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<div class="msgheader">QUOTE:</div><div class="msgborder"><b>以下是引用<i>尚方翊剑</i>在2007-08-04 13:43:45的发言:</b><br />那就集体聊聊杨德昌吧。《一一》是几年前看的,我现在印象很模糊了。但我现在想当时的那几场室内戏,具体我想不清在哪了?但是把镜头锁住让演员自由进进出出必不可少的一个道具就是“门”。门框可以把画面分割,比如明与暗的对比。我记得杨德昌也好像这么用了。还有机位的摆放,小津的“榻榻密”角度好像我也看到他用过。</div><p></p>说得好,其实牯岭街里杨德昌就已经很好的利用了日式建筑的结构,比如拉门儿(能这么叫吧?) |
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