《“番茄炸弹”》

亢蒙

我昨晚又想了想，觉得“扭曲”其实也算是一种母题。
平静也算是扭曲，不平静也是扭曲，嗯……诡辩……
另外说个题外话，我现在还想根据上次生铁给我的一条关于北戴河的短信写个东西。就是那条：夜晚的大海让人宁静（大意）

林思南

好久不来看了，一来就看到亢蒙这么精彩的。
这一个小说的好，完全脱离了语言好坏的必要性，当然，这一个的语言也是我认为非常灵动的，我甚至有摘抄的想法，只是说，一个好小说，在做不到内在火候的时候，语言是挺重要的，但亢蒙的这一个，语言是小角色，无边的想象像一簇簇顽强的火苗，惊喜一片。
强烈期盼亢蒙的下一个小说。

asui1003

我也冒昧回复一下。其实这篇小说在贴出来的隔天我就读了，但我不敢回复，因为我把握不住这类作品。我是很重视小说的现实性的，我自己的写作，我的阅读选择，都是那类建立在丰富而深刻的生活体验基础之上的创作，对人类生存图景的再现。所以，这篇特别依靠想象力的作品，在我读来是没有什么深刻感受的。如果不是在论坛里，本着交流文学创作心得的意图，而是在书店里购买自己喜欢的小说来读的话，我是不会挑选和阅读这样一篇作品的。当然，我也知道，想象力丰富的作品不代表就缺乏现实性。作者同样也是运用生活中的真实感受来创作的。但怎么说呢，我很难表达好，勉强要说的话，我觉得不够深刻，打动不了我。所以，我就一直虚心地等着读别人的意见。呵呵。事实上，能够听到懂得欣赏这篇作品的各位发表自己的观点，对我也是深有裨益的！

亢蒙

我也冒昧回复一下。其实这篇小说在贴出来的隔天我就读了，但我不敢回复，因为我把握不住这类作品。我是很重视小说的现实性的，我自己的写作，我的阅读选择，都是那类建立在丰富而深刻的生活体验基础之上的创作，对人 ...
asui1003 发表于 2010-7-1 22:56

其实说起来，我也是不太喜欢读这类小说的人。但是从写上来说，写这样的小说的确会有一种发泄想象力和拼贴能力的快感。
小说的现实性是个很不好说的话题，我总觉得现实在小说里或者艺术作品里必然被无法还原或者重现，它必然会受到作者瞬时思维的意识影响而变成一种隐性的主观的表达。这个问题可以扩展到更大更辽远的地方，比如我们写作一篇小说的初衷，往往在写作时就已经因为时间和思绪的流动而不断的闪影和漂移。这个似乎我在某篇网刊的小说评论还是专栏里说过了，可能有点儿悖论的嫌疑……

剪刀手小黄瓜

好久不来看了，一来就看到亢蒙这么精彩的。
这一个小说的好，完全脱离了语言好坏的必要性，当然，这一个的语言也是我认为非常灵动的，我甚至有摘抄的想法，只是说，一个好小说，在做不到内在火候的时候，语言是挺重 ...
林思南 发表于 2010-7-1 11:47

不太认同，但又说不出来，，，除了说亢蒙的部分是同意的……也不完全同意，乌鸦13说的关于用词、思维的个人风格也都和语言、表达有关好象，比如换一种风格来写这个小说就很会难想像、或是别的样子了。

