性问题时，通过答题技巧或智商，是非常容易过关的，从而，访谈对象微妙的心理变化能够恢复平静，回到主线上来。
　　我之所以强调“访谈文本”确立的重要，还是因为，只有当它成为一个成型的东西时，访谈对象的形象也才能确立，对外界的信息传播也才能成直线状近距离地发散，同时，对主题的深入，也才不致被时间消磨掉。否则，整个访谈会只留下碎片——尽管人们对整个访谈所记住的，也往往是碎片。而且，好的访谈也应该是作品，它与我们的写作，实际上暗通款曲。

黑天才

这个有点冷门，但其实访谈学问真的不小

双瞳

我爱看秋香做的唐伯虎访谈

生铁

恩， 有道理。

不过采访是个很受局限的行为。受到被采访者背景和采访目的的限制。
艺术家的采访，有一定的丰富性，因为他对人生的感悟本身，与他的作品关系更大些。

我觉得准备问题足够充分，对自己所要采访的内容了解深刻，问出好的“为什么”的机会就多了。

投面水银

网络的“沟通”功能，除了靠聊天工具达到之外，视频聊天俱乐部是最外化、直接、集中的手段。当人们打开视频装置，要发掘网友潜在的心声，并把它们外化、具象的扩散开来，同时又能明晰网民的个性形象（甚至现场每一个人的形象），这有时是一个人的事——视频聊天主持人。在这个场合下，主持人相当于导演，他必须善用自己的“权力”来开发每一个网民的内容。而比导演更具有把握力（也是挑战性）的是，他所拥有的每一个“演员”都极具独一性同时数量庞大，他没有剧本，而他必须根据每一个网民的个性——这些个性，又必须在“散打”式杂乱的聊天中逐渐捉摸到——来编织一台矛盾集中情节跌宕同时剧情完整的话剧。虽然这样的应用，并不由最后视频主聊把衣服脱光来求证。
      一场好的、精彩的视频聊天必须具有以下几个功能：一、信息量的透露；二、主题性的深入；三、交流的直接体现。从字面解释，信息量的透露主要靠“聊”来完成，主题的深入主要靠诱导视频主演“脱”来完成，而交流，则是“视频聊天”的全部程序。我有意忽略了聊天前做的大量准备工作，例如对视频聊天室做主题限制，进聊天室的网民必须具备的特征，甚至事先约定视频主演等等。只因为，那些准备前提，需要在聊天过程中一一用上，并且还要最大程度的抹掉痕迹——这就有别于普通的网聊和视频。没有准备还能完成一次出色的视频脱衣，要么主持人是集体性拜对象，要么视频主演是暴露狂。视频脱衣，是一场高中低音合奏的大型交响。
      对视频主演的“控制”、“把握”，需要依靠掌握节奏来完成。何时需要撩拨视频主演、主演要开始脱，哪里的节奏需要断，拉升紧张度，保持网民好奇心，必须要有节奏。我要否决一个观念，即：视频聊天室一定要让主演一脱到底。我否决它的根本原因是，主持人应只对戏剧行动、对戏剧审美对象负责。让视频主演一脱到底，只是手段之一。其目的仍是为了让最后的行动产生最大的张力。在这个前提下，视频主持人的“控制”和“把握”，就显得无比重要。同时，有了这个前提，对视频主演的脱衣“断”、“续”才有了明确的参照标准。因而在操作上，也就实现了可能性。节奏的产生，是一个好的视频聊天的基础保障。有些精彩视频行动的一些对话、问题，看起来似乎是废话但在仔细琢磨下会发现，它是为整个戏剧行动服务的。我还可以偏激一点说没有节奏的表演，哪怕视频主演脱的再干净，它仍然是失败的。因为，这等于只是依靠单纯的色情表演或感官刺激来达到娱乐的目的。这时，“戏剧行动”就没有得到确立。但不等于说，视频主持人必须走到摄像头前面，与视频主演一起脱衣起舞。我看到一个出色的视频主持人主持一次脱衣表演时有这样的一幕：

视频表演保持原有姿势不动（原有姿势略）
网民：你倒是让她脱呀！
主持人：她不脱，我有什么办法！
网民甲：这个聊天室没什么意思。

      这段现场独立出来当然会很大程度上削减它在整个表演过程中的效用。我注意到的是，主持人接茬的一句话：“她不脱我有什么办法”。这句话本来很无奈，无奈到几乎不能这么说。但也正因为它的“无奈”，一下子使主持人退居下风，将收视压力摆在前台。同时，这句话的出现，立刻使网民要撤出聊天室的议论纷至沓来，暗示了视频主演来到聊天室的心理诉求和这场表演最核心的趣味。因此，这个时候，表示自己的无奈其实是主持人的聪明。通过前后行动网民可以发现，视频主演在这时无意中给自己设置了一个自己很难解释的诉求留白，是自造的尴尬。但这句“傻”话，就以主持人的“自贬”提供了让视频主演回味自己来聊天室的原始诉求的空间，同时把视频主演推到绝对控制的巅峰，视频主演在扣子解与不解的游移之间，通过感受网民一下低迷的情绪，是很容易得出释放下一枚扣子的举动就是异峰突起的情节点的结论。所谓惊喜，必得锁定在戏剧的动作主导身上，而一个绝妙的surprize的设计，建立在“发现”之上。一个属于网民来临到下一个情节点的发现，更属于动作主导站在矛盾制高点上鸟瞰掌握(何时扣响墙上枪支的这种睿智)“发现之眼”。不难得出，视频聊天有它自己的三S原则：SURPRIZE  SEE  DAN  SEX。
（掌声）主持人轻易过关！视频主演微妙的心理挣扎能获得一方力量的推送，回到视频料天的主题上来。

       我之所以强调“戏剧行动”确立的重要，还是因为，只有当它成为一个成型的东西时，视频聊天的刺激趣味才能有别于A片而确立。网络聊天室的人间百态也才能如现实生活中触摸的那样近距离发散。同时，对脱衣的深入，也才使网民的时间不被消磨掉。否则，整个聊天室会只剩下衣服的碎片——尽管网民对整个聊天所记住的，也往往是脱下了几件衣裳。而且，成功的聊天室就是一个戏剧场，它与我们的创作，实际上暗通款曲。

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凌丁

有别字。尤其英语。

投面水银

叮咚 SURPRIZE 应为SURPRISE

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东今

bingo , DNA

投面水银

画马成驴

袁群

泉，就在那里。你看到了吗