那时我们这样杀死老师

司屠

很酷，很性感。无微不至，并且丝丝入扣。如果能耐心地读完前三分之一，对余下的三分之二的阅读会是愉快的。客观，准确，以及在此之上的由作者的趣味（趣味即视角）造成的陌生感，使得它成为了那么一个迷人的东西，一个好小说。

[此贴子已经被作者于2005-6-21 14:43:51编辑过]

赵松

一路看下来，虽然已不算短，也就那么点事儿，有意思的是，这么点事，却可以产生时间漫长的感觉，或者说时间根本都不怎么动的感觉，就像在梦境里，一个发生在白天的清醒的梦境，所有的声音与影像都隔了薄薄的一层玻璃似的……唯一的原因就是在于这一切发生在另外一个世界里，一个虚构的现实中，它的纯度在于那些与此世相关的因素都被像杂质一样抽空了，换成了另外的样子与结构投身到那些虚构的世界里，而且充满了生机。看不出任何抒情的迹象，然而整个叙述的过程中又似乎无处没有抒情的气息，它们仿佛空气一般地存在着，无味无色无形，它们从人物的话语与行动间微妙地透露出来，构成了低沉在似是而非的情节之流的下面，更深的地方，无可触及，却又于幽深中微荡着有温暖暗光的波纹。这是从狭路中出来后的一次深呼吸吧，虽然有个别地方还有些不自如的痕迹，但仍旧是充满了畅快的气息。并没有发生了什么大不了的事，但一切又是那样的有意味。

[此贴子已经被作者于2005-6-21 15:38:34编辑过]

凌丁

“他朝他们扫了一眼或者说很快地扫了苏小叶一眼”
“脖子前倾实际上是，胸部以上就开始前倾，但脖子倾得最明显”
“突然——声音虽然低，但坚决，所以显得突然”
“干草也白花花的，树干现在向阳的那面也其实不是它们白花花，它们还是它们自己的颜色，最多比原先亮很多，白花花的还只是阳光”
“小门外的阳光比学校里暗，或者可能是，绿。”
“汤易定在那里看着他，嘴还因为“么”而张开着”

类似的句子，指出一个稳定、坚决的叙述者的存在，稳定恰恰是不确定、坚决恰恰是犹疑强化的。

开头的冬青与结尾的《植物学》有幽微的呼应，但距离足够的远，两者间划下的空间足够开阔。《植物学》还有呈示时间的作用（包括《几何》，包括不复提及的体育课）……结尾落在这里，很有意味。

凌丁

““这些猪，”鼹鼠突然站起来，“正趴在桌子上睡得香呢！”见苏小叶和汤易都没反应他又说：“老子要是有把机关枪，立即跳到讲台上叭叭叭叭扫射，”他端着空的机关枪，转着身子，尖叫着，“血肉模糊，哀号遍野哈哈！！！””

突然他回身飞奔，气喘吁吁地跑回鼹鼠和苏小叶身边，“蛇，蛇！”
    鼹鼠和苏小叶立即站起来，苏小叶甚至抓住了鼹鼠的手，他们同时惊恐地看着汤易刚刚跑来的方向。
    “哈哈，骗你们的，”
    “到底是真的还是假的啊？”苏小叶又气又怕。
    “真的骗你们的，真的，”汤易坐下来，“我最怕蛇了，如果真看见了蛇，我肯定都没力气跑回来了。”

这两处有气氛、节奏的调节作用。
但个人觉得这两处放在全文中有点问题，尤其是由上述稳定、坚决的叙述者叙述出来，有些“异样”。
从气息上讲，这两处更多地属于小说题目这一维度，但我觉得在此维度上，那个题目已经足够，如果再有，也以幽微为好。

pass北岛

昨天看完到现在一直在做总结，回想。感觉小说整体从容，自然，却是有冲击的——这种冲击是迂回，逐渐式的，也不易察觉——冲击总需凭借力量，不管是柔的还是一记重击。小说拥有的柔的力量不比残酷，霸道，和冷静的重击要逊色。这种柔来自情节，人物，景物……等在叙述中产生的轻盈和灵巧，以及类似的成分在整个小说中的来回流动。