李头

可是李头被肢解的好惨

亢蒙

可是李头被肢解的好惨
李头 发表于 2010-7-3 23:14

袁群

【特邀评论】

陈鱼|不定时爆炸

　　这最多算一个游戏；
　　编程人员创造一个平行世界，规则的碎片为——A.不要相信事件是连续发展的，思路很跳Tong，因果被奸杀！B：不要相信由名词作为喻体的句子这个喻体就仅仅起了形容的作用，它自身会变成一个实体占据下一个句子的发展，类似寄生；C.不要相信词语本身的词性，不仅仅在比喻句中！回到词语的本质——它是言说者的傀儡，所以，有人指着粪便说“这就是玻璃”——你必须有这种普世精神和宇宙视野；
　　这是一个地球人的偶尔宇宙化状态，但显然还是有点生涩，还是沾染着地球人的习气，但这不要紧，这个地球人说他在写作时或者之前，想到过柴柴和李头这两个不同于他的地球人，当然，这里的区别是，那两位是本色演出，这一位是角色设定——所以亢蒙很多地方都极其用力，话剧腔是新手的猛药，写C++的一时兴起写Java也容易绕；
　　这个小说很纯真！
　　情绪的越来越疲沓以及变化的越来越不丰富（时空跳转的结印貌似都是闭眼睛？）——有这个问题；叙述上有漏洞有没有接上的线头——有这个问题；但前者是问题，如果对于一次即兴，也不算问题，过瘾就好，后者就完全不是问题；
　　很喜欢把“中出”这样的词语说的这么理当如此和平易近人；
　　一些对屎蛆虫的描写一些政治、爱情的讽刺一个小小的挑战道德（Blow Job）我觉得这些都挺没劲的，这个小说的劲在——正如亢蒙所说，在扭曲和变形，当然也有冲击和破坏，但应该是普遍的阅读习惯、思维经验的破坏，而不是社会学三六九等的破坏——那太低等了！不好玩儿！
　　最后的结语说出来有点伤感，这篇小说我读完就没有重读的欲望，当然你不能说我没一次坚持读完《红楼梦》就认定曹雪芹写不过亢蒙，我《三重门》读了不下五次，亢蒙至少比韩寒更阔绰地说出“她身上的属于‘分别’部分的巨大翅膀”这样的句子。
　　“8”的类比有意义吗？
　　想哪儿说哪儿，能飞冷那段挺多余的，类似的多余还有一些。
　　2010-07-20

陈鱼

原版前面是有序号的。。。

不定时爆炸
——评亢蒙《“番茄炸弹”》

1.这最多算一个游戏；
2.编程人员创造一个平行世界，规则的碎片为——A.不要相信事件是连续发展的，思路很跳Tong，因果被奸杀！B：不要相信由名词作为喻体的句子这个喻体就仅仅起了形容的作用，它自身会变成一个实体占据下一个句子的发展，类似寄生；C.不要相信词语本身的词性，不仅仅在比喻句中！回到词语的本质——它是言说者的傀儡，所以，有人指着粪便说“这就是玻璃”——你必须有这种普世精神和宇宙视野；
3.这是一个地球人的偶尔宇宙化状态，但显然还是有点生涩，还是沾染着地球人的习气，但这不要紧，这个地球人说他在写作时或者之前，想到过柴柴和李头这两个不同于他的地球人，当然，这里的区别是，那两位是本色演出，这一位是角色设定——所以亢蒙很多地方都极其用力，话剧腔是新手的猛药，写C++的一时兴起写Java也容易绕；
4.这个小说很纯真！
5.情绪的越来越疲沓以及变化的越来越不丰富（时空跳转的结印貌似都是闭眼睛？）——有这个问题；叙述上有漏洞有没有接上的线头——有这个问题；但前者是问题，如果对于一次即兴，也不算问题，过瘾就好，后者就完全不是问题；
6.很喜欢把“中出”这样的词语说的这么理当如此和平易近人；
7.一些对屎蛆虫的描写一些政治、爱情的讽刺一个小小的挑战道德（Blow Job）我觉得这些都挺没劲的，这个小说的劲在——正如亢蒙所说，在扭曲和变形，当然也有冲击和破坏，但应该是普遍的阅读习惯、思维经验的破坏，而不是社会学三六九等的破坏——那太低等了！不好玩儿！
8.最后的结语说出来有点伤感，这篇小说我读完就没有重读的欲望，当然你不能说我没一次坚持读完《红楼梦》就认定曹雪芹写不过亢蒙，我《三重门》读了不下五次，亢蒙至少比韩寒更阔绰地说出“她身上的属于‘分别’部分的巨大翅膀”这样的句子。
9.“8”的类比有意义吗？
10.想哪儿说哪儿，能飞冷那段挺多余的，类似的多余还有一些。