大卫.林奇：内陆帝国

何兮

<p>“那段兔子的室内剧……初看的时候我还以为那是一群驴……”我也是如此。问题，我还是觉得那造型比兔子的耳朵更长，很像驴。喜欢这段。</p><p>《穆赫蓝道》是我非常喜欢的片子之一。心理悬疑片，他很擅长运用音乐、镜头打造气氛，所以，看他的片子还是很爽的。有快感。很多桥段很经典，比如那个穿工装裤的小个子男人在电灯的熄灭中出现；比如盒子里的老夫妻；比如房子管角处的怪物；还有剧院里唱着歌就倏忽倒地的女人，这时，看席上的两个女人中一个流下了泪，而更高的看席上另一个女人眼神神秘……看了几遍，很让人满足的一个片子。</p><p>这个才看了一半，但感觉没有《穆赫蓝道》好，因为看到一半，基本掌握了片子的结构要素，前面的铺设太快了。前半部杰里米·艾恩斯的表演很逊，可能设计如此吧。女主角的表演很好，我开始研究她的脸，发现有几个三角形连着两条内凹的弧线，很有魅惑之力，她不是算漂亮的那种女人吧，脖子太长。但她一说话，整张脸的表情就很丰富，很性感，都能让人感觉她的舌头是逶迤着转的。晕，这么说，不算色把。哈。</p><p>晚上继续看完，到时再补充别的感受。</p><p>&nbsp;</p><p>&nbsp;</p>[em01][em01]

锁真真

<p>他的电影我只看过《蓝色天鹅绒》，耐着性子看完之后，发现自己还是没看懂……<br />看到这个片子的介绍时顿时晕倒，怎么到头来波兰版还多了20分钟……</p>

骑老虎上天

<p>《穆赫蓝道》我看过六遍。。。</p><p>有次看到结尾忍不住飙泪（看电影就飙过两次，另一次是《萤火虫之墓》里有歌剧女声那段）</p><p>好悲伤。。。。。</p>

冯与蓝

内陆没看，有空找来看，不过估计我快承受不了悬疑了，尤其是，大卫林奇的悬疑。此人似乎喜欢把真实和虚幻的两个世界交错重叠，以混乱制造混乱的手段是非常讨巧的，它能让观众轻易地进入迷宫失去分辨力从而对剧情缴械——这样就确保了导演解释权的唯一性。嗯，我还是喜欢他的。妖夜慌踪把我吓的够呛，蓝丝绒也是。最诡谲的是穆荷兰道……骑虎说他看穆荷兰道悲伤至飙泪，我是快被吓出眼泪，怎么回事呢那部戏，是不是一切都是自卑的女主角的幻觉？其实是她把她的女邻居杀了？……到现在我还没搞懂……但我不敢再看第二遍……

边河

我个人觉得，如果一部片子在开始30分钟之内都是让观者忍不住想瞌睡或者走神，基本上对于这个观者来说就没有看下去的必要了......

边河

<div class="quote" twffan="done"><b>&nbsp;</b>以混乱制造混乱的手段是非常讨巧的，它能让观众轻易地进入迷宫失去分辨力从而对剧情缴械——这样就确保了导演解释权的唯一性。 </div><p>非常赞同，可是讨巧有的时候会砸了自己的脚。</p><p>他之前的妖夜荒踪、穆赫兰道我都挺喜欢的，无论你怎么变换，怎么打乱叙事的空间和时间，但是电影就有这么一个好处，它首先不是以叙事的空间和时间来吸引人的，但是并不代表你可以毫不犹豫地以砸自己的脚为一种方式。而且我发现我对这种钻牛角尖似的窥伺主人公的内心心理实在是有些厌倦了，太过逼窄了！</p>

骑老虎上天

<p>我觉得大卫林奇挺大气的，说他用的是讨巧的手段，作为反丝好像不能接受。</p><p>在我看过的不线性叙事的电影里，我觉得他唯一一个不炫耀花招，不玩弄观众的。他的电影不是个人艺术或者头脑游戏。</p><p>反正我都飙泪了！</p><p>当然这一部的确感觉欠佳……有点重复穆赫兰道了。。。</p>

