南方公园与兔斯基们

生铁

<strong><font size="4"><br/></font></strong><div class="list01" align="center">◎ 2007-04-09</div><br/><table width="100%" bgcolor="#ffffff"><tbody><tr><td class="page"><p></p><p align="center"><font face="黑体" size="4"><img alt="" src="http://www.lifeweek.com.cn/2007-04-09/images/9198.jpg" border="1"/></font></p><p align="center"><font face="黑体" size="4">恶搞无罪，自娱有理</font></p><p><font face="仿宋_GB2312">特里·帕克在近日对记者说，“有人说你踢了所有人的屁股，把自己弄得没有立场。可是问题在于，看扁一切就是我们的立场”。</font></p><p align="center"><font face="仿宋_GB2312">记者◎朱步冲</font></p><p>《南方公园》又惹事了！尽管34岁的马特·斯通和36岁的特里·帕克已经从玩世不恭的愤怒青年变成了愤怒中年，然而他们恶毒辛辣的厕所幽默感可一点没有退化。在最新一季的《南方公园》中，他们又把矛头指向了年高德劭的英国女王，让她在策划刺杀希拉里·克林顿未遂后举枪自尽，英国媒体已经向节目的制作母公司维亚康姆提出了强烈抗议，然而这只不过是两人漫长的恶搞名单上的另一个小目标而已。靠着这股泼皮破落户的劲头，诞生10年后的《南方公园》，在2005、2006年赢得了两座艾美奖。还催生了《恶搞之家》（The family Guy）、《一家之主》(The king of Hill)等大批跟风流行之作，已经成为美式恶搞流行文化和反智主义的一面旗帜。</p><p>如果时光倒流回10年前，马特·斯通和特里·帕克这两个家伙，一个爱咬嘴唇，一个爱咬指甲，整天穿着邋遢的T恤和棒球帽的活宝还只是科罗拉多大学里的两个怪胎学生，斯通是爱玩电子游戏的数学狂人，而帕克则是个疯狂电影迷。这两个家伙自从在电影分析课上认识后，就常常逃课去拍一些稀奇古怪的DV，诸如“巨型海狸入侵地球”。很快，和所有不够安分的艺术青年一样，他们感觉现有的一切作品都太一本正经，太不够酷了，于是把自己拍摄的搞笑动画短片《Jesus VS Frosty》推荐给了福克斯电视台，结果一炮而红。作为配角的斯坦·马什和埃里克·卡曼最终成了男主角，在虚构的科罗拉多州小镇南方公园里开始了为期10年的兴风作浪。它不仅每季吸引了多达260万人次的观众，比乔·斯图尔特的《The daily show》都多出100万人，更售出了大约350万张DVD，并依靠1999年的《南方公园电影版:更大，更长，无删节》以及2004年的恶搞木偶片《美国战队》拿到了总值9000万美元的票房。这似乎完全归功于斯通和帕克这两个工作狂，几乎每集《南方公园》都是在开播前一周时间内通过疯狂加工赶制出来的，他们戏称，“《辛普森一家》剧组9个月的工作，我们一周就搞定”，这样做的目的是为了在最快时间能把新鲜热辣的新闻事件恶搞解构。从1997年8月开始，同性恋婚姻、伊拉克战争、全球变暖、美国大选，到帕丽斯·希尔顿性爱录像带以及迈克尔·杰克逊整容。