我要赞美你

陈小乙

我要赞美你——任重远

     无论如何，我都很羡慕这个人，关键在于他有个美丽的妻子，吵吵架虽然是常有的事，但一切都无关紧要，无关紧要依然是那么贤惠和理解，跟着一个这样的人，勇气超出了我的理解范围。还有一些细枝末节的东西，比如说喝酒的酒量，突发奇想的慵懒，我也经常性的慵懒，但我常有负罪感！这是件恼人的事情！~
请允许我对他的了解知之甚少，经济来源，还有未来，为什么有个人使他这么依靠！只知道：我就想，我就想……，他经常性的这样对我说，我就想这样，就想如此的家，就想认识你！我们见面的次数不超过五次，最近一次是在北京宋庄，戴着手工草帽在北京火车站来接我和女朋友，后来我女朋友对我说，他是个伪农民。我不能说我了解他多少，但是我知道他有多么的真诚。第一次见面是从下午三点喝酒喝到晚上十一点的，自己弄菜，说实话他那时弄的菜很难吃，我只能光顾着喝酒，还有和他念诗！我念我写给我以故女朋友的，他念他对生活杂七杂八白描，外面有海的涛声和圆月在煽情，我们很快进入了状态，他那海边的房子确也实起了很大的作用，电源灯光还不好，忽闪忽亮，厕所水龙头也破败，滴滴嗒嗒节奏微妙，这都使我们的第一次见面是如此的诗意化，就像他现在这个人一样！~
  “捞蟹吧，明天应该是个好天气”
  “我明天就得回去了”
  “我以前也这么繁忙”
  “你现在的生活对我来说是太好了”
  “是吧？我以前感觉时间不够用，当我接触画画后”
  “你什么时候开始的”
  “工作以后，一次看报纸，中缝广告中招美术培训的学生，就想去看看人们是如何去记录生活中的一些小场景的，我就借了单位一同事的破自行车，当时还很犹豫要不要去，因为那培训班实在和我家隔得很原，骑自行车的话，大概……大概得半小时吧，我就想要是在路上遇到堵车就折回，但很奇特的是，一路上都是绿灯”
  “一路上都是绿灯？”
  “或者有红灯我也没注意，开始上路的时候可怜犹豫可能就被遗弃了”
   
    他以前的房子，在短片中能看到的，听说是300块钱租的类似危房，下雨的时候总不能睡着，漏雨太严重了，画也得挪开，我听他们记录下雨的录音可以搬来一段。
   “我操，好大一声雷呀"
    "吓死我了！”
   “唉！你说奥运会的点火仪式，会不会是一声巨雷，啪，就把火炬点着了”
   “恩可能是，然后播音员说，惊天一声雷，这是奥运史上最节能环保的点火仪式，超乎了所有人的想象，啊！伟大的中国人们，伟大的民族智慧，传统天人合一的境界达到了完美的和谐统一，世界将在一声巨雷中看到东方巨龙的崛起！”
   
     拍这个短片的时候是我第二次去见他，逃课去的，显然我已经很习惯逃课的，现在不用逃了，我休学了，这像是一次大逃亡，我总能想起他，很多事情都出乎我的意料，包括我的休学，我总能沉溺于和他在一起不多的那些回忆，回忆不能具体却总能有些力量和勇气透出来，使我难側。
     “我相信有神，但不是宗教里宣扬的那种东西，不是上帝，也不是佛祖”
     我也一直都在和他讨论过艺术上的问题，现在已经忘得差不多，总显得匮乏，比起来，睡前的小小遐想都比这个更令人感觉有力！有些东西，无关乎艺术却更回归于艺术本身。
     我一直都反对他去北京，“北京是个肮脏的名利场！”后来，去年十月他去了，到现在，他似乎一切都很好，上次去北京看他的时候，租的小院子里种满了刚抽新的向日葵，还有几颗类似罂粟的小苗，我疑惑的看了很久，我看的时候房东也在看，我和骑自行车满是粪臭味的房东都满是疑虑。

陈卫

昨天看完了。感受比预料的多，但现在也没空多说，等见面了详细说吧。
首先我觉得拍得很好，就是画面或者说镜头感很好。尤其昨天听你说这是你的处女作，我感到你通过镜头去捕捉画面的感觉很灵敏，镜头能很恰当地充当眼睛的需求或者说“客观”的需求。这一点在我看来是非常重要的，尤其对于当下中国独立影像作者而言。因为我自己不喜欢那种表面上可以归结为“偏执”的“风格”，实际上是对镜头不敏感的影像叙述。
其次，如果要说这个片子最大的问题，我觉得首先是旁白。作为纪录片，你的旁白稍微主观了一点，会先入为主地影响观众。我看下来，觉得这个片子事实上完全可以不要任何一句旁白。拿掉旁白、也就是拿掉“你的态度”之后，它不仅更“客观”，也更艺术。
具体说一点你的旁白所引起的问题，因为首先这个主角（即任重远）的状态是否如此值得“赞美”，是一个非常重要而又值得探讨、而实际上一些迹象又因其几乎一目了然而无须探讨的问题；之所以这个“问题”前面加了这么多复杂的状语或定语，是因为“任重远”的现象有其复杂的客观的伪装性，这一典型的“中年艺青”（没有贬义）在“青年艺青”中的情感是非常容易理解的，但稍微再高一点的境界以及稍微再犀利一点的眼力，都可能会发现其对于所谓“艺术”二字所具有的偏颇、误解、一定意义上的“歧途”，或者反过来说：一定意义上的“为艺术所戕害”的迹象。这些辨析和讨论放到任何一个桌面上谈的时候经常莫衷一是，因为不管是对“艺术”的误解，还是“为艺术所戕害”，这两面的根本点都是不可动摇的“固执”或者说“坚定”，这将给任何讨论事先带来麻烦，所以人们常常一笑置之。当然他本身的现象毋庸置疑给一个纪录片带来它所该有的意思和好玩，只是纪录片作者本可以把对主角（影像内容）的评论完全丢弃，而扔给观众，这样可以使片子的空间增大很多。
这其实是对内容和“人物”理解带来的问题，简单地说也就是创作者带进来的情感已经多了。但由于一开始说到的优点，片子仍旧很好看，因为这毕竟是影像，一切由画面说了算；也让观众对你接下来的作品抱以足够的期待！

陈小乙

谢谢陈卫，我注意到了，个人主观的东西加得过多，应该止于拍摄本身！因为整件事情都很难使我冷静下来，站在朋友的角度冷静实在显得冷漠！

一切都有画面说了算，应该是这样！

生铁

好的处女作的感觉总是好的。

后半部分，如果能有他画画的镜头，可能前后节奏就更完美了。

一个画家肖像。

陈卫

原帖由 生铁 于 2008-10-29 16:13 发表

后半部分，如果能有他画画的镜头，可能前后节奏就更完美了。

这个我倒不觉得。反而越不出现画画越好。特别是他这个片子的现实，导致自然地没出现画画的镜头，是很好的，一方面他作为“画画的”状态也没缺省，另一方面促进了观众对画画镜头这个“中心”的想象（虽然可能也没什么好想的）。从某种意义上来说，这个片子如果出现了画画的镜头，未必是好事，甚至可能会多余而不自然。

鲟苗

被陈卫叔叔点评是幸福的。