第52届威尼斯双年展【中国馆】

胫骨

<p style="TEXT-INDENT: 2em;"><strong><font color="#ff0000" size="7">第52届威尼斯国际艺术双年展</font></strong></p><p style="TEXT-INDENT: 2em;"><img alt="侯瀚如出任2007年威尼斯双年展中国馆策展人" src="http://arts.tom.com/uimg/2007/1/19/lidaoliu/hou-6741ruzhaopian_46119.JPG" border="0"/></p><p style="TEXT-INDENT: 2em;">第五十二节威尼斯双年展中国馆策展人 侯瀚如</p><p style="TEXT-INDENT: 2em;"><strong>温和气质缔造“日常奇迹”</strong><br/>&nbsp;</p><p style="TEXT-INDENT: 2em;">这届威尼斯双年展中国馆的策展人侯瀚如选择了四位在国内外都非常活跃的女艺术家：沈远、尹秀<br/>珍、阚萱和曹斐参展。展览主题被定为“日常奇迹”。侯瀚如认为，四位艺术家代表着中国当代艺术四个不同的年龄段，她们参展的中国馆将以女性这一独特视角，<br/>展现一部中国当代艺术的活历史。选择女性艺术家，则是因为侯瀚如认为女性主题是一个在当前中国和世界都具有紧迫价值的主题，尤其对于当下正高速发展的中国<br/>来说，女性的温和气质和想象力将成为社会生活的重要调节器。 </p><p style="TEXT-INDENT: 2em;"><strong>“日常奇迹”绽放处女花园</strong><br/>&nbsp;</p><p style="TEXT-INDENT: 2em;">本届中国馆仍沿用了包括处女花园和油库在内的室内外两个空间，这一展区又是主展场之一“军械<br/>库”的末端。尹秀珍将她的作品命名为“武器”，她将用由旧衣服、晾衣杆等日常用品组装的“武器”布满油库，使之成为一个在艺术意义上真正的“军械库”；阚<br/>萱则将和尹秀珍分享这一挑战性极大的室内空间，她的数部录像作品将放置在油库的另一段，参观者在堆满巨型油桶的展览空间中穿行时，将被她充满私密语言和禅<br/>意的“亦或所有”等数部作品如所环绕。 </p><p style="TEXT-INDENT: 2em;">在室外的草地上，则是沈远高达6米的装置作品“初次旅行”和曹斐巨大的充气帐篷“China<br/>Tracy”。沈远的作品和她在长期旅居国外的经历与感受息息相关，艺术品将对在西方社会广泛存在的外来移民问题进行深入的探讨；擅长捕捉新生代生活状态<br/>的年轻艺术家曹斐，则通过网络的方式，以时下流行的网络游戏“第二人生”（<a href="http://www.secondlife.com/" target="_blank">www.secondlife.com</a>）为背景，虚拟了一个游戏中的“中国馆”，它既是威尼斯双年展中国馆的一部分，又成为一个在虚拟世界中自有其地位和观众的“馆中之馆”。 </p><p style="TEXT-INDENT: 2em;">四位艺术家作为不同年龄阶段女性艺术家的代表，各自有着各自不同的艺术特点和独特的表达方式，其中很多也是不可比拟的。但四人都有着共同的女性本能，而且具有一种非凡的才能：将日常物件和经验奇迹般地转化为新鲜而触动人心的艺术，创造出一个又一个“日常奇迹”。 </p><p style="TEXT-INDENT: 2em;">2007年第52届威尼斯双年展中国馆的策展人侯瀚如选择了四位在国内外都非常活跃的女艺术家：<a href="http://arts.tom.com/2007-05-18/006O/20395267.html" target="_blank">沈远</a>、<a href="http://arts.tom.com/2007-05-18/006O/20544635.html" target="_blank">尹秀珍</a>、<a href="http://arts.tom.com/2007-05-18/006O/20353080.html" target="_blank">阚萱</a>和<a href="http://arts.tom.com/2007-05-18/006O/20301876.html" target="_blank">曹斐</a>参展。展览主题被定为“<a href="http://arts.tom.com/2007-05-18/000B/20770771.html" target="_blank">日常奇迹</a>”。侯瀚如认为，四位艺术家代表着中国当代艺术四个不同的年龄段，她们参展的中国馆将以女性这一独特视角，展现一部中国当代艺术的活历史。选择女性艺术家，则是因为侯瀚如认为女性主题是一个在当前中国和世界都具有紧迫价值的主题，尤其对于当下正高速发展的中国来说，女性的温和气质和想象力将成为社会生活的重要调节器。</p><p style="TEXT-INDENT: 2em;">本届中国馆仍沿用了包括处女花园和油库在内的室内外两个空间，这一展区又是主展场之一“军械库”的末端。