女人们

羊

女人们：

《X的肖像》陈丹燕VS夏俊娜/浙江人民美术出版社/03年10月第1版

在这本书里，无论文字还是油画，都散发着氤氲的气息，这气息不是来自清晨，也不是来自暮晚，更不是来自城市公园里湖面上袅袅蒸腾的水气，它来自女人们。这些女人，快乐的、悲伤的，国内的、国外的，过去的、当下的赶集似地闯进这本书里，演绎着各自的爱情，叙说着自己懒洋洋的忧伤，最后，无不把体温浓郁的忿恨、怀旧、幻想等等情绪--这些女人们独有的情绪，毫不吝惜地抛向我们。
在文字里，陈丹燕以她对女人的独特理解、怜悯和爱惜，用她那略带神经质的、敏感的、唯美主义小说思维，编织着一个不同与一个的故事，讲述她们身体的脆弱，感情的脆弱，讲述女人们那莫名其妙的可爱的情绪，一个劲儿地将她们往美丽的梦幻里推。这些光怪陆离的故事或凄婉、或神秘、或忧伤、或令人费解、那些哀怨的眼神总叫我砰然心动，怜爱不已。
第一站，她说到了长崎。“长崎是一个爱情故事发生的地方，这地方充满了故事的细节和情绪，可是没有看到故事的主角，他们像影子一样抓不住。”是的，长崎正是这么一个地方（长崎要不是这么一个地方，那著名的意大利歌剧写到的地点不会是长崎，也许会是杜拉斯笔下的广岛），蝴蝶夫人和美国水兵平克尔顿就在是在这里相遇、相爱、身批婚纱走进教堂，也是在这里，爱情遭遇了悲剧：平克尔顿离开了蝴蝶夫人。失去了爱情的蝴蝶夫人，孤零零地站在海边上，面向大海唱起了那首著名的《晴朗的一天》，她打算，唱完这首歌她就去死，死在那令她绝望的港湾里。
第二站，她把我们带到了欧洲，先是马德里，在马德里她遇见了马丽亚，马丽亚总是喋喋不休地谈论自己的爱情，谈论自己的前男友们，将他们跟街上的陌生男人两相比较，谈论她日渐局促的生活，但是满腹牢骚的马丽亚却又对生活充满了信心，因为十几年以来，她跟她的好友玛莉萨一直都爱着某酒吧的调酒师，每当空闲她俩就站到那老式柜台前要杯酒，紧张不安地跟调酒师聊上两句。之后离开西班牙，去巴黎，嗅嗅巴黎的香水再买些，看过巴黎夜景，又急匆匆上路闯进德国。王芭芭拉的故事，跟统一前的柏林一样，既又资产阶级的味道，又有社会主义的颜色，她在这里出生，生长，恋爱、结婚生孩子，再离婚过着轻松自在的单身生活，偶尔跟自己喜欢的情人们出去约会或者交游。
我们总是对生养我们的土地充满眷恋之情，以写上海著名的她，自然忘不了上海，当视线离开收离欧洲，她的目光又一次落回到了上海这片土地上。上海的旧街老巷，比其他任何地方更叫人想入非非，它那浓厚的风尘味里，不知隐藏着多少风华绝代。她写到了终生不嫁的神秘的老姑妈；写到了正日闭门不出，却爱好拉大提琴的女人；有儿时的手风琴伙伴。这些遥远的故事和乐音，使上海的天更蓝，却使我们的记忆更灰冷--老一代是这样，中年一代是这样，青年一代依然是这样。
年仅十九岁的袁筱一，看上去并不忧伤，在华东师大里过着无忧无虑的学生生活，甚至有些随意和得意，但是，她的小说《黄昏雨》里有股说不出的忧伤，渐渐地，这浅淡隐约的忧伤变成深色的绝望，那绝望面团般发酵、膨胀，那膨胀无法节制，不可收拾。最后，小说快收尾的时候，天才般的袁筱一也救不了她笔下那可怜的小女孩，她说：“
她应该去死，让她死于难产或者死于一种冥归。”
也许，绝望就是这样的，它是我们心底里的事儿，而不是表面的，不应该挂在脸上，更无须诉说。有时，冥冥中，我们不得不承认，有些绝望生而有之，它几乎与我们的生活、与这个世界无关，它只属于冥想和性格，在我们的身体里形只影单云朵般漂浮着。
而在画里，夏俊娜，用油画、素描、水彩等等方式，演绎着她心目中的女人们，这些女人与陈丹燕的女人们是如此的不同，显得更加日常，更加细节化，这些画几乎都可当作是对女人生活里各种微妙情绪的放大和诠释。
画里的女人们，大都喜欢穿一袭长裙（露肩或不露肩的），戴一副漂亮耳环，有着品茶或喝酒的爱好，不是沉浸在回忆中，就是一副可爱的懒洋洋的神情；迷离的眼神后隐藏着无限的心思，又好象什么也没藏着；不是站在镜前细细欣赏自己，就是在养花弄草、抚摩小猫、玩弄钢琴、小提琴。她们的房间也大都花团锦簇、雍容华贵。这些繁华之下的女人，有的有着只有异乡人才有的漂浮不定的心情，有的显出迷失的淡淡的忧愁，有的恰恰相反，显得随意而即兴，展示着欢乐以及美丽华贵对女人的重要性。
这些画面，和这些女人，和这些女人的生活细节，地铁的窗户一样从我们眼前一闪而过，却又记忆深刻；她们更似影楼橱窗里的那些新娘照和新娘装，晶莹剔透却又绚丽灿烂，叫人耳目一新，目不暇接。
两个女人，我是指陈丹燕和夏俊娜，分子一样挤碰在一起，编造着各自所喜爱的女人形象，这些形象又细胞般排列于一起，组成了这个小小的世界。这些女人们令我眼花缭乱，激动，疲劳，又叫我心里爱意油然而生，当然，爱意从来都不是纯粹单一的东西，它里边多少还夹杂有嫉妒、不惑、暗暗的赞叹和支持以及鼓励，因为她们的方式她们的情绪无一不美丽，无一不理由充分且理所应当。

