【文丛评论】邱雷：童真的入口

六点亡羊

<p class="MsoNormal" style="MARGIN: 0cm 0cm 0pt;"><span style="FONT-FAMILY: 宋体; mso-ascii-font-family: \'Times New Roman\'; mso-hansi-font-family: \'Times New Roman\';">【文丛评论】邱雷：童真的入口</span><span lang="EN-US"><br/><br/></span><span style="FONT-FAMILY: 宋体; mso-ascii-font-family: &quot;Times New Roman&quot;; mso-hansi-font-family: &quot;Times New Roman&quot;;">　　——评柴柴小说集《睡莲症》</span><span lang="EN-US"><br/><br/></span><span style="FONT-FAMILY: 宋体; mso-ascii-font-family: &quot;Times New Roman&quot;; mso-hansi-font-family: &quot;Times New Roman&quot;;">　　逐字读完柴柴的中短篇小说集《睡莲症》，我心里有个信念越发坚定：柴柴在</span><span lang="EN-US"><font face="Times New Roman">19</font></span><span style="FONT-FAMILY: 宋体; mso-ascii-font-family: &quot;Times New Roman&quot;; mso-hansi-font-family: &quot;Times New Roman&quot;;">岁之前写下的这些作品，足以使任何一个还存有些许童真的人感到震撼，哪怕他</span><span lang="EN-US"><font face="Times New Roman">/</font></span><span style="FONT-FAMILY: 宋体; mso-ascii-font-family: &quot;Times New Roman&quot;; mso-hansi-font-family: &quot;Times New Roman&quot;;">她已经被超速的现代生活拖得疲惫不堪、眼袋肿胀、肉质松弛……</span><span lang="EN-US"><br/></span><span style="FONT-FAMILY: 宋体; mso-ascii-font-family: &quot;Times New Roman&quot;; mso-hansi-font-family: &quot;Times New Roman&quot;;">　　我并不是要强调这本小说集里显现出来的童真，不管是她对世界的把握方式，还是语言上的特征，都不是“童真”两个字就能概括的，对柴柴来说，对每一个从最本真的意义去理解文学和小说的读者来说，这都是自然而然的事情，无须强调。因此，“童真”两字对《睡莲症》来说，仅仅是一个最直接的感受，是一个进入新奇但可信的世界的入口。在这个入口里面，有带着一丝焦灼的小姑娘急于逃离含糊的肉欲的迷宫，在一把玩具锁上碰运气（《霹雳火》），有饲养着种种奇怪虫子的器官地牢（《虫宫》），有入院的老人静静体味与家人的距离感，在缓慢的时光中种植鸦片（《睡莲症》），还有皮蠧、眼睛壁虎和需要蘸着汗水吃的蔷薇……</span><span lang="EN-US"><br/></span><span style="FONT-FAMILY: 宋体; mso-ascii-font-family: &quot;Times New Roman&quot;; mso-hansi-font-family: &quot;Times New Roman&quot;;">　　这么说的话，她只不过是在记叙每一个小女孩都会有的奇思怪想喽？不，完全不是。柴柴的小说虽然包含很多我们在日常生活中无法经验的事务、事件，但它们并不是无法理解的，甚至可以说，它们时刻都在激发我们的理解力，为呆板的日常生活提供更丰富的、活泼的和更具意味的形式。小说里人与物的奇怪的名字也好，令人讶异的场景和事情也好，陌生而新鲜的情感体验也好，都还是对现实生活图景的描述，不过是变了外形的，经过裁剪与重组的。这就使我可以肯定：阅读《睡莲症》不会是费解、难捱的，而是新奇和愉悦的体验。</span><span lang="EN-US"><br/></span><span style="FONT-FAMILY: 宋体; mso-ascii-font-family: &quot;Times New Roman&quot;; mso-hansi-font-family: &quot;Times New Roman&quot;;">　　比之“现实世界是什么样的”这种几乎人人都会想到的问题，《睡莲症》这本中短篇小说集更多地体现了对“可能的世界有多少种”这个问题的偏爱。这自然是一类更开放的心灵的领地，在它们身上不存在遭遇异己时常有的焦虑感，它们需要面对的不是自身以外的任何压力，哪怕这种压力仅仅作为变了形的对象在作品中存在，也不会唤起任何道德上的、社会意义上的同情。理由永远只有一个：开放的心灵不需要同情。</span><span lang="EN-US"><br/></span><span style="FONT-FAMILY: 宋体; mso-ascii-font-family: &quot;Times New Roman&quot;; mso-hansi-font-family: &quot;Times New Roman&quot;;">　　所以柴柴的探究方式是主动的，但并不激烈，她超越年龄的细腻、沉稳和耐心为之作出了保证。在《睡莲症》里你不会发现年轻人中常见的对生活的、对社会的甚至对自己的不满；你不会看到急迫地要表达一些看法、想要使读者惊讶的愣头青式的语言。对比很多作家被小说以外的动机引诱、牵制、逼迫而写出不是小说的小说，柴柴将艺术的光亮置于作品的核心，而让它辐射到小说的每个角落。</span><span lang="EN-US"><br/></span><span style="FONT-FAMILY: 宋体; mso-ascii-font-family: &quot;Times New Roman&quot;; mso-hansi-font-family: &quot;Times New Roman&quot;;">　　我们称之为“生活”的事件序列，尽管在时间上从来都只有单一的向度，却总是能使我们相信（乃至虚构）它的丰富、它的多面与多向、它的回环反复，借助记忆或者对记忆的重构，呈现出一个个隐秘地关联着的，递延的或者交汇的场景。如何将它们置于叙事链条之上，柴柴从来都不完全依赖现实的逻辑，它包含了欲望、动机、想象……当然了，它们让事件和场景显得色彩斑斓，也让小说对感官的刺激更猛烈持久，尤其是她的小说里那些或者直接通透的、或者闪转腾挪的、种种花样翻新的意象：话痨腺、充满水的冬瓜、暗和软的巨鲸的胃部。仅仅说它们表达、表现了某种不同的趣味，还远远不够，这些浑然天成的修辞，毫不费力地展示了独具品格的心灵是如何与这世界碰撞和摩擦的。</span></p>

shep

这样的代发真是会让人误解,我以为说邱雷呢...

本张

那种千奇百怪的想象，竟然能够用如此平稳、顺畅、不着痕迹的句式一段又一段、一个又一个的叙述着，然后在整体上保持完整、自足，我觉得柴柴的小说，最好的还是那篇《霹雳火》。我总觉得《霹雳火》已经达到了柴柴这种天赋的写法的巅峰，如果没有什么可变化的，再这么写，只能说是重复了——我说的这个变化，不是指她技法的改变，而是怎么样让小说充实起来。