第五届黑蓝小说奖评委们的推荐词

文沁可人

因为工作忙，因为无法上网，等诸多原因，促使评委们无法全部参与。因此除了最终评选，每一期评选推荐，都有评委缺席。我想大家都能谅解。现奖评委们的推荐及推荐词贴出。

文沁可人

第二十二期小说评委们的推荐及推荐词

门兴格拉德巴赫

推荐：cbasky《去哪里找骨头》

    评语：我还是想很遗憾的说，写作者首先（如果不是全部）的工作是怎么把句子写好。这远不是一套修辞学系统所能解决的（一两个奇妙的比喻放在不恰当的语气里就会显得那么可笑），毋宁说，这个问题就是写作本身的问题。
我之所以推荐这篇作品，而不是《一百米身高的世界》，就是因为，他知道幻想和知识、以及现实、典故、对话、语言之间的关系，远不是仅仅靠智力、玩笑、影像还原论以及兜底的哲学阐释可以保证的。如果写作，首先尊重文学，其次尊重语言，这是起点。


小饭

    推荐：郭亚男《少年行》

　　评语：是一个挺干净的小说，得到这样一个小说是作者的幸运和荣誉。表面上少年狡猾的小把戏被原谅了，同样原谅了被愚弄者的轻信。可是因为是兄弟战友，所以这一切并不理所应当--我隐隐觉得故事的残酷不堪。三个人的正义依然不是正义，随便抛下任何一个同伴都将是罪恶的发端。看完小说读者能否警觉出将来的这些少年互相之间的不义行径？能便是作者的成功。我不确定作者是否意图预示因为这一次小小的恶意区别对待而将酿成人情恶果--反正我一厢情愿的为这个小说披上了更沉的悲剧色彩。

凌丁

推荐：cbasky的《去哪里找骨头》

评语：无。

顾耀峰

推荐：cbasky《去哪里找骨头》

   评语： 放松、自然……22期网刊几篇小说中，《到哪里找骨头》给了我一种惊喜——尽管它只是相对的。我在这个作品里看到了作者的轻松和拿捏自如，这些，都经由小说的语言传递了出来。毫无疑问，语言是使小说之所以成为小说的重要因素，因此，当这么重要的元素被作者操持得那么轻松，其作品的质量首先就得到了保证——虽然在写作过程中作者很可能处于一种紧张的“绷紧”状态。
这使这件作品在初看时，与南京大多数以“日常生活”为材料的作品有相似之感，不过，作品的转切自然，虽露痕迹但缝隙不大，就使这件作品与它们划分了界线。因为放松和自然，它体现的紧凑是那些作品所不具备的。
但并非没有毛病：采用父亲失踪、千年家谱等线索显得有些多余和俗气。

石留
推荐：无
评语：这期我没有选的。

文沁可人

第二十三期

凌丁
推荐：缝果匠《柏林静物》
评语：这是一个阅读中收获的惊喜。叙述者在进行着词语的马戏表演，我看到一个个词语在舞台上跳着各异的蛊惑之舞——与其这样说，不如说词语们走着危险的钢丝，或者在空中飞速地穿行，随时都可能掉下来，随时都可能万劫不复，但是没有，一切都恰到好处，一切都安然无恙，一切都让人屏住呼吸，然后放松、宽慰，然后是宽慰后的莫名的忧伤。个人感觉，《柏林静物》的“静”，不在“物”，而在“人”——作为读者的人，不得不安静地凝视，凝视着充满律动的词语——这是一种奇异而美妙的阅读体验。

门兴格拉德巴赫

推荐：骑老虎上天〈故土〉

评语：我推荐曾在小说论坛里看到的一篇叫做《故土》的小说，作者叫做“骑老虎上天”。作者对于抽象作品理解得很正确，虽然它很易于让我想起石留早期的作品。我所见到的能把抽象作品真正做出来的人非常少，多数都在起点上不自觉地徘徊，或者失控地沦为寓言和科普。
”具象森林“、”回音壁“等节的创意都很好，我的建议是用典可以更巧妙，前置定语更少，长状语改成多个动词，这虽然可能破坏你所希求的庄严气氛，但我想太过庄严会让人感到可疑。我更愿把勇士写成弹弓，把情人写成锁孔，把乌托邦写成共和国，把蛆虫写成帕特南的铅笔。


石留

推荐：缝果匠：柏林静物
评语：本文完美地展现了一个人对城市、污秽、洁净、器械和诗歌的奇异温柔而微观的爱。


顾耀峰

推荐：缝果匠〈柏林静物〉

评语：状态写作。《柏林静物》猛地又让这个词在我脑海里跳出来。当然，这不是说，状态写作就一定很好，但它至少表明：写作的自由，或者说，由写作呈现的自由——尽管，很可能在写时是神经紧绷的。
认真地想想，所谓语言，其决定因素的往往就是状态本身，在状态里，一切皆可入文，几可达随心所欲的境地。由此，不难发现，《柏林静物》所呈现的语言，实际上就是呈现的状态。状态是什么，语言就是什么；状态想表现什么，小说就表现了什么。它用一种看似弯曲的方式使小说与读者的距离变得最近——这是状态写作的一个特质。我个人对这类写作有着偏好，原因除却上述理由之外，还有，这类作品常常体现着作者本身对小说、对文学的浸淫深度——因为身处其中，所以触手可及的都是小说都是文学，于是，写作就获得了自由，松散而紧绷，放纵而内敛。这些特质同样也使读者能够联想此外作者的修炼。
这是理想的说法，现实常常是，状态写作也非常容易暴露小说、或者根本就是作者的瑕疵问题，从而使人难以辨别这到底是好还是不好，《柏林静物》也不例外。不过我的看法是，在“写作”这一长景式的、动态式的事件里，暴露问题，其实已不是问题，因此，对瑕疵的追究和苛求，只存在于于别的作品作相对比较的语境中，而且还得有个前提：别的作品得同样优秀，同样那么具有状态。所以，我对《柏林静物》无须再谈问题，时过境迁，作者自己能够立码明了。

文沁可人

第二十四期



石留

《二十七年》
没有抒情，没有讥讽，没有轻薄的感慨或是软弱的质问、愚笨的恶作剧、或深或浅的病痛，也不想担当拯救者或指路人。作者几乎是作为一面镜子而存在，镜子中的变异也许并不是选择的结果，而是镜子本身的凹凸、断裂和划痕。所以，世界在这里或那里风化、折断、伸缩。 这是一面对人类怀着厌倦感的镜子，并以镜子的性格、用镜子的方式掇起一些人的碎片。然而，这些映像并不是反射，因为真正的镜子并不会如此处心积虑地生活。有火焰性、植物性和镜子性的艺术，作者向我们展示的是第三种。因此而带来的叙述的繁冗和用词的随意虽然在我有所保留，然而对镜子来说，这是它的题中之义。

石留

？
还以为我是最不敬业的那个
最后一期怎么就我一个，是不是只有我拜读了规则的原因？
……

[此贴子已经被作者于2005-1-1 20:57:20编辑过]

文沁可人

我想是。其他的人都把这一期给综合掉了。
小石留在此过程表现最好，得奖给一个大花。[em33][em33][em33]