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14# 我是美工
不要这样想,中篇还是很好的。它隔绝了生活的不可思议性与某一事件的偶然性(卢卡奇语,有可能记错了),是最为纯粹的叙事载体……这里一并回答生铁:
我认为,相较长篇来说,中篇是更为收敛的一种形式。在历时性方面,它不像长篇那样需要铺展开(时间线),而是相对集中。而且正如卢卡奇所说的那样,中篇突出了一种偶然和可能的力度。就像你说的局外人、老人与海等等。当然,我所说的中篇是指整体,但不是说整体的篇幅长短或字数多少——高龙巴还是短篇呢,尽管它有十万多字。
生铁,你最后的意思似乎还在指篇幅长短。我倒觉得在语言方面,可以更开一些。就是说,情节可以更复杂,乃至是离奇的侦探小说那样。这好像又回到了故事的层面。也许在这方面,我们的训练做的不够,所以才导致被繁琐生活的具体场景搅得头疼了吧?福楼拜教导,要从二流作家那里学习讲故事,应该也是经验之谈。以我个人来说,过去写的小说,在情节上是很简单甚至单薄的。虽然得到了一些赞扬和鼓励,但反过来也很可能让自己感到飘飘然,愈加不重视情节和故事本身了。现在看来,这也是一种错误的倾向。情节是不是离奇曲折不是判断小说好坏的依据,但它是维持一个好小说螺钉螺母。我现在重读陀思妥耶夫斯基、屠格涅夫时,就有这种感觉——在他们那儿,情节不是白开水。
暂时想到这么多。 |
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