今天看到了天才：史云梅耶！

习惯

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以下是引用门兴格拉德巴赫在2004-4-8 11:59:27的发言：
说实话，虽然乡野童话看上去有些像——那无非是一些物品、颜色和光线造成的，但其实和史云梅耶的思路大相径庭，在我看来简直是截然不同。

史云梅耶没有叙事，但又不放弃作品的情节性，它依靠一个素朴的结构，但又不过分依赖结构——甚至把结构发展到一个本体论的地步去，在他那里，结构是一个框架，把他感兴趣的东西摆放好就可以了。对称的确是有的，就像一二三这种结构在这种作品里是必须的一样。这倒和我一直以来的想法比较类似，也是我很喜欢他的原因之一。

这个不同很重要，我想它决定了史云梅耶拍不了长片，虽然我没看过《树婴》或爱丽思，但我估计它肯定没有那个《古屋的倒塌》或者《石头的游戏》、《维斯曼野餐》好看。


http://www.menggang.com/movie/czechoslovakia/svankmajer/otik/otik.html

另外，他对材料的敏感让人击节，对物品的迷恋可称同道，除此之外，我不觉得他非常怪异（那不过是真诚地面对了自己的恋物癖、食欲和性，并偏执地只在其中挖掘题材所致），只是很亲切。

说实话，我前几天看到了他短篇集的下篇，不觉得那么兴奋了。

门兴格拉德巴赫

旧话重提

主要是本人最近因病卧床，又看了其长片《爱丽思仙境》和《快乐同谋者》，还差《树婴》和《浮士德》。众所周知，《爱》、《浮》只能是改编，《树婴》是民间故事。只有该《同谋者》是自己写的剧本，我以为这个电影的后半部糟糕得很，而《爱丽思》则仍然凌厉丰满令人击节。《爱》和《同谋者》的天壤之别可以再次印证我上面说的：史云梅耶不会叙事。他是物的发明家。