西蒙娜 D 波伏娃

生铁

要我说，波伏娃小说比萨特写得好多了。《名士风流》，《人总是要死的》。
《人总是要死的》我买过两本，就是因为爱不释手。

萨特的小说算什么？萨特太自大了。自大并非不好，哲学家需要自大。但小说家则不是。小说家要狡黠，要撒谎。狡黠就不能自我，像当红女星或者哲学家那样自大，那不仅没有狡黠，时间久了甚至有点傻缺。这傻缺和本身的智商无关。

好的作家，在小说里是成功隐蔽自我的。这里所谓的隐蔽自我，是指，如果她写了一个第一人称的小说，那么外行总会以为是她的自传。从这一点，波伏娃做得不错，她也擅长人物对话，这都需要狡黠和撒谎的能力——特别是撒谎的能力。她的小说里没有那么多存在主义语录式的傻乎乎的东西——诸如那种“为什么爱得深就要爱得少？”最后小说忘了，这句话却总记得。

对《第二性》，老实说，我没看完。我觉得是令人头疼的著作。阐述社会学观点的著作，是最容易暴露做作者软肋的东西。这软肋不是写作能力的软肋，而是作者实际上最惧怕的是什么，最不愿面对的是什么，这些都一览无余。波伏娃成功做到了这点，在《第二性》里，我看到一个失败的迷失的女人。

她比她的伴侣写得好。但如果不是因为她的伴侣，她就不会有现在那么出名——当然，我也不是说她不会出名。

所以，有时这个世界更需要鲜明的个性，更需要语录家。一个珠圆玉润、中规中矩的作家，总归不是很引人注目。

陈皮

读成西蒙娜·大波娃

生铁

写完自己又读了一遍，觉得简直是在放屁——就连这么说说，都是一种自恋。

陶北

这是第二次看到有人推荐《人总是要死的》，已经买了，但梅毒。

shep

为什么爱得深就要爱得少
                     ——萨特·郭