尹秀珍将她的作品命名为“武器”，她将用由旧衣服、晾衣杆等日常用品组装的“武器”布满油库，使之成为一个在艺术意义上真正的“军械库”；阚萱则将和尹秀珍分享这一挑战性极大的室内空间，她的数部录像作品将放置在油库的另一段，参观者在堆满巨型油桶的展览空间中穿行时，将被她充满私密语言和禅意的“亦或所有”等数部作品如所环绕。</p><p style="TEXT-INDENT: 2em;">在室外的草地上，则是沈远高达<chmetcnv wst="on" tcsc="0" numbertype="1" negative="False" hasspace="False" sourcevalue="6" unitname="米"></chmetcnv>6米<chmetcnv></chmetcnv>的装置作品“初次旅行”和曹斐巨大的充气帐篷“China Tracy”。沈远的作品和她在长期旅居国外的经历与感受息息相关，艺术品将对在西方社会广泛存在的外来移民问题进行深入的探讨；擅长捕捉新生代生活状态的年轻艺术家曹斐，则通过网络的方式，以时下流行的网络游戏“第二人生”为背景，虚拟了一个游戏中的“中国馆”，它既是威尼斯双年展中国馆的一部分，又成为一个在虚拟世界中自有其地位和观众的“馆中之馆”。</p><br/><br/><p style="TEXT-INDENT: 2em;"><b><font color="#ff0000" size="7">第52届威尼斯国际艺术双年展及中国馆介绍</font><br/></b></p><p style="TEXT-INDENT: 2em;"><b>一、 第52届威尼斯国际艺术双年展总体情况</b></p><p style="TEXT-INDENT: 2em;">第52届威尼斯双年展将于<st1chsdate wst="on" isrocdate="False" islunardate="False" day="7" month="6" year="2007"></st1chsdate><st1chsdate></st1chsdate>2007年6月7日<st1chsdate></st1chsdate><st1chsdate></st1chsdate>至<st1chsdate wst="on" isrocdate="False" islunardate="False" day="21" month="11" year="2007"></st1chsdate><st1chsdate></st1chsdate>11月21日<st1chsdate></st1chsdate><st1chsdate></st1chsdate>举办，期间6月7、8、9三天为开幕活动期，10日开始对公众开放。展览分为国家馆展览与国际主题馆展览。与往届不同的是，本届展览在主题馆展区将新增印度、土耳其和非洲国家联合体三个成员。</p><p style="TEXT-INDENT: 2em;">根据双年展章程，参展国需在<st1chsdate wst="on" isrocdate="False" islunardate="False" day="28" month="1" year="2007"></st1chsdate><st1chsdate></st1chsdate>2007年1月28日前<st1chsdate></st1chsdate><st1chsdate></st1chsdate>向组委会通报该国国家馆的承办人及协助人；<st1chsdate wst="on" isrocdate="False" islunardate="False" day="31" month="1" year="2007"></st1chsdate><st1chsdate></st1chsdate>1月31日前<st1chsdate></st1chsdate><st1chsdate></st1chsdate>通报参展艺术家及艺术品信息；2月至6月进行艺术品制作、运输和布展；并负责展览期间展馆的维护及撤展。</p><p style="TEXT-INDENT: 2em;">各参展国需负担所有与此次展览相关的费用，包括与展品相关的制作、运输、海关、储存、保险、<br/>安装、保安等费用；与展馆相关的场地租金、展馆设计、建设、布置、维护、安保、人员保险、撤展、材料清理等费用；以及相关宣传广告费用，包括展览项目的宣<br/>传材料和出版物，以上宣传品在国内和境外的推广和宣传费用。</p><p style="TEXT-INDENT: 2em;"><b>二、 中国馆展览场地现状及可能性</b></p><p style="TEXT-INDENT: 2em;">1、总体场地分布情况：</p><p style="TEXT-INDENT: 2em;">威尼斯双年展场地使用分为两大部分，一部分为“绿园城堡”（GIARDINI），为固定的国家馆区，目前建有30余个国家的国家馆，且国家馆数量早已不再扩增。</p><p style="TEXT-INDENT: 2em;">第二部分为“军械库”区（ARSENALE），这里曾为意大利海军的仓库，是大栋相连的仓库<br/>厂房，主要用于举办威尼斯双年展的主题展览。由于绿园城堡已无可利用场地，去年的中国国家馆便设在军械库区末端的一片露天花园，名为“处女花园”。紧邻处<br/>女花园还有一座内部放置着很多旧油桶的油库，去年也用作了展览场地。