与《辛普森一族》精英自居的左倾激进主义立场不同，《南方公园》的态度是立场不分左中右，态度不分温和激进顽固，一概打倒。在2005年播放的第9季中，这种“一个也不宽恕”式的恶搞升级到了令人咋舌的新高度:甚至连特里斯其亚沃申请安乐死事件都敢拿出来说事。斯通和帕克让肯尼变成了植物人，而斯坦、卡尔则和觊觎肯尼PSP的卡曼打起了官司，一直闹到美国最高法院。</p><p>这样肆无忌惮的冒犯当然会招致麻烦，去年3月，在母公司维亚康姆的威胁下，Comedy Central被迫在重播第9季时撤掉了因讽刺汤姆·克鲁斯和科学教派而大受争议的《出柜记》。也使剧组失去了著名黑人布鲁斯音乐家伊萨克·海耶斯，胖厨师的配音演员。作为回应，斯通和帕克与Comedy Central又签订了3年和约，作为准备打持久战的一个信号。在“粉丝”们欢呼的同时，有些人却担心爱德华·舒莱尔在《纽约客》上精心开创的讽刺传统是否就此沦落，我们真的进入了一个宛如R.W.费夫尔所谓的“娱乐取代艺术和批评”的时代了吗？</p><p>“我只花很少的时间来考虑现实问题，只要有网络、Xbox和PS3就够了，如果有人来信还问诸如，万一孩子看了会有什么坏影响时，我只能说，滚开。”特里·帕克在近日对记者说，“有人说你踢了所有人的屁股，把自己弄得没有立场。可是问题在于，看扁一切就是我们的立场。”在不断地以恶意亵渎和反智主义态度嘲弄一切的同时，我们却很难从《南方公园》里提取出任何明确的倾向或态度，除了一点模糊的极端个人主义和怀疑精神。除了在设计情节时，斯通和帕克都对任何现实问题绝口不提意见，也绝不参加任何投票或民意测验，“无论增兵不增兵，布什还是戈尔当总统，都不会让这个狗屎烂摊子变好”。</p><p>的确，这个从80年代MTV电视频道动画片《瘪四和大头蛋》开创的“无意识讽刺”传统，身上被贴满了各种标签，从后现代虚无情绪和工业时代复制文化产品。然而它最根本的功能却是无伤大雅的自娱自乐，一旦脱离了叙述环境就荡然无存。“把儿童与成人文化界限的模糊，以及对各种社会价值观不加区别地进行嘲弄当成一种理所应当的冒犯，这样的时代已经一去不复返了。”《Slate》杂志专栏作家大卫·埃德斯坦恩说，“迪斯尼可以和法老雇佣奴隶大军一样驱使无数动画设计师和CG工作者造出说教意识强烈的《泰山》，然而帕克和斯通却使这些几乎由色块组成、活动在两维背景中的小人更让观众忍俊不禁，并让所有的暴力和猥亵成分看起来充满着童真的愉悦。”在美国新闻线网络举办的投票中，大约34%的网民认为女皇被杀的情节构成了真正的冒犯，想想其他标榜真实的电视节目，从相对严肃的CBS新闻报道，到“老大哥”、“美国偶像”这样的真人秀节目，都严重地打上了拼贴和追求戏谑效果的娱乐化烙印。总之，如果《南方公园》传承的恶搞幽默也算是一种意识形态批评，那么这种被泛化的“批评”已经无处不在，霍尔曼·辛普森抱怨嘟囔的口头禅“D\'oh”已经进了牛津英文大词典，而管家婆威莉的口头禅“吃奶酪的肉鸡”也被《National Review》的著名保守派评论家乔纳·格德堡用来抨击不支持美国出兵伊拉克的法国政府。</p><p>反过来，我们同样不用担心《南方公园》会创造一个教唆儿童的低级趣味世界。《连线》杂志3月号鼓吹的“零食文化新时代”，驳斥了所谓大众文化是一根不断堕落的”“睡眠曲线”的说法，史蒂文·约翰逊在那本争议不断的《坏事变好事》中争辩说，被看做冗长、浅薄、趣味低下的当代电视节目实际上却是在迫使观众的认知能力不断螺旋上升，呈几何级数增加的线索，人物和背景知识都要求收看者头脑的“解码”能力持续提升，否则就要落入无法完全“沉溺”于中并及时做出回应的“风险”。