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<p class="MsoNormal" style="MARGIN: 0cm 0cm 0pt;"><span style="FONT-FAMILY: 宋体; mso-ascii-font-family: \'Times New Roman\'; mso-hansi-font-family: \'Times New Roman\';">【文丛评论】王宇光:虚构的空隙</span><span lang="EN-US"><br/><br/></span><span style="FONT-FAMILY: 宋体; mso-ascii-font-family: "Times New Roman"; mso-hansi-font-family: "Times New Roman";"> ——评赵松小说集《空隙》</span><span lang="EN-US"><br/><br/></span><span style="FONT-FAMILY: 宋体; mso-ascii-font-family: "Times New Roman"; mso-hansi-font-family: "Times New Roman";"> 小说是虚构的艺术,似乎人人都赞同。而一个人人都赞同的说法常常是空洞的。什么样的虚构?情节还是意义?还是别的东西?赵松的小说属于后者。</span><span lang="EN-US"><br/><br/></span><span style="FONT-FAMILY: 宋体; mso-ascii-font-family: "Times New Roman"; mso-hansi-font-family: "Times New Roman";"> “我出去买了只灯泡。回来时,我看到对面楼的一束灯光雪白地照到我的屋子里,在陈旧冷硬的地板革上留下一块正方形的光亮。”(《狗》)</span><span lang="EN-US"><br/><br/></span><span style="FONT-FAMILY: 宋体; mso-ascii-font-family: "Times New Roman"; mso-hansi-font-family: "Times New Roman";"> 在《虚构的生活》中作者写道,“这是人们每天经过最多的地方,可是从来都没有人注意到它们的美妙之处。光线暗淡的走廊。……”然而,紧接着的描写却算不上美妙,至少算不上通常意义上的美妙。而这样的描写比比皆是。显然,作者要写的,不是普鲁斯特或张爱玲式的美妙比喻,或美妙的、水晶骨骼般的措辞。他的目光检索之处,是一座压抑的卡夫卡城堡中,角落的灰尘偶然组成的图案。未必不是美妙的图案。然而他本能地不去追求任何美妙的表述,而是以罗伯</span><span lang="EN-US"><font face="Times New Roman">-</font></span><span style="FONT-FAMILY: 宋体; mso-ascii-font-family: "Times New Roman"; mso-hansi-font-family: "Times New Roman";">格里耶的方式精确地说出构图和形状。</span><span lang="EN-US"><br/><br/></span><span style="FONT-FAMILY: 宋体; mso-ascii-font-family: "Times New Roman"; mso-hansi-font-family: "Times New Roman";"> 他也不打算写出乔伊斯式的隐喻。他要做的是相反的东西。他不是用词句和情节去隐喻现实,揭示真相,而是用小说本身和情节去隐喻“空隙”,否定真相(例如在《失踪的人》里)。实际上对他来说没有现实。存在着的和最重要的只是一系列想象中的彼此断裂的关系。《吸烟者》中的这段话说的很明白:“忽然间,他意识到自己跟这一切都有某种没办法说清的关系,千丝万缕的,既是具体的,也是理不清楚的……(他)似乎也在时不时地寻找着这种可能与自己产生关系的东西。”这些关系可能是虚构的,臆想的,然而又是他以之为生的。即便对于女人这样具体的东西,这种关系也头等重要。</span><span lang="EN-US"><br/><br/></span><span style="FONT-FAMILY: 宋体; mso-ascii-font-family: "Times New Roman"; mso-hansi-font-family: "Times New Roman";"> 他写女人,不停地写女人。但他从不写女人的美。他跟踪女人,偷窥女人,征服女人,但他不愿提到“女人的火焰”。那根本不存在。至少看起来如此。女人甚至不是猎物。《简单坠落》的结尾,“我看到了我一直等待着的那个女人”,那个女人终于如约来偷情,然而“车一直开了出去,我在有气无力地犹豫着是不是要下去,逐渐不去想了”。“我”所在乎的与其说是偷情本身,倒不如说是一个个“等待”的瞬间。他并不禁欲,但他有意识地在欲望和女人之间制造一段空隙,以便为所欲为。这空隙甚至可以是虚构的。为此,他从不写女人的美。</span><span lang="EN-US"><br/><br/></span><span style="FONT-FAMILY: 宋体; mso-ascii-font-family: "Times New Roman"; mso-hansi-font-family: "Times New Roman";"> “或许回到从前,我可能会跟他一样迷恋她,现在不会了。我的情思已然简化成卵石样的东西,河水冲流而过,它仍旧故我,不为所动。”(《吕底亚日志》)</span><span lang="EN-US"><br/><br/></span><span style="FONT-FAMILY: 宋体; mso-ascii-font-family: "Times New Roman"; mso-hansi-font-family: "Times New Roman";"> 这种空隙弥漫着某种哲学意味,并或许因之而令人沉迷。赵松说,“尽管我满怀热情,但我深知在我与眼下的这个世界之间始终有着难以逾越的距离。”然而他又清楚这空隙是一种虚构,虽然它无比真诚,它实际上拒绝着热情,甚至拒绝《局外人》式的爆发。于是他接着说,“它们属于过去,现在,我的手里已经空了。”</span></p> |
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