除了几处简单的语句因为我个人习惯不太喜欢以外，比如“是他的口臭”，这里提到口臭，促使我离开第一段刚形成的阅读感觉。因为第一段叙述的感觉细腻而柔和。借用一点赵松的话，一开始就可以感觉到抒情的气息。这种离开是令人不愉悦的。其实一个人突然靠近你说话，他的声音（指音量）也可以使你脑子轰的一下的。“他走得不快，也不慢。”是令我不产生新鲜感的语句。这类句子的特点是，起初用还会满意，但过时起来显得快。此类的句子还有“可能看完，也可能没看完”。挑剔一点“苏小叶刚才也在看他，看他看纸条”“ 他朝他们扫了一眼或者说很快地扫了苏小叶一眼”类似于玩巧妙的句子特别容易在以后反复的阅读中产生疙瘩。

非常喜爱的有好几处，对话当然非常好，匀称。舒服。节奏自然。我钟意的是鼹鼠和汤易在作业本上写了好多NO以及汤易之前一个人在教室发抖的那段，共同的特点是出现的位置非常好，是恰准时机的出现和暗示。这些非常有作者个人特色和风格，或者也可能是特别在意和用力处理的地方，是善用的招数，但很慎重。同样的例子出现在《你是野兽》结束时的描写。这些是烙印，却是细微之处，是光从门缝中忽然射穿黑暗的最前端。

罗子

有一片叶子轻轻地落在我的心头,

明亮的绿色带来一阵夸张的温暖.

很久没得到如此的文章.浅缓不乏张力.

陈卫

以下是引用凌丁在2005-6-21 18:05:40的发言：
““这些猪，”鼹鼠突然站起来，“正趴在桌子上睡得香呢！”见苏小叶和汤易都没反应他又说：“老子要是有把机关枪，立即跳到讲台上叭叭叭叭扫射，”他端着空的机关枪，转着身子，尖叫着，“血肉模糊，哀号遍野哈哈！！！””

突然他回身飞奔，气喘吁吁地跑回鼹鼠和苏小叶身边，“蛇，蛇！”
     鼹鼠和苏小叶立即站起来，苏小叶甚至抓住了鼹鼠的手，他们同时惊恐地看着汤易刚刚跑来的方向。
     “哈哈，骗你们的，”
     “到底是真的还是假的啊？”苏小叶又气又怕。
     “真的骗你们的，真的，”汤易坐下来，“我最怕蛇了，如果真看见了蛇，我肯定都没力气跑回来了。”

这两处有气氛、节奏的调节作用。
但个人觉得这两处放在全文中有点问题，尤其是由上述稳定、坚决的叙述者叙述出来，有些“异样”。
从气息上讲，这两处更多地属于小说题目这一维度，但我觉得在此维度上，那个题目已经足够，如果再有，也以幽微为好。

如果题目呈现的“暴力”倾向让读者感兴趣，那文中与此相关的细节就不仅这两处、就应该是比比皆是：应该说题目会像金字塔的顶点一样牢牢地拎着全文；反过来说。如果读者不关注题目与作品的关系，那这两个细节就会落回作品部分，并在其中自然吻合、不突兀。因为，至少我写它们时的出发点是：一、鼹鼠讲机关枪那段，他当时还没适应较私下地和女生呆在一起，同时在汤易那边他又微微感到自己受冷落，他不知道说什么、怎么说，他想消除尴尬，但又没经验，所以表现会非常剧烈。二、蛇那段，就更正常了，这仅仅是因为汤易想以惊慌转移苏小叶和鼹鼠的注意力，让他们不要过问他刚才去了哪里，也就是为了掩盖他刚才急急地去小了个便、在他那个年龄会感到说不出口的行为。——这两段的写作动机就是这样，和题目暗含的倾向没有直接关系。
但是我能理解不断从文中寻找与题目的联系的阅读过程。这也应该是这种写法的张力之一。只是这种联系肯定只能作为一种气息上的、光晕上的、而不是具体段落细节上的存在。如果是后者，必然就有失败的成分。所以凌丁，我觉得你对这两个细节稍微过敏了一点，其实这小说与题目同一维度的部分，都正是我舍弃没写的部分，小说中几乎是不存在的。