如果剔除那些野蛮的厕所笑话和层出不穷的“F”字头，在《辛普森一家》著名的“黑鳏夫”一集中，仅仅是戏仿好莱坞历代经典电影的笑料就多达8处，除非观众对《象人》、《绿野仙踪》、《飘》等影片稔熟于心，否则绝不会理解为何BGM中提示性的笑声到底用意何在。同样，第9季《南方公园》中著名的“全球变暖”一折，也杂糅了从前副总统戈尔倡导的“新环保主义”，日产混合动力汽车的热销，旧金山的嬉皮文化，对电影《后天》和CNN关于卡特里娜台风袭击新奥尔良报道的恶搞等一连串文化“拼贴”元素，以及更不用提《24小时》或者《越狱》这样明显“压迫”观众的作品了。可以肯定的是，《南方公园》也许会结束，但我们绝对不会离开这样肆无忌惮的自娱自乐，一如斯通和帕克，他们始终没有让自己在《南方公园》里亲自亮相，但其中不时出场、天不怕地不怕、一嘴脏话的加拿大笑星泰伦斯和菲利普似乎就是他们的影子，在《南方公园电影版》中，泰伦斯和菲利普因为招惹了孩子的父母们而最终被美国政府枪决，但却导致了撒旦的复活。这似乎是在警告那些对其幽默皱眉的家伙:我们一生气，后果很严重！</p><p align="center"><font face="黑体" size="4">从自杀兔到兔斯基:新时代的卡通恋物癖</font></p><p><font face="仿宋_GB2312">“右手”不喜欢“恶搞”这个词，但他很清楚，在网上，好玩比讽刺更重要。“我必须娱乐大众，而大众要的就是好笑、好玩。没有这种娱乐性，漫画就没法流行。”</font></p><p align="center"><font face="仿宋_GB2312">记者◎陈赛</font></p><p>在漫画家眼里，天下没有不滑稽的事情，包括死亡。</p><p>去年，天涯论坛上出现了一只兔子。它一心寻死，自我了断的手法匪夷所思，且具中国特色:死抱一根胡萝卜在重庆最牛钉子户的屋顶遗世独立，扛着“抄袭可耻”的牌子去小四的新书签售会，扮芙蓉兔自拍被板砖砸死，站在硕大的银行广告牌上对着桑美台风大喊“顶你个肺”，在野生动物指定狩猎区高举“小白兔免费”的牌子……<br/>自杀兔就跟《南方公园》里的阿尼一样，死是一定要的，但它每次都在中国最引人关注的新闻现场找死，以一种极端而简单的方式，让我们窥见现实生活内在的病态和滑稽。因为心知肚明，所以莞尔一笑，笑完后，又有些苍凉:我们多像那只兔子，一个无关紧要的小角色，困在一个极度功利化的社会中，彷徨莫名，不得解脱。兔子常挂在嘴边的一句话是，“我装好自己的尾巴，安静地出发”。我们何尝不是如此？</p><p>最早创造出自杀兔的是英国漫画家安迪·莱特。他是个古怪的天才，写过《小英伦人》的剧本，在自我作践的才华和勇气上无人能出其右。不过，在这只寻死觅活的兔子身上，他没有多少讽喻世情的深意，更像玩一个九宫格游戏，“死得有创意”是唯一目标，“英国人从不过问兔子为什么自杀，那是它的隐私”。但是，在中国版自杀兔的创作者“右手”笔下，自杀兔不再是一个单纯的智力游戏。它总在那么真实荒诞的新闻情境中寻死，又死得如此光彩夺目，让人忍不住去想象它背后的隐私。它的死把当代中国人对现状的不满和无奈，以一种黑色幽默的方式表达出来，替你说了你想说的话，让人觉得很过瘾。