【文丛报道】《Time out 乐名牌》：黑蓝文丛，不只是一个先锋文学品牌

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发表于 2007-8-4 13:58:40 |只看该作者 |倒序浏览

黑蓝文丛，不只是一个先锋文学品牌  “小说不再是叙述一场冒险，而是一场叙述的冒险”！点开黑蓝文学网，首先跳出的就是这句悲壮而教条的口号。这个2002年由陈卫创办的网站前身是一本名为“黑蓝”的激进文学独立杂志，1996年创刊，只发行了一期就被勒令停刊。黑蓝的特色在于纯文学的审美和实干主义的姿态，通过BBS吸引了大量文学青年交流并发表各自作品。黑蓝提倡写中短篇小说，如今面市的黑蓝文丛只是第一辑，黑蓝会坚持长期出版规划，两三辑之后，想必定会成为中国当代文学出版的著名品牌。 赵松：叙述空间的小说艺术家我把赵松视为黑蓝的作者中最接近艺术家的一位，首先他是多伦现代美术馆的执行馆长，天天和艺术家打交道，耳濡目染；其次他的小说如《失踪的人》、《空隙》在叙事上的努力也无愧于“艺术家” 这个称号，“我把小说理解为空间艺术，就比如说在窗户外偷听别人说话和进屋听人家说话，视角和想法都完全不一样，在叙事上，我希望能像我喜欢的博尔赫斯、罗伯·格里耶一样把空间感展现出来。”从1990年开始写小说，赵松在黑蓝阵列里属于老前辈，他的文字比较朴实，控制力强，很注意收敛。这次小说集里收录的基本都是2001年之后的作品，问赵松，那之前的作品呢？“拿不出手”，他笑着说，“其实和黑蓝一样，很难说它做得多好，起码风格不一的人在上面努力，我们都是实干派，冲这点就很了不起。” 洪洋：唱悲喜剧的黑天才在洪洋（笔名黑天才）生活中和写作平行还有音乐，“我以前是个金属乐队的主唱，所以骨子里可能有股恨劲，而我现在创作的、听的都是民谣，狠的东西通常会借小说抒发。” 洪洋的小说在叙事上有黑蓝一贯的实验特色，人物却如经典小说一般，讲究性格塑造；更重要的是，作品故事性强，生活气息浓烈。《抵制喜剧》引证了最好的喜剧其实都是悲剧，洪洋将自己高中时的一些荒诞生活成人化，把小城市边缘青年的生活勾画得性欲十足，看了很有拍摄电影的冲动。“这种写法有王小波的影响，1999年，那时才刚喜欢文学，还在写诗，在图书馆翻到王小波的书，觉得太过瘾了，比王朔的刺激多了。”高中生活是洪洋人生的光辉起点，“那时候古龙金庸全看完了，没东西看，就把《小说月报》四五年的过期刊物都读了，基本把余华那一辈的作家的中短篇看了。”因为帮同学打架，洪洋被学校处分，索性辍学去广州打工。“生活在异乡嘛，有很多感想，我那时候比较沉默，只好疯狂给家人写信倾诉，现在想想那些信倒成我叙事的最初实验，对后来写小说裨益不小。” 顾湘：慵懒而不靠谱的鬼马才女顾湘的才华是圈内公认的，但她更出名的是怪诞的思维和慵懒的个性。问她怎么看头上“80后的五大才女”的光环，她僵了许久，答曰：“哪五个人啊？我觉得这压根是胡说八道。”还有次，她采访某艺术家，不但迟到，一坐下就四目相对，语无伦次，被人家酷评为“中国最不靠谱的记者”。    顾湘的文字偏华丽，读《红马》，里面艰涩的辞藻，国色古香的成语和四字结构会让喜欢国学的读者满意。顾湘自称几乎没看过法国新小说，也是黑蓝里少数不受先锋影响的。她的文字启蒙来自古龙，上幼儿园时就在父亲的影响下看武侠小说，“那时候跟他去买油印的小册子和装订成杂志一样的武侠小说，可以说古龙他影响了我的人生观、世界观。”    虽然是上戏戏文系毕业，但顾湘没顺势成为编剧，“我不会编故事，看到煽情就避犹不及。”因此反馈在她的小说中，男女间总飘着一层隔膜，若即若离又藕断丝连，十足的都市暧昧触感。由于研究生是在莫斯科读的新闻专业，《茱萸》中，我们读到很多俄罗斯的民生风情，“那只是些皮毛，去俄罗斯最大的收获是刺激了我的中文词汇，就像从屋子里跑进严寒，会觉得头脑一激灵，原本没有觉得存在的空气（中文词汇）也感觉很清晰地吸进了肺里。” 马牛：魔幻与现实间的说书人为了证明“马牛”不是戏谑的笔名，马牛告诉我小他五岁还有个弟弟，叫马羊。他们的父亲教了一辈子的古汉语，两个孩子也和文字打交道，马羊是中学语文教师，马牛则是学术期刊的编辑。闲暇之余，马牛就爱写小说，他的小说是黑蓝中最容易阅读的，也是最特别的，按赵松的话说，“中国没人像他那样写的。”马牛的卓尔不凡在于兼并了故事和叙事的考量，早期作品如《七刀》、《两个字的书中岁月》都像哲学寓言散发着创新色彩，你可以说它是小说抑或议论文、散文。“我喜欢用诗化而魔幻的意象化文字来表达，好似我喜欢的博尔赫斯，卡尔维诺。”也难怪《铁匠的复仇》这样童话般的故事，文字虽然极简单，却有股血腥气，总感觉作者是一个黑暗中的说书人，说得精彩又赋予听者沉重反思的大片空间。马牛还酷爱听港台流行音乐，陈淑桦的歌曲常伴他入眠。有趣的是，他把这位挚爱称呼为“熟女”，让我大为讶异。“熟女嘛，感觉很熟的女人，熟透的声音，当然也有肉感的韵味，如同我正在酝酿的长篇小说，写肉感的故事，请注意，不是情色！” 柴柴：不爱阅读的奇情天才黑蓝的骨干们几乎都是柴柴的fans，这个在珠海读影视编导的二十岁小女生，有一种似乎与生俱来的先锋气质，以至不再需要通过阅读来攫取技术和意识上的顿悟。“我不是很享受阅读，有些文字我一看就觉得质量应该很高，可总缺乏耐性读下去。”文字在柴柴这是一种视觉的游戏，“我小学就开始写小说，但是没有创作的意识，就觉得把字堆起来变成另一个东西很好玩。”柴柴大量的作品是在高中时期完成的，“因为身体不好，高中后来都没怎么去上过课，同学们只视我为爱逃课的坏孩子，几乎天天都呆在家里写东西，看拉美的魔幻电影，听darkwave音乐。”柴柴的小说多半都用第一人称“我”来叙述，“用第三人称作者全能视角来写比较生硬，而第一人称就好像我搬把小板凳坐在那里就开讲了，很自由。”《霹雳火》就通过“我”的病态妄想，柴柴在大堆的罗嗦中把人物性格和故事叙述得极为独特，也许这也正是她的天才所在。赵松《空隙》、洪仰《抵制喜剧》、顾湘《为不高兴的欢乐》、马牛《妻子嫉妒女佣的美貌》、柴柴《睡莲症》2007年5月由上海人民出版社出版，每本24.00元

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