左边是桃树

猪皮

Juneau 发表于 2013-3-14 22:27
“不足的地方”，就免了罢。

“你也不看看，这世上的戏都演到哪一出了”，才想起，这是什么意思啊？

哈哈。那是霸王别姬里的一句台词，也是卫康的qq签名，我看到就顺手拿过来用了。哈哈。

柏仙妮

我看这篇小说觉得很意外，其实根据猪皮先生平日的言行，猪皮先生带着点世情的精利（而我猜，许多人跟我的看法一样），但我知道，这个只是片面的，猪皮先生也有着艺术家的梦想（这点在之前我的回贴中我已表达过了）。我想像中猪皮先生的文也会带着点主流文学杂声的那种世俗味。但这篇并没有，它很干净，走得是纯文学的路子，而且打电话那段设地也挺匠心独具的。

其实关于作者，猪皮先生出乎意料的与我看法一致，我也认为，当我们对笔下的人物缺乏同情似的共鸣时，就要等等再下笔，直到你完全或部分理解了这个人物（无论他是小偷，他是小气鬼，他是杀人犯），他成为你自身性格分裂出来的一部分，你或可才下笔。

作者的心应该也必须同时存着“天使和恶魔”，因为我认为中的‘人’就是这两种的混合体，少一半都是无法理解“人”的。

我向来将拥有这样一颗心的作者，称为“拥有第一天赋”的作者。我喜欢的作品都是拥有这样天赋的作者写出来的。

谈多了，有些离题。
总之，对猪皮先生刮目了！

味精大王

“要钱她自己想办法。我不会给她的，一分不会给。她自己跑出去自己不会想办法吗？我不管了，要钱她去打工去要饭去做妓女随她的便。”

这段不会也是霸王别姬的台词？  我记得黑天才的《溪后》那篇文的结尾部分，也是几乎同样这么一段话做对话。（那篇用的是第二人称，你用的是“她”）
感觉还是扬长避短吧，那些拧巴的句子和很有气氛的场景，如何共存是否才是关键呢？

猪皮

味精大王 发表于 2013-3-15 17:05
“要钱她自己想办法。我不会给她的，一分不会给。她自己跑出去自己不会想办法吗？我不管了，要钱她去打工去 ...

你真厉害。对，这句话用的就是黑天才的。嘻嘻。不过，就全部对话来说，我的比他的好点吧。哈哈。
那些拧巴的句子和很有气氛的场景，如何共存是否才是关键呢？那你有什么建议呢？味精大王

猪皮

柏仙妮 发表于 2013-3-15 14:07
我看这篇小说觉得很意外，其实根据猪皮先生平日的言行，猪皮先生带着点世情的精利（而我猜，许多人跟我的看 ...

多谢了。其实女性比男性更富有语言天赋的，也许是以前你所处的环境限制了你的才能，我是说以前啊。
牢骚太盛防肠断, 风物长宜放眼量。莫道黑蓝池水潜，观鱼胜过富春江。
眼界放宽以后，你是提高将是指日可待的惊人。

猪皮

指点可真是谈不上。

味精大王

《溪后》是前几天刚看的，所以仍然记得。

林伽和卫康两位版主已经把重点都指出来了。我就不多扯淡混淆视听了。
我个人能想到的方法，只能是依靠情节上的想像力了，创造出将事件串起来的线，提高小说的说服力。
我想起鳜膛弃的《爸爸》和《弯曲》这两个短篇（来自《我去钱德勒威尔参加舞会》那本书），一样是前后不搭，这个不挨那个的情节。  
不知道猪皮兄想要实现的目标是怎么样的，塞林格和乔伊斯那两篇，我都没看过呢，不知道你们说的断裂和我理解的是否是一回事。

猪皮

味精大王 发表于 2013-3-16 17:55
《溪后》是前几天刚看的，所以仍然记得。

林伽和卫康两位版主已经把重点都指出来了。我就不多扯淡混淆视 ...

你抽空看看那两篇呗。想继续听听你的看法。

味精大王

已经看了（居然一搜就有），那两篇小说都是一以贯之的立意明确啊，和鳜膛弃的那两篇完全不是一回事。

偶遇里少年的内心世界的变动，香蕉鱼里精神有创伤的士兵即将做出某件可怕事情的悬念，都是一路铺到尾。
你的这篇看不到背后的那个作为“延续”的存在（是否就是林伽版主说的意识？），也许你觉得有，但浓度太淡了或者你写的没达到效果。扎眼的句子是为了什么目的而服务的呢？
看了偶遇，就马上注意到你和它情景上的相通了，苏颂在河边听那男子滔滔不绝地说话就和偶遇里相似。逻辑上的游戏态度是想效仿香蕉鱼的悬念设置？这只是我猜的啊。

卫康版主发在7楼的意见和你最终想达到的效果对照一下是正解吧。

（说真的，分析了那么一堆话，心里还挺虚的。如果扯淡扯邪了，猪皮兄见谅！）

土也

粗看了一遍，叙述是我接受的那种。故事还没有被我串起来。