</p><p>恶搞文化如此流行，大概也是因为心中有话，无处发泄，以一种迂回曲折的方式表达出来。《南都周刊》创刊之前，曾经推出一组“古代八卦周刊”的概念封面。这个创意学自美国《洋葱报》（Onion），他们最擅长用虚拟恶搞的假新闻讥讽时事。这组概念封面的标题看上去很随意，又以古代人物为原型，但每个标题都有当下热点新闻事件作为虚拟的基础，像“焚书坑儒生还者讲述坑下72小时”影射的是矿工的遭遇;“同一阕歌走向垓下，刘邦率众星颂赞楚霸王”，“审计风暴中的和集团”也让人心领神会。将中国当下的问题融入到一个虚拟的情境中，既有解构的智慧，又不乏娱乐精神，并不容易。直到今天，还有出版商找上门来，问他们能不能把这些标题写成真故事。后来，网上陆续冒出了一批网友自编的《三国生活周刊》、《大明人物周刊》、《大汉时代周刊》，封面上的标题极尽搞笑之能事:“孔明PK曹操，谁是英雄？”“《断足山》不及《撞驴车》”……</p><p>“右手”不喜欢“恶搞”这个词，但他很清楚，在网上，好玩比讽刺更重要。“我必须娱乐大众，而大众要的就是好笑、好玩。没有这种娱乐性，漫画就没法流行。”这个35岁的中年人内向、严肃，不苟言笑，与他笔下那只无厘头的兔子简直南辕北辙。他说自己深受中国老一辈漫画家的影响，像丁聪，他们的漫画有良知，有批判情结，对这个社会有责任感。可是，中国漫画家的生存境遇一向不好，在庞大的舆论机器里，漫画只是可有可无的点缀，很多漫画家画了一辈子，能出一本书，就算功成名就了。“右手”虽不是职业漫画家，但对中国原创漫画有很多期待，所以决定拿网络做一次实验。在此之前，他几乎从不上网，连帖子都不会发，但他很快就见识到网络强大的传播力。与以往的卡通明星比，自杀兔的成名来得太容易了，没有几千万人民币砸进去，也不必地毯式的广告轰炸，它只是在论坛上很有创意的死了100多次，病毒式的流传是在网民之间自发完成的。“天涯”上有句口号叫，“为人不识M兔，混遍天涯也枉然！”<br/>从面相来说，自杀兔很有明星的潜质。它的造型简洁乖巧，脸胖嘟嘟的，有一点婴儿肥，下巴出来了，正是迪斯尼经典的可爱法则。一副可笑的墨镜给它平添了一种神秘气质。它的行为又很邪气，一次次匪夷所思的自杀，让人惊叹“这只小白兔太有性格了”。虽然谁也说不清楚它的性格到底是什么，但每个人都有足够的空间去回味和想象。这正契合了网络一代对卡通偶像的新口味。</p><p>强大的动画工业机器仍然会生产Hello Kitty这种乖宝宝式的卡通明星，但网民心中真正所爱的却是《马达加斯加》中犀利蛮横的企鹅帮、《史莱克》中喜怒无常的军靴猫骑士、《南方公园》中下流话连篇的卡特曼、《辛普森一家》中的坏小子巴特，还有这只极度犯贱的自杀兔。因为它们够有趣、够邪气，有个性，有想象空间。他们对卡通偶像的热爱不再是抱着毛绒玩具睡觉，而是亲自动手，再度创造。“天涯”上一个网友就热衷于等自杀兔四格漫画出来后，在后面加上一笔，说明兔子为什么没死成，连“右手”本人都很敬佩。知名博客“按摩乳”对《辛普森一家》中的巴特情有独钟，他觉得那小子是照他画的。所以，尽管没怎么看过这部动画片，他没事就喜欢在网上收集巴特的各种漫画图片，偶尔还会小小PS一下，加几句中文。“我看了图片后才去想怎么写一篇符合图片意思的文字，比如先看一张图片，然后想最近发生的事，找到不许联想的地方，文章就出来了。”国外有一个叫“变态艺术”（Deviantart.com）的网站，里面有很多网民对各种卡通偶像的改造，技术虽然幼稚，看着却着实让人喷饭。