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本帖最后由 生铁 于 2012-3-16 13:40 编辑
感慨到不能行。
布景、服装之用心,人物刻画之到位。官有官样,匪有匪样,陈鸿烈的玉面虎若放在央视《水浒传》里,不知多么出彩。白衣王伦太面了。
和郑佩佩比,林青霞也是裹多了奶油和蜂蜜。
《十面埋伏》就不提了那贱逼,《卧虎藏龙》多少场面向胡片致敬?而两者放一起仍能被胡片比下去。
胡金铨是北京孩子出身,片子里许多细节分明是北方的语言和物品。比如大醉侠说吃炸酱面。倒不是北方的就全好,而是联想到导演因时代所迫,远离故土,而在港台弹丸之地,一招一式滋养他的还是小时候的熏陶,难免感怀。
此外,60年代电影的舞台剧、戏剧的感觉,讲究步伐、讲究构图……电影本就是浓缩后的艺术,和舞台连着根,其经典性怎能用蒙太奇和电脑CG来替代?
想想看,60年代的那些经典的日本影片、小林正树的《怪谈》、港台武侠片、美国的《2001太空漫游》……都有浓重的舞台剧的滋养。
甚至还有梅尔·吉布森79和81年的两部MAD MAX(这个跳脱得太远),绝不是因为《辐射》和《北斗神拳》有它的养分,也全和20世纪60年代的那些片子的优点一样,堪称后世典范。
《大醉侠》打斗起来也比较真实,强调动作的迅速,基本是一下就结束战斗。《醉拳》打的花样百出当然也NB,但《大醉侠》的招式和它导演讲求真实的古朴气质相配——虽然也模仿了点日本片的武术。
我看的电影不多,觉得电影没有书的天地广阔。所以就知道这么多。知道少而感慨多,就不细表了。
等到70年代之后,香港电影就都是粤语了。南迁的北人也渐渐被当地的水土文化所融解。
有时,因为很多原因,到年纪大了才找到一些东西的根源。才知道源流比下游甚清冽、甚广阔。这种感慨时有发生而不知能责怪于谁。
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