何兮

<p>总算看完了。大约三个小时，可恨的是吃完中饭后看的片子的后两个小时，犯困——的确，他在《内陆帝国》里的技法以前都用过了，后面基调就是那种在暗房里鬼兮兮阴森森的音乐。欲望、欲望的压迫、迷惑与似是而非的存在感……林齐强调“观看”，不同女人之间，同一个女人意识之内，混淆的上与下的感念……不过，结局处还是给了一点点温暖。“平行空间在体内，笼罩了整个世界”看完后，会有这样的感受，自闭而欲求打通外部世界，却发现外部的宽阔还是内在的噩梦。死结了。挺虚无的。而最后结局的一点点温暖也不足已抵消漫长的前面的自我折磨。这个片子的几个部分靠得太近了，张力不够，像MTV一个人的梦境。“你看你在做梦，却在梦中看到很多人看着你做梦，你无法证实是你在做梦，还是他们在做梦”，靠，林齐在这个片子里并没有在技法上超越他自己，却收拾了时间、潜意识、显意识、受虐狂想症等一大堆乱东西，但这些东西已经有别的“专家”用文字研究了呀，电影的展现算不算创造呢？</p><p>当年，布努埃尔拍出了《一只安达鲁的狗》后，一个精神分析学家给他写信，很喜欢他的电影。但布努埃尔挺不以为然的。事实上，是不是可以说：不要做别人做过了的东西？也不要重复你自己——但假如，你的判断力与想象力无法从内在获得革命的创造力，那就只好再在原有轨道上拖一拖，搞搞弧步！从后者的意义上说，林齐还是被原谅与理解的：）</p><p>下面转个强的情节分析——</p><p>如果简单的区分电影到底讲了些什么事情，我们可以将其概括如下：</p><p>1．Nikki(Laura Dern)是一个好莱坞女影星，她嫁给了一个波兰人，他对Nikki的生活管制很严，Nikki在生活中并不自由。她得到一个角色，影片名叫《On high in blue tomorrow》,导演是Kinsley(Jeremy Irons)，但在影片进行中她渐渐的无法区分自己的现实生活和电影的虚构生活。她和男主角Devon发生了关系，但并不能确定到底是现实还是电影中发生的。</p><p></p><p>2．戏中戏《On high in blue tomorrow》，改编自一个吉普外的民间传说，原名叫作“47”。讲述了一个女人Sue，她曾经是个妓女，但她仿佛已经忘记了这件事情，但是被她压抑的记忆不断的困扰她，让她分辨不清现实和幻觉。同时她和丈夫生活并不如意，她想要孩子，但她的丈夫不能生养，而且生性堕落，Sue又遇到另外一个男人Billy，和他发生关系之后，Billy却否认和她认识，但是Billy的妻子Doris（Julia Ormond）怀恨在心，将Sue杀死了。</p><p></p><p>3. 一个看电视的女人，她正在看《On high in blue tomorrow》，也就是Nikki主演的这部电影，她仿佛通过Sue这个人物看到了自己曾经的生活和现在的生活，感同身受，因此格外感动，电影结束，她在想象中和Sue吻别。在最后，她的丈夫带着一个小男孩回家，可以想象她的丈夫不能生养，于是为她领养了一个小孩子。</p><p></p><p>4. 波兰部分是那个看电视的女人的回忆。她曾经在波兰生活，是一个妓女。影片一开始的黑白部分就是一个女人和一个男人发生性行为（两个人的面容被模糊掉了）。但是后来她有了一个孩子，于是想摆脱这种生活和一个男人好好生活，但一个“坏人”，影片称之为"hantom”， 也许是她的丈夫，他杀掉了那个男人。</p><p></p><p>5．三只兔子在一个房子里面，房间号是47。</p><p></p><p>但是故事并不是如此清晰的展现在观众面前，影片所展现的情节和场景可以看作是Nikki的幻觉, Sue的生活, 和TV-girl的心理感受和回忆四者融合而成。尤其最后一部分，当Nikki完成最后一场死亡戏，她发现自己还是在戏中，这一段不仅有Nikki的幻觉作用而且还混同了TV-girl的想象，她想象了Sue在最后杀掉了Phantom，就如同她自己杀掉了困惑她心灵的阴影。</p><p></p><p>《内陆帝国》再一次展现了大卫林奇对人类心理世界的探询，他通过迷离诡异的影像展现了人物内在的潜意识。它或许没有《穆赫兰道》那么迷人，但绝对比《穆赫兰道》复杂、晦涩、难以理解。</p><p>转过来的部分作者为：影像肿瘤</p><p></p><p></p>

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边河

<p>影像肿瘤，真是强人！他把片子看完了。</p><p>我实在是不喜欢那个女主人公的表情，就是那个一开始以女演员身份出现的那个女人。</p>

郭谦

<p>他的电影我好像一个都没看过，到底怎么样啊？？</p>