《属于糖的年代》

红桃

没有读完  过度阐释的拖沓 我是难以忍受

文沁可人

耐心节制却又暗流奔涌，这两种矛盾的态度使述叙的一切，产生暧昧不明的效果，如一张隔年久远的，发黄的老照片，离着时空的距离看过去，形容尤在，却已经暗淡，模糊，连哀伤也变得暧昧不明。——更体现出距离感的真实。
不过，有些句子明显有欠斟酌。比如：
很多往事就像啤酒泡沫似的慢慢地浮涌上来，然后又因为并不能得到什么回应而缓慢地无精打采地纷纷碎裂。
人来人往，我们坐在那里始终都没怎么动，很多事情，它们并不怎么远，就像那层白色泡沫下面的古铜色冰冷液体，除了被漫不经心地喝下去以外，再也不能产生什么波动了。

这样的句子放在文中，非常突显，不自然而笨拙。赵兄再看看呢？

陶北

喜欢赵松的小说新作
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neat

有思想打底的稳健感，是解构赵松常有的感觉。为了解释我下面的话，我先引何多苓的一句话：技法就是思想。
个人认为这一篇更具有实验性。在《糖》的“房间”里，如果说让我选一样最喜欢的东西带走，那么毫无疑问——它将是结构。凌丁的引诗其实就很说明问题，如果比喻式地说出来，我觉得这个复合序列应该定义为“奥林匹克式”：
1，我们往往把奥林匹克作为竞赛的代名词，这里包含智力和体力等多重部分。智力在于这个小说的奇特构思方法，小说语言如陈卫所说“执著于拼比耐力”（但是，它并不是全无缺憾的）。
2，形象地说，《糖》的结构更像奥林匹克运动会的标志——连环状，多色，致密，无断口。这个无需多说，阅读过程中会得到印证。

文中叙事语态的抒情——这样的抒情仅仅是具有目的性的（不是以抒情为目的的）。我们知道，感情的松弛扩散一旦取代小说内在的气质和形态，联系就越少，文本就越接近“脱水蔬菜”，形成无法拯救的造作感。赵松一直把这个问题考虑在内，在情境铺设中，不要认为这个小说一定程度上在否定“一把挂在墙上的枪”的著名论断，这个问题必须在赵松一直咬住的一口气上解释，几次的关于环境状态的细致描述是调整层次感的用心之处。所以，赵松一直在压制情感释放的进度，并且试图用幽默感冲淡压抑的留痕。（如：你说个数啊？你就说9。9是一只小蝌蚪，马上就没有）。所以说，这个小说也是在找平衡中行进。

我无意带来误读，我想说点关于题目的不成形的想法，并不全部针对本文，可是说是就糖说事儿：和现在这个题目，你原来考虑的《糖》，的确具有更多的优势。在精神的或者说心理的领域，“糖”可以看作二元修辞体系中归“善”的词条，读者的理解很有可能直接抵触作者的意图，那么，一种缓慢的反讽就是读者醍醐灌顶第一式——糖，锐利有时候是好事，它为阅读带来陷阱，这是作者能做到的一个最令人愉快的幽默了。

观察到几个句子很有意思：
他把开始弯曲的烟灰抖落在烟缸里，没有抬起眼睛看我，而是继续看着那簇烟灰，似乎它们跟以前的那一些完全不同了。

我们在窗前站着，糖在嘴里慢慢溶解。我总是忍不住咬碎了它，就像小时候那样，当一块糖变成很多块小碎粒在柔软的舌头表面铺展开的时候，出现了一种意想不到的瞬间而密集的快感。

