孵化旅行

柴柴

嗯 不过好像每次我贴出来 总会有一个或者多个人叫我警惕 ，警醒，不要沉迷，之类的，一直也没有改……
红色小楼那一段，我看了一下，感觉大概是叙述的速度忽然放慢了，所以看起来会有点不舒服吧，意象上倒觉得没有什么问题，和全篇也不是很跳

亢蒙

依然是“柴柴风”啊，密集的意象攻击+软化的黏糊糊情节+跳跃式乱序
觉得这篇比以前的更好读，意象和语言的选择上不再单一化。这篇显得有一些“分量”，比以前的作品要“沉”。
最近犯了引号强迫症……

生铁

有通俗感的美。

袁群

【特邀评论】

亢蒙|迈步

　　很多人都习惯性的称“柴柴”为“天才少女”，这称呼有时的确是让人觉的哭笑不得。面对文学作品，过高的褒扬和过低的贬损都是极端的，它代表了“单一”或者“肤浅”。然而我们却又必然有所局限性，我们逃避不开单一和肤浅的窠臼与牢笼。作为《孵化旅行》的作者的柴柴亦是如此。她需要做的或许只是一直在踩出的路上绕圈子，但总有一天她会突然的向另外一个方向迈出一步，开创出新的道路来。
　　柴柴的作品极具个人特点。这句话任何看过柴柴小说的人都不会反对。这特点在我个人看来，就是密集的意象呈现、童趣的叙述和怪异的“细节描白”以及带着“少女意味”的懵懂气息。在柴柴小说的深处，你能感受到作者在小说内部种下的“核”。这个核类似于“由一个图像或词语想到一整个故事”的“初始母体”。而在柴柴写过的这么多小说里，广义的初始母体便是她的想象力。
　　一个好的小说家或者说是一个好的作家，是不能缺少想象力的。我一直都觉得艺术作品的根本便是“想象力”。这个想象力包含的不仅仅是单纯的联想或者幻想，它还应该具有对文本本体的自信满满地操控和揉捏。在柴柴之前的小说作品里，这样的想象力是充足而富裕的。柴柴不缺少想象力，她缺少的或许就是这想象力“附赠”的“对文本本体的自信满满地操控和揉捏”。
　　我们来看这篇《孵化旅行》。每一个作者写作出新的作品来，都不会和上一篇一样。虽然他们可能一直在自己制造出来的圈子里转悠，但每次的轨迹都不会重合。在《孵化旅行》中，柴柴保持了惯有的“柴柴风格”，同时，她开始有意或无意的开始尝试操控小说的运动。而这篇《孵化旅行》给我最大的感受就是：柴柴开始不再拘泥于表面意义上的想象，而是开始了更广义的大的想象。《孵化旅行》中，出现了作者情绪和小说情节的糅合。在此之前的柴柴更习惯于把自己的情绪通过意象和“细节放大”来表现出来，在情节和故事上的用力程度并不大。柴柴迈开了走向小说内里的脚步，这让人觉得欣喜。
　　在“黑蓝论坛”的柴柴的这篇小说的帖子里，“冯与蓝”提到了小说中的“气息”不再那么“满”的读后印象。这也是我刚才提到的柴柴“用力点”的转移造成的直观效果，柴柴小说之前的用力点几乎都在意象上，意象的波涛汹涌使得小说的气息总是很满。气息满满的小说自然并不差，但看多了难免会觉得“油腻腻”的。这油腻腻的感觉会出现，很大的程度上是因为作者的技巧和“写作痕迹”过于外露造成的。这就如同一个表演风格非常夸张的人每天都在电视里又大哭又大笑，你会觉得苍白又发假。
　　但不得不说的是，虽然柴柴有意无意地参与了对小说的整体操控，但这操控还是有所失误。我一直都觉得小说不一定要有规整的节奏或者风格之类的东西，但在阅读时，你还是能够隐隐感觉到哪里不对。我自己有一个说起来可笑的判断小说好坏的方式，那就是如果我阅读的时候没有“走神儿”，便是好小说。走神儿包括很多种，有的是突然思绪飘离了小说，有的则是莫名其妙地犯困或者对小说产生了厌恶感。这样的判断方式自然很拿不上台面，因为它和我个人的兴趣点息息相关。同样的，我判断电影之类的文艺作品好坏往往都是用这样的标准。但这样的标准用在柴柴的小说或者一些本身就是以“闷”为主的电影上都是不合适的，这样的文艺作品需要耐心和恒心，你才能在最后时刻发现奇妙的感应。
　　我和柴柴见过一次面，好几年前在北京东城区的胡同儿里，我和柴柴、“袁群”一起吃过晚餐。东城区的小饭店儿里放着根据琼瑶小说改编而成的电视剧，邻桌几个标准的北京“侃爷”在大声地吵吵嚷嚷。后来柴柴差点来我所在的北京郊区上班，可惜那个工作单位并不“地道”。也可能是我“乌鸦嘴”……总之，《孵化旅行》带给我的感觉已经不是最初的柴柴带给我的感觉了，柴柴也从学生变成了上班族，蜕变总会带来惊喜。“孵化”中的柴柴自己，想必也很期待自己的另外一次“破壳而出”吧。

　　2010年6月18日

http://www.heilan.com/periodical/heilan_90/novel_1.htm#1

这就是孵化旅行吗？顶上来看。

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不过坏坏地说一句，我还是更喜欢怀孕，怀孕的语言更有特色，这个语言留不下什么深刻印象，虽然怀孕里面没什么故事，但是感觉好奇妙啊哈哈