MORN

又叫我心里爱意油然而生，当然，爱意从来都不是纯粹单一的东西，它里边多少还夹杂有嫉妒、不惑、暗暗的赞叹和支持以及鼓励，因为她们的方式她们的情绪无一不美丽，无一不理由充分且理所应当。

呵呵

赵松

“袅袅蒸腾的水气”。“体温浓郁的忿恨”。莫名其妙的句子。

夏俊娜。九五年，跟爱东去北京看第五届全国美展，好像看到过她的画。但是我记住的那一副，《一个女生生日的午后》，特邀展出的，估计不是她的。

袁筱一。看过她译的杜拉斯，如果那个译者跟她是一个人的话，译笔干净，微有些弱。

不知道陈丹燕是个什么样的女人。

羊

袁筱一========还真有这人啊，我还以为只是小说里编的
这个：袁筱一============是学法文的---------在小说里是这样
写的那小说也在法国得了个什么青年作家的头奖

羊

袅袅蒸腾的水气”。“体温浓郁的忿恨”。=======我这是在凑字数，别当真，谁叫他要是写够那么多个字呢？？？？？？

古子

喻红的油画是当代最“重”的，在我看来。

所以，此丛书我只买了喻红VS方方的《夏天过去了》就是书太小了点，看不清楚画。

夏俊娜的东西沉不下去，技法上有过多的技巧让人厌烦。不过，跟陈丹燕这一腿儿！？！？

狗肾

我喜欢夏俊娜的那本，但只喜欢画，和那些文字搅在一起看的让人恍惚。
还有喜欢申玲那本，很私人化的小画稿，看的舒服``
陈淑霞的也不错。