</p><p style="TEXT-INDENT: 2em;">2、军械库区域：</p><p style="TEXT-INDENT: 2em;">经由军械库入口，观众可进入主题展展区。此展区原为仓库，内部宽大敞阔，延伸有近千米，仓库内部没有阻隔。除主题展之外，没有固定国家馆的国家也可能有机会在这里参加展览。此展区优点是空间宽大，缺点是如设置国家馆则非常缺乏独立性。</p><p style="TEXT-INDENT: 2em;">主题展区尾部，有一座独立的小仓库，约200-300平米，正在建设为新的意大利国家馆。意大利国家馆再过去，又有一排仓库型建筑，左部为一个油库，内部放有巨型油桶，场地非常局促，去年曾用作中国国家馆的一部分进行了一个多媒体作品展示。</p><p style="TEXT-INDENT: 2em;">油库外，有一片约200-300平米的绿地，即为去年的中国馆主体所在“处女花园”。处女花园环境优雅，但由于是露天，可能会影响一些展品的展示，且出于文物保护需要，如果搭建临时建筑，只能采取吊装，不能下挖地基。</p><p style="TEXT-INDENT: 2em;">3、绿园城堡区域：</p><p style="TEXT-INDENT: 2em;">绿园城堡是固定的国家馆区，从上个世纪初就有国家建馆，最后一个建馆的韩国也是在10几年前建馆，绿园城堡区域布局基本已经确定，目前已经基本没有地方可用。早建馆的国家馆都很堂皇气派，而后建馆的国家越来越局促，最后建的韩国馆已经非常狭小。</p><p style="TEXT-INDENT: 2em;"><b>三、中国馆场地使用分析</b></p><p style="TEXT-INDENT: 2em;">各参展国对场馆选址都非常重视，尤其对于没能在绿园城堡建立永久国家馆的国家来说，更是不遗余力地争夺威尼斯各展区非常有限的土地。</p><p style="TEXT-INDENT: 2em;">我国台湾当局为强烈的政治目的所驱动，更在威尼斯市中心圣马可广场的显要位置重金租用场地，造成恶劣影响，激起爱国华侨的强烈抗议。此外，印度、土耳其和非洲国家联盟也首次正式受邀以官方身份参展，也在争取较好一些的展览场地。</p><p style="TEXT-INDENT: 2em;">因此，在威尼斯现有条件的基础上，中国馆的选址要尽可能地符合自己在国际上的大国地位和形象，在设计上则将力求突破和创新。</p><p style="TEXT-INDENT: 2em;">双年展组委会明确表示，“处女花园”和“油库”明年都可以归中国馆使用，双年展组委会将继续<br/>与威尼斯市政府签约使用这块场地，续约至少不会少于5年。其中“处女花园”视野宽阔，容量很大，且环境优雅，是设置中国馆主馆的上佳选择。由于受露天限<br/>制，如无意外，须在其上搭建非地基性建筑物才能符合展览要求。这将牵涉到较复杂的工程,因此向国内艺术节公开征集“处女花园”中国馆设计方案将成为中国馆<br/>的重点之一。</p><br/><p style="TEXT-INDENT: 2em;"><img alt="" src="http://arts.tom.com/images/piclib/2007020901/d/1.jpg"/></p><p style="TEXT-INDENT: 2em;">处女花园</p><br/><p style="TEXT-INDENT: 2em;"><img alt="" src="http://arts.tom.com/images/piclib/2007020901/d/2.jpg"/></p><p style="TEXT-INDENT: 2em;">军械库过道<br/></p><p style="TEXT-INDENT: 2em;"><img alt="" src="http://arts.tom.com/images/piclib/2007020901/d/5.jpg"/></p><p style="TEXT-INDENT: 2em;">绿园城堡2</p><br/><p style="TEXT-INDENT: 2em;"><img alt="" src="http://arts.tom.com/images/piclib/2007020901/d/6.jpg"/></p><p style="TEXT-INDENT: 2em;">油库</p><br/><br/><p style="TEXT-INDENT: 2em;"><strong><font color="#ff0000" size="7">第52届威尼斯国际艺术双年展中国馆参展艺术家</font></strong></p><p style="TEXT-INDENT: 2em;"><a href="http://arts.tom.com/2007-05-18/006O/20395267.html" target="_blank">沈远</a></p><p style="TEXT-INDENT: 2em;">旅居法国的沈远是经历了80年代末新浪潮运动的极具实验性的艺术家群体的代表。当年在一九八九年的中国现代艺术展上以激进姿态亮相。她开始探究一个女性移民/艺术家的日常生活情景及命运，并对后殖民身份及其对于西方大都会文化之异变的影响等问题作出了应对。 </p><center><center><center><center><img alt="52届威尼斯双年展中国馆正式公布参展名单" src="http://arts.tom.com/uimg/2007/5/18/lidaoliu/1179480847444_58902.jpg" border="0"/></center></center></center></center><p></p><p align="center" style="TEXT-INDENT: 2em;">沈远参展作品 初次旅行</p><p style="TEXT-INDENT: 2em;"><a href="http://arts.tom.com/2007-05-18/006O/20544635.html" target="_blank">尹秀珍</a></p><p style="TEXT-INDENT: 2em;">北京出生的尹秀珍是一九八九年至一九九零年这段动荡时期之后的第二波实验艺术风潮中的活跃人<br/>物，她的装置与行为作品探究的是中国当代社会革命性的（往往是暴力的）变化与她的家庭中数代人的命运间的关系。近年来随着跨国项目的增多，她的视界也得以<br/>扩展，并开始针对全球化、城市化以及地缘政治冲突进行批判性反思。她对于这些问题的介入在一种私密的层面上受到通常是男性中心的权力游戏的制约，并以挑衅<br/>式和女性化的方式呈现出来。这表现在她对于纺织品、布料、旅行箱、戏曲唱片等柔软、弹性和私密材料的偏好。她超越宏圣进入私密境的能力为噪动的现实生成了<br/>一个独一无二的女性镜像，这确立了她在同代艺术家间的代表性地位，并为她赢得了国际声誉。 </p><center><img alt="52届威尼斯双年展中国馆正式公布参展名单" src="http://arts.tom.com/uimg/2007/5/18/lidaoliu/1179470048706_35845.jpg" border="0"/></center><p></p><p style="TEXT-INDENT: 2em;"></p><p align="center" style="TEXT-INDENT: 2em;">尹秀珍参展作品 武器（局部）</p><p style="TEXT-INDENT: 2em;"><a href="http://arts.tom.com/2007-05-18/006O/20353080.html" target="_blank">阚萱</a></p><p style="TEXT-INDENT: 2em;">后文革世代的年轻艺术家阚萱通过录像作品将对于远离宏大文化与社会议题的生活方式的追求具体<br/>化。这种追求探究的是个体存在之矛盾条件的要求，以及真实世界的物质局限和想象、幻想与愉悦之自由间的终极哲学两难。为了用影像与这样一种存在主义的两难<br/>命题进行协商，有着中国和欧洲跨文化经历的阚萱选择了一种简约却诗化，灵性而性感的语汇，准确地抓住了日常生活中最为短暂、不定却快乐的片断。它奇迹般地<br/>揭示了电子影像在共享和对话方面沉默而巨大的潜力－－它们太容易被追求奇观效应的、消费主义的 “沟通”<br/>所劫持。阚萱高度个人化的、怪诞却尖锐的表达令她的作品超越了对艺术的物质主义消费，将一切不确定性与惊奇转化为愉悦。这些特点反过来使她成为一个彻底远<br/>离当下艺术界 “奇观化”及投机取向的特例。 </p><center><img alt="52届威尼斯双年展中国馆正式公布参展名单" src="http://arts.tom.com/uimg/2007/5/18/lidaoliu/1179480844322_59731.jpg" border="0"/></center><p></p><p align="center" style="TEXT-INDENT: 2em;">阚萱参展作品 垃圾</p><p style="TEXT-INDENT: 2em;"><a href="http://arts.tom.com/2007-05-18/006O/20301876.html" target="_blank">曹斐</a></p><p style="TEXT-INDENT: 2em;">这组艺术家中最年轻的一位是曹斐，她在世纪之交对于都市青年日渐全球化的生活方式中的新鲜与<br/>刺激采取了全身心拥抱的态度，自由出入于电子娱乐、大众文化、虚拟现实以及都市浮游冒险之间，并将它们转化为多媒体与跨学科的表达。曹斐近期的作品对于社<br/>会现实及其历史背景进行了比以往更加深刻与批判性的检视。另一方面，她沉浸在互联网与其他新技术造就的虚拟现实当中，为她的同代人设想了一个美好的未来。<br/>这个年轻女子穿梭于各种现实湍流中的能力令她凌驾于当今的艺术潮流之上。 </p><center><center><center><img alt="52届威尼斯双年展中国馆正式公布参展名单" src="http://arts.tom.com/uimg/2007/5/18/lidaoliu/1179480845824_31903.jpg" border="0"/></center></center></center><p></p><p align="center" style="TEXT-INDENT: 2em;">曹斐参展作品 China Tracy</p>

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