【假装严肃】《诉讼笔录》传递了什么

生铁

<p>5分钟前我上卓越，搜索《诉讼笔录》这本书，居然连记录都没有。</p><p>这是译文出版社在90年代末期（1998年，正好十年前）推出的一系列法国当代牛逼作品中的一部。</p><p>通过这个系列，我结识了我终生的小说“师友”莫迪亚诺，以及我喜欢的那本《瑞典火柴》。《长夜行》也在其中。还有一个《林中阳台》，“第一才子书”……</p><p></p><p>这套书无疑对那个年纪的我而言，作用相当重要，从另一个角度开了我的眼界，让我知道目前活着的对手中的厉害角色是个什么水平。但除了莫迪亚诺的《暗铺街》以外，其他这些书，我至今已印象不深。《诉讼笔录》尤其如此。它头一段的叙述里轻易就抛出的那些词汇，我就不喜欢。</p><p>阅读他们，正如同我阅读国内我尊敬的那些同龄人的作品，初读时激动难耐，觉得作品真实、耐读、而写得前无古人。但过后又觉得很淡然，渐渐乃至淡忘而并不觉得重要。</p><p>最终我连写《诉讼笔录》的勒克雷奇奥的名字都没记住。</p><p>可这不重要，我要说的是， 你也许忘了小说的内容，但作者在你内心的分量，和他打算传递给你什么， 这都永远留下来了，你心里会有数。</p><p>而且我也不认为读过《诉讼笔录》就代表我读过他的小说——因为——这本书是他23岁时的处女作。正如莫迪亚诺的处女作《星形广场》一样，充斥着荷尔蒙的过度喷射。愤青、孤高、牛逼，这些年轻人的特征都能读出来。</p><p>所以，不做数。</p><p>另一方面，他和莫迪亚诺一样，如果你真对他感兴趣，起码还能在国内找到4本他的小说（中文版）。只是很难找到而已。</p><p>他和莫迪亚诺、佩雷克被并称为法兰西新寓言派的“三星”。什么叫新寓言派？这个名字有问题。没有任何类似伊索寓言的东西，无论形式还是内容。</p><p>而从我对莫迪亚诺的了解和对《诉讼笔录》的一点印象，他们的作品不过是一种带有非现实色彩的特殊现实主义小说。特殊得有点像通俗小说。</p><p>如果说他们在文学殿堂里是二流水平，我会保持沉默，不会为他们申辩。</p><p>但正是这样的小说，开始获得诺贝尔文学奖。</p><p>所以我想说的是，这本书传递的是一种信心。</p><p>如果勒克雷奇奥能获得奥斯卡奖（打错了，诺贝尔）的关照，那意味着我们这批作者更要有信心。这当然不是说，我们也妄想能得诺贝尔（我怎么老想说奥斯卡？），而是说！当我们认为自己能在艺术本身赶上和超过勒克雷奇奥们的话，我们应该更多地相信自己。</p><p>如果硬要说什么叫新寓言派，那我觉得《抵制喜剧》，我觉得《断鼠》，它们他妈的就是新寓言派，一点都不错。从对文学的理解、从身体内的文学本能、从关注的文学对象和关注文学对象的方式，我不认为我们和今天的奥斯卡文学奖得主的差别有多大。</p><p>没什么可怕的。继续写更好的作品吧。</p><p></p><p>2008.10.13 生铁北京报道</p>

[此帖子已经被作者于[lastedittime]1223831422[/lastedittime]编辑过]

边河

<p>我常常忘掉某些小说的内容，但是它们的形状却已经很激动人心了。这样就好开心了。</p>

陶北

<p>《诉讼笔录》咱也有，这次出差带上准备读一下，看看能算几流？</p><p>诺斯卡奖颁发给二三流作家不是一次两次了。像高行健，国内至少有20个以上的作协系作家比他写得好得多得多。</p><p>即使是拥有最多粉丝的海明威也颇有争议。国内一个散文家周涛就说不应该颁奖给海氏。纳博科夫也很瞧 不上海氏的那几部长篇。说是“不值得写”。</p>

亢蒙

<p>对于诺贝尔文学奖来说，我觉得它还是坚持着一贯的作风，即便那些老头子评委们不一定不会增加视野，但是我总觉得他们的眼睛看不到更多的细节。这也是一些中国作家的论调。这点我希望自己能写一个文章谈一下诺贝尔文学奖对中国作家的那种“柔软的挤压”。</p>

凌丁

<div class="msgheader">QUOTE:</div><div class="msgborder"><b>以下是引用<i>边河</i>在2008-10-13 01:18:12的发言：</b><br /><p>我常常忘掉某些小说的内容，但是它们的形状却已经很激动人心了。这样就好开心了。</p></div><p>这话说的，真可爱。</p>

穆楚

<div class="msgheader">QUOTE:</div><div class="msgborder"><b>以下是引用<i>边河</i>在2008-10-13 01:18:12的发言：</b><br /><p>我常常忘掉某些小说的内容，但是它们的形状却已经很激动人心了。这样就好开心了。</p></div><p>同感啊。</p>

袁有爱

支持生铁老爷！

1883

<div class="msgheader">QUOTE:</div><div class="msgborder"><b>以下是引用<i>陶北</i>在2008-10-13 10:42:44的发言：</b><br /><p>……</p><p>诺斯卡奖颁发给二三流作家不是一次两次了。像高行健，国内至少有20个以上的作协系作家比他写得好得多得多。</p>……</div><p>呵呵。我看不见得，你夸张了，高行健并不那么差，他的作品的确有某种先行的气度，在那一批汉语作家中比较少见。他的小说，那些技巧往往融化在中国古典文学的意境内涵里头，这使得他在叙述语气上拖沓、自负，不招人喜欢。可这个人对中国文学的领悟和发觉，有其独特的方法和阐释，比如说写诗歌的气韵和民间风物，很是轻灵怪异，有魏晋的余音。这是很了不起的。虽然我并不喜欢看，也不感兴趣。<br />他的剧作，好是好，但是额外的好那完全是鼓吹起来的，就是那时候“中国”还没有那样的话剧（可他X的！民国有一大堆），他是首先翻译过来的，也是积极借鉴、创作的一个，大家都吹捧他，他作为剧作家的地位，慢慢就起来了。我看还没有民国那些个剧作好。就是王蒙等人鼓吹起来的。<br />国内，好的作家我们都知道，20个实在是太多太多了。黑蓝如果能办好，办长久，倒可以夸口“国内若干年后……”<br /><br /></p>

[此帖子已经被作者于[lastedittime]1223991101[/lastedittime]编辑过]

陶北

好像还不是因为他的语气技巧啊什么的？他的两部长篇都借来想读一下，发现语言粗糙，有些情节人物设置非常幼稚，无法卒读。

1883

<p>我能明白你的意思。我开始看也有你那种感受，甚至觉得——矫情。而一旦“卒读”，感觉开始掉头，遂有一番新的认识</p>