如果说第一句是自觉地双关，第二句就是成就情节的深度双关。

最后提一点小问题：这篇的语言似乎缺少一把第一时间敲开客体的刀子，来改变读者对节奏、秩序的先验的想法。

生铁

1、酝酿了几天情绪，今晚终于一鼓作气看了一遍。
2、在写这个评论之前，我基本上没有看别人的评论。呆会儿看看别人的评价是多么好玩。
3、这不是“年轻狼”的小说。这是“我老了”的小说。我指内心。
4、所有的兽性（我是说人性），所有的兽性的东西，都隐藏在黑夜中波光闪闪的文字的下面了。留在表面上的波光，看起来都是社会的人的——这个评价无论是故事本身，还是从文字本身来说。张力也就来自于这里。一个20出头的读者，是决读不出这其中折磨人的、时刻悬着的兽性的威胁的，而只能读到波光。
5、风格是靠近传统的？不知能否懂我的意思。暗暗的螺旋型迂回的楼梯。主人公竟有时会从画面中跳出来。一会儿你觉得他是作者，一会儿又觉得他只是他。
6、“我们在漫漫黑夜里把所有的玻璃都擦的如同没有似的。”
7、非常抒情，但几乎不过度——我又觉得，如果这篇小说再按照这个叙述风格延长5000字，那就是毫无疑问地过度了。
8、赵松是那种作者，如果拿演员来比喻，就是那种每部影片里都好象在演自己，而每个角色都演得无不贴切。
9、作者太强调“光线”了，综观他所有的小说和杂文。
10、有点遗憾的地方，还是拿电影举例。就是观众在一片迷雾中寻找那个让他害怕，但是又好奇的怪物，当观众快要看到它了，却出现了怪物的一个清晰的特写镜头，好象也没那么可怕嘛——我是说，如果老师傅的死，师傅的病和师母的癌，在小说中间部分“我”与银行女子的对话中再隐晦点，那该多好。
11、真的让我喜欢，拿到哪里给人看，也都是非常体面的小说，也是进入状态的一篇小说。知道自己真正已经“老了”的小说。我知道自己不久也可以写出这样的小说。就好象我知道我不久之后可以真正“充满经验地”一晚上做好几次，但是同时，我也知道自己早已不是20岁的人了，而且坐了很多年办公室。但也唯其如此，才能靠经验一晚上做好几次而次次都不错。
12、让我真正嫉妒的，每个人物，就是每个人物，他们是活了的。
13、小说的名字，和正文比，感觉特别特别不好。不如也让它“似是而非”了。我也想了好几个，总觉得这一篇的名字会有个非常贴切的就在边上，但仍旧没有找到……

[此贴子已经被作者于2005-10-2 2:13:11编辑过]

生铁

读了他人的回复。
NEAT关注的兴奋点恰恰不是我所非常关心的。他所选的一些句子和我选的也不同。这小说中有很多特别有感觉的话，但是它们只是放在小说中才恰倒好处，而拿出来就渐渐死去——这样才是最好的！不要让任何一句话脱离小说而存在。

文沁的意见部分同意，倒没觉得突兀。也许是一种风格。

陈卫说的题目问题，《糖》也不好。 但我不觉得文中提到水果糖的次数太多，小说题目也要围绕糖做，才最符合作者或作品的潜在意识，但究竟该叫什么呢？
现在这个关键是“年代”二字俗了！！不如把这两字索性划掉吧。只留下前几个字。呵呵。

顾耀峰

好的地方就不说了,太多.挑几个刺吧:
叙述上的熟练已经存在了,不过,我觉得尚未达到"老辣"的程度,而这恰恰是主要的,如果没有"老辣"的感觉,那这"熟练"会让作品感觉太"平",缺乏深入骨髓的刺激.或许是我在阅读回忆题材小说的时候比较追求那种刺激吧.
留空不多导致的后果会是,剥夺了读者的想象快感,并使读者容易"堕"在阅读文字的层面.这仍然跟我的小说观有关,我觉得小说的最终"完成"是在小说与读者的互动中结束的.就本篇而言,它有"溢出"的地方,溢出,就意味着浪费.
实际上,老赵,我同样也在想,这类写法,是不是需要变一变,或者,在做到某个极致的时候,再作变化?总是在这一类写法上徘徊逡行,我总感觉到有某种危险性.------真希望这是多虑.

高原

终于看到了，呵呵。赵松的追忆似水年华，思维的自由联想和场景切换很自然。语言即有纳博科夫式的温情又有海明威式的冷静。采用了象是福克纳《喧哗与骚动》和海明威《乞力马扎罗的雪》中的结构。写的真够压抑的，心理承受能力差的会留下阴影的。在克制的语调中，小说对日常情感生活的关注是很深刻的（当然并不只此一点），就差一语道破了。能看出小说中的语言和你最近的散文彼此间的联系。可能是形式上的必然结果，这个篇幅还显得没抻开，结构上还是个问题，穿插的回忆有些频繁和集中，应该也和中文时态过于简单有关系。中短篇里，这种写法的出色文本也不多。你这个肯定算一个。

赵松

楼上的各位的点评就不一一谢过了，能读下来已属不易。被肯定的地方，需要以后再加把劲。被置疑的地方，得留心琢磨一番。从语言上讲，我觉得自己仍在理想状态的远处，还没能以更直接简明的方式进行多层次的表述和构建。从整个写作的状态上讲，我也还只能算是一种缓慢的爬行状态，写这个东西并且把它贴上去，不过是为了想证明自己仍在爬着，并且又爬出了半米一米的。从小说本身来说，我很难说对它是满意还是不满意，在它那里花费的精力不少，但这是说写的过程，完成后，修改上的时间与精力，花费的却比较少，因为整个人已经写的很疲惫了。另外我对自己的这个东西的要求其实就是写的平实一些，显然，它与我的经历有关，但这些事情并不是真正发生过的，相对真实一些的只是其中的一些细节。因为要写的平实，有些地方就写的很老实，甚至是有此些拖沓，这与以往的自己要求不符，但也容忍了下来，只是觉得需要留些粗糙的感觉。这种感觉看来是留下来了，转而也可以说这个小说细看上去还是有些粗糙，需要好好打磨一下才有得一看。

流马

看完了。
今天难得有心情看完一篇小说。
老赵，你又进步了。
为你高兴，今天晚上同时给三个人过生日，我也能多出些活气。呵呵