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<p><strong>文化巨匠的肖像<img height="1" alt="" src="http://www.britishcouncil.org/zh/spacer.gif" width="1" border="0" /></strong></p><p><img alt="" src="http://www.heilan.com/imagesnews_08_1/0809211.jpg" /><br />《詹姆斯•乔伊斯》</p><p><img alt="" src="http://www.heilan.com/imagesnews_08_1/0809212.jpg" /><br />《作为Tyro的温德汉姆•刘易斯先生》</p><p> <img alt="" src="http://www.heilan.com/imagesnews_08_1/0809213.jpg" /><br /><font size="2">《爱斯拉•庞德》(Ezra Pound) </font></p><p><img alt="" src="http://www.heilan.com/imagesnews_08_1/0809214.jpg" /><br /><font size="2">《T. S.艾略特》(T. S. Eliot, 1938)</font></p><p><img alt="" src="http://www.heilan.com/imagesnews_08_1/0809215.jpg" /><br /><font size="2">《红色肖像Froanna》(Red Portrait)</font></p><p><img alt="" src="http://www.heilan.com/imagesnews_08_1/0809216.jpg" /><br /><table cellspacing="0" cellpadding="0" border="0"><tbody><tr><td valign="top"><span><font size="2">《伊迪丝•西特韦尔》(Edith Sitwell)</font></span></td><td width="5"><font size="2"><img height="1" alt="" src="http://www.britishcouncil.org/zh/spacer.gif" width="5" border="0" /></font></td></tr></tbody></table></p><p>很少有人如温德汉姆•刘易斯(Wyndham Lewis)，以其大胆张扬个性不羁的创作，分别留名于英国现代文学史和艺术史。他是漩涡画派(Vorticism)的“第一人”，也是讽刺文学经典之作《上帝之猿》(The Apes of God)的作者，如此“两道通吃”的身份，令其既能在文字中尽写文艺圈内的光怪陆离，也可借画笔捕捉20世纪英国文坛的视觉风景。</p><p> 从独树一帜的英伦文学组织“葬花社”(Bloomsbury)成员，到意识流大师乔伊斯(James Joyce)；从意象派运动主要发起人爱斯拉•庞德(Ezra Pound)，到著名诗人兼批评家史班德(Stephen Spender)——七月三日，《温德汉姆•刘易斯肖像画展》(Wyndham Lewis Portraits)在国立肖像美术馆(National Portrait Gallery)开幕，展品共计58幅，以绘制时间先后排列。20世纪上半叶诸多文化巨匠，也因而由文字背面，一跃到画布上。</p><p><strong> 自画像</strong></p><p> 大多艺术家都曾以自己为模特进行创作，却很少人能像刘易斯一样，将自己分饰成不同角色，形似却神异，或庄严肃穆、或戏谑轻佻、或面带疑容。他打破固有的自画像传统，隐去自我，用静态的面具表演，解说世相无常。</p><p> “新手”(Tyro)是其中最著名的“角色”，刘易斯将其书中的同名人物图像化，用“咧嘴诡笑”的招牌表情讥讽二战后英式幽默的苍白，用上扬的嘴角挑衅着社会的正统形态，即使不用言语，刘易斯也依旧脱不开他尖锐刻薄的“文风”。</p><p><strong> “敌友”像</strong></p><p> 刘易斯的文字充满棱角，绘画上也喜采用曲直变化明显的几何形，只是因文字太过犀利，令他周围的朋友“来去匆匆”，好在于这“匆匆”之中，很多文坛上影响深厚的人物被刘易斯描摹下来。</p><p> 对他影响最大的当属美国诗人爱斯拉•庞德(Ezra Pound)，“他阔步进来，后摆飘起……他并非憔悴，他只是累了……他说‘加油，温德汉姆’，眼皮也不抬一下”，在庞德闭目休息的片刻，刘易斯将感激之情和人物的倦意豪情倾泻在画布上；与此相比，英国女诗人伊迪丝•西特韦尔(Edith Sitwell)却遭冷遇：她在破小的工作室中充当了10个月的模特，但因为错位理解并间接影响了漩涡派(Vorticism)的发展，而被刘易斯称为“好宿敌”，并将她的“眼皮放下，双手藏起”，尽管西特韦尔认为自己最好看的部位便是双手。</p><p> 现代派诗人艾略特(T. S. Eliot)也是他的重要模特，其中绘于1949年的作品是刘易斯失明前的最后一幅肖像创作；此外，美术馆为他的妻子Froanna特辟展区——画面色调由冷转暖，刘易斯的深情也一览无遗。</p><p> 沃尔特•希科特(Walter Sickert)曾盛赞温德汉姆•刘易斯(Wyndham Lewis)是“这个或任何时代中最伟大的肖像画家”，他特有的“架上文学”的标签，为肖像画开辟了新的视角，《泰晤士报》(Times)将此次展览形容为“盛大的视觉遗产”，同时也叹息因其眼疾及早逝(1882–1957)而未能留下更多的佳作。</p><p><strong></strong> </p><p><strong>展览时间：<br /></strong>2008年7月3日–2008年10月19日</p><p><strong>图片和相关资料来源：</strong><br /><a href="http://www.npg.org.uk/" rel="nofollow"><font color="#3266cc"><strong>http://www.npg.org.uk</strong></font></a><br /><a href="http://www.timesonline.co.uk/tol/news/" rel="nofollow"><font color="#3266cc"><strong>http://www.timesonline.co.uk/tol/news/</strong></font></a><br /><a href="http://www.artdaily.org/" rel="nofollow"><strong><font color="#3266cc">http://www.artdaily.org</font></strong></a></p> [此帖子已经被作者于[lastedittime]1222163300[/lastedittime]编辑过] | 
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发表于 2008-9-21 18:35:01
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