企鹅帮被改造成《星球大战》的绝地武士，《南方公园》里的家伙被搞成《黑客帝国》的特工，《迷失》里的角色则一一对号入座，被安插到《南方公园》里。</p><p>说起来，兔子跟网络似乎很有缘。6年前Flash刚流行的时候，网上最耀眼的明星是流氓兔;去年夏天，“天涯”和“猫扑”捧红了自杀兔;如今，一场来势更加汹涌的造星运动发生在QQ和MSN上，其中最有潜质的是“兔斯基”。这只细胳膊细腿的兔子和洋葱头、绿豆蛙、悠嘻猴、功夫熊猫一样，都不是成名于大型的连载漫画或动画片，而是在QQ、MSN上流传的表情和大头贴，以极小的代价，获得广泛的知名度。</p><p>表情其实是网络语言的视觉版。开心、害羞、郁闷、闪了，撞墙、自杀、吐、流口水，发花痴、我不依、突然很冷……后来，有心人又发明了一些新的表情，像放空、呆滞、抖胸、装死、挖鼻孔、跪拜礼，融入了很多无厘头元素。表情的流行，一方面迎合了现代人懒惰的恶习，另一方面也丰富了网络的交流方式。</p><p>从两年前开始，动画师们已经自觉将表情视为一种创造流行趋势的新渠道。“表情就像一个游戏。大凡做动画的，都会做些表情玩。”阿桂，一个在网上颇受欢迎的独立动画师告诉记者。他正在考虑将他创造的卡通角色“胖狗狗”做成QQ表情。“胖狗狗”动画以真人秀形式迎合了70年代生人的怀旧情结，在网上也算个小明星了。在他眼里，“胖狗狗”是一个理想主义者，做事努力，有点自以为是，内心敏感脆弱，但在几帧表情动画里传达这种复杂的个性并不容易，所以他迟迟没有动手。另外一个与他同样“闪客”出身的Zazamu，则在3年前就已经看到“表情”的潜质。每次做Flash动画的同时，都会推出一些可爱的MSN表情、屏幕保护、小游戏放到网上让人免费下载，他的“绿豆蛙”现在每月MSN动漫传情和头像下载量超过100万，已经变成相当赚钱的生意。不过，流水线上生产出来的可爱，总觉得缺了点什么。</p><p>真正好的表情背后往往有设计者鲜明的个性。兔斯基是小女生式的俏皮，让人想起樱桃小丸子，又有点周星驰的无厘头。这个还在念大三的女孩子很懂得如何抓住年轻人的敏感神经，同样是甩手动作，她甩的就很不一样，绕一圈，再收回来，很自然，有生活的真实质感在里面，你能感觉出来她在设计这个表情时必然是心情愉快的。洋葱头则是一个很乖、很温柔的男孩形象，它的表情让人有很多回想的空间，比如低头拉小提琴，说不清是忧郁、悲伤，还是缠绵……洋葱头的设计者是台湾人，一个斯文的年轻设计师，他最初画洋葱头只是为了与MSN上的朋友分享，没想到一传十、十传百，短时间内就在网络爆红。</p></td></tr></tbody></table>

房东太太

<p>我看了美国站队，还不够狠，还不够狠！里面那个金正日搞死翻译那段，是我印象最深的，既美好又庸俗！</p><p>兔子，不论它想干什么，我都喜欢！！！</p>

[此贴子已经被作者于2007-4-20 13:57:03编辑过]

房东太太

还是搞不清，那个是不是金正日～～～～？

欲望的旋涡

是金正日

太上老军

<p>史蒂文·约翰逊在那本争议不断的《坏事变好事》中争辩说，被看做冗长、浅薄、趣味低下的当代电视节目实际上却是在迫使观众的认知能力不断螺旋上升，呈几何级数增加的线索，人物和背景知识都要求收看者头脑的“解码”能力持续提升，否则就要落入无法完全“沉溺”于中并及时做出回应的“风险”。</p><p>有点意思，可以避免落入对大众文化一边倒的批判</p>

sososohaha

搞不清也