你好！一本全是电话号码的书。

生铁

原帖由 xiaowu 于 2009-4-24 17:43 发表
这本书感觉踏实，我会拿他来涂鸦。
每张都不是空页，数字背后是一个人、一个已经被注销的空号、甚至也许这个手机号的主人和你认识、或者和你的姨妈的远方表弟是同学等等诸如此类的联系。在你来之前、涂鸦之前就有主 ...

这说得特到位。干净的本，你不舍得去动它，结果它就失去了作为本的价值。

井井回

这本书的名字叫“你好”，如果拿在手里，我首先的感受是“你好”这个有气无力的东西，和一串无名的电话号码是挺搭配的。。

转身一箭

擦屁眼的话会有种不安全感

xiaowu

擦屁股不用皱纹卫生纸的除了情急之下的人，还有。。。

李牧

这几天忙，没有上网。今天打开帖子一看，很高兴------居然那么多朋友对我的作品提出真诚的批评！谢谢！
我先来说说这个想法的前前后后。
经常，走在路上看到路边的很多电话号码，租房子的、办证的、找人的、卖东西的、交同性恋的、卖身的。。。。。。。我就很在意这些电话，简单的号码背后是不同的人，不同的生活。于是我很本能的就想用电话号码来做个作品。
第一个方案：在一个单独的黑暗的房间里，墙上用荧光颜料写满了电话号码（没有其他信息），地上放一个座机电话。展览现场，每次只能进一个观众，进去的观众可以选择墙上的任意号码拨打。
第二个方案：封面上写着“你好！”的电话号码书。书印好后，在展览上作为我的装置作品，观众可以留下自己的电话号码换取一本书。这个号码将作为我下一本电话书的内容。
第三个方案：做一个模版，用自喷漆将我的电话号码（只是一个号码）喷涂在城市的各个角落。
第一个方案，我觉得在当代艺术展览上很常见，我放弃。第三个方案还要考虑一下。第二个我觉得好像有点意思，意思就在于：拿掉名字后，仅仅面对号码，这里有一个想象的空间。而封面的文字“你好！”是一种引导。书背带离展厅后，你作为涂鸦本，笔记本，或者作为我的作品也好，是否拨打里面的电话，都是未知的，也是有很多可能的。
五月份正好有一个画廊的展览邀请，本来我是提交了《红气球》方案的，可我还是觉得那个作品的呈现方式没有新意，我就想做这个作品。
“我不知道。 我觉得一个艺术现象或艺术行为太“大象无形”，我就有点害怕。觉得虚得慌。总觉得哪不对劲。
我觉得这书摆在展厅里，作为一件装置艺术，倒也可以。
但印很多送人， 我心里慌得很。”
“今天我又思考了一下是什么使我感到‘心慌’。我找到了一个解释。
我觉得当一件作品使人觉得美妙的同时，发出“啊，真简单，其实我也可以做到”的感慨，而实际上他真做起来，却做不到时，这就是使我觉得踏实的作品了。
而当一件作品使每个人都认为自己能做到，而每个人也确实能做到时，我就觉得心慌。
只是谈自己的感觉，希望你别介意。”
生铁说的很好，你考虑的问题也正是我的顾虑，或者说是我拿不准的东西，所以拿到论坛上和大家交流。你所说的第二段正是一个好的艺术家和一个一般的艺术家之间的区别，《红气球》之所以放弃，正是基于这种考虑。尽管我还没有更好的完成作品的方式，但它的离开展览后的未知性和不像一个常规画廊里的一件装置艺术品依然对我有吸引力。

生铁

我想这些方面你按自己直觉做一定会好！祝你这次的展做得成功。

lostboy

原帖由 生铁 于 2009-4-24 14:57 发表
今天我又思考了一下是什么使我感到“心慌”。我找到了一个解释。

我觉得当一件作品使人觉得美妙的同时，发出“啊，真简单，其实我也可以做到”的感慨，而实际上他真做起来，却做不到时，这就是使我觉得踏实的作品 ...

独创性，独创性，我天天掐着脑袋思考这个独创性。
还是不可能。

李牧

其实一切都在那儿了，没有独创。
记得看米开朗基罗的传记，他指着一块石头喊：摩西!摩西！ 他说，摩西就在那块石头里，他只是用工具把多余的石头去掉而已。当时，我对他的话特别有感触。

写文章的时候忘记写作，做作品的时候忘记艺术，打架的时候忘记武术，这应该是上乘的境界吧！

生铁

有道理。