陈卫

以下是引用pass北岛在2005-6-21 18:59:40的发言：
除了几处简单的语句因为我个人习惯不太喜欢以外，比如“是他的口臭”，这里提到口臭，促使我离开第一段刚形成的阅读感觉。因为第一段叙述的感觉细腻而柔和。借用一点赵松的话，一开始就可以感觉到抒情的气息。这种离开是令人不愉悦的。其实一个人突然靠近你说话，他的声音（指音量）也可以使你脑子轰的一下的。“他走得不快，也不慢。”是令我不产生新鲜感的语句。这类句子的特点是，起初用还会满意，但过时起来显得快。此类的句子还有“可能看完，也可能没看完”。挑剔一点“苏小叶刚才也在看他，看他看纸条”“ 他朝他们扫了一眼或者说很快地扫了苏小叶一眼”类似于玩巧妙的句子特别容易在以后反复的阅读中产生疙瘩。

你这一段涉及到的两个问题我都不太赞同并要解释一下。
提到口臭，就是因为真实，而且，如果第一段细腻而柔和（如果这是已经有的效果），我没觉得到了这儿因为有了口臭就不细腻而柔和了。而且，“抒情”的气息我也没特别感到，应该说我没想到抒情，即便有，也是老赵说的“看不出任何抒情的迹象，然而整个叙述的过程中又似乎无处没有抒情的气息”，没有在第一段刻意体现出抒情的意味。所以，口臭这个问题，可能真是你帖子中所说的，是因为你自己的个人习惯而不太喜欢。可是这也没办法啊，甚至可能我自己也不习惯，但我当时心里的鼹鼠他中午确实吃了韭菜或者洋葱，我本来想写到这么具体的，但那儿节奏不允许这么慢，所以用了口臭是符合那儿的要求的。
还有就是“他走得不快，也不慢。”、“可能看完，也可能没看完”、“苏小叶刚才也在看他，看他看纸条”、“ 他朝他们扫了一眼或者说很快地扫了苏小叶一眼”等等这样的句子，我的目的也是真实——当然，在这一点上，是否还有更多可能挖掘，是值得考虑的，但在这个短篇里，我也不想花力气深究了，因为事实上这一点已经花了很大力气——先不说它最终是否更好地达到了真实，至少有一点我想说的，就是我肯定一点也没有刻意“玩巧妙”的目的。我觉得这些句子一点也不巧妙，甚至很笨拙。笨拙，正是这个小说的要求之一，而且我觉得基本上也做到了。反正我这里一点也没有想玩什么句子噱头的念头。它们不是句子，它们就是动作本身；所以也应该没有什么“过时”的担心。我盼望这样的说法你能理解。

挑白白

A：读完了，花了比较长的时间，我记起了早前看过的一个叫《他们静悄悄地来》的东西。作者忘记了。我更加的喜欢小说中后部对于三个人在一起的描述，从这个描述的部分一直到最后都很痛快地解决了我的乐趣，真不简单！而小说前部的较细致和“繁琐”的描写则给这个“段落”（或者说核心的东西）增加了悬念处理，它足以让读者在感受上陷于某种被动的停顿和思绪，这使得中间部分三个人在一起那种对于青春期的实验场景显得并不令人难为情（至少我是这样觉得的）。对于句子和词语本身倒是你贯常使用的东西。

B：有一个比较奇妙的地方让我觉得很有意思，也很想和你说说，（阴影覆盖了他。“汤易，”他一震，顺着声音侧身停住，走廊柱子旁，鼹鼠，靠近柱子的是（2）班的苏小叶，他朝他们扫了一眼或者说很快地扫了苏小叶一眼立即回过来看鼹鼠：鼹鼠，两只小眼正滴溜溜、湿漉漉地看着他，）从一部分到（“你看，”鼹鼠递上一张纸。 纸上只有几行字。汤易凝神扫了一遍，可能看完，也可能没看完，他说：“字一点都不像他人呢，这么秀……”“是他写的，”鼹鼠肯定。）这里，一个人物的性质转变极其自然和顺利。有点奇幻的感觉，而且在整体上看不出有可疑的地方。这个物化名字的出现及其转变让前半部分的趣味感不至于过早丢失。

C：还有，小说比起你以前的一些作品来好读，这样是否应题材和思路决定？