春游

转身一箭

这……这！根本不如是一列干净凉爽的火车嘛，第一人称的视角乱颤，结尾显得太假了

李耕夫％

后面的飞碟有些疏。

相当牛逼！

生铁

我就是要疏。我想打破前面的感觉惯性。

我要做个陶艺，当别人觉得好时，我把它砸了！

我想不出如果没有最后一段，这小说该多平乏……

李耕夫％

原帖由 生铁 于 2009-5-21 23:34 发表
我就是要疏。我想打破前面的感觉惯性。

我要做个陶艺，当别人觉得好时，我把它砸了！

我想不出如果没有最后一段，这小说该多平乏……

该篇绝不平乏。也许是你所有的作品中最具复义性的。写好了真可以与喝的第三条岸媲美。可惜了。我觉得这样做并不高明啊。

生铁

不，我就要这样，我要和《河的第三条岸》不同，而不是媲美。
况且也无法和那个小说媲美，因为尽管我目前尚觉满意，但仍能隐约感觉到它的问题（可今天不想谈问题）。

当下觉得“不高明”没关系，我相信今后它会越来越显得“高明”，而且不仅是高明……我相信！！！




————实际上，我的意思是，即使我知道它不高明，但我也仍要坚决地留住这段。至于为什么，我说不清，但绝不是为了“好玩”和“哗众取宠”。既然不是为这两点，我也就没什么可担心的了。

xiaowu

好看！在最合适的时候来个惊喜。

转身一箭

原帖由 生铁 于 2009-5-22 17:34 发表
我就是要疏。我想打破前面的感觉惯性。

我要做个陶艺，当别人觉得好时，我把它砸了！

我想不出如果没有最后一段，这小说该多平乏……

好先锋。不过这篇我感觉要嗨起来看，不然跟不上节奏

陈鱼

这篇 前半段有一种看似芜杂实则精心的图谋，不管是英文、数字的混用，还是一些看似好不精心的选词和描写，但是气氛已经在了，一种很“真实”的叙述者的气氛——每种情绪都不是很强烈，但也都有点苗头，都能说出一点，又说不大准。

后半段，我是说飞碟那个，我觉得生铁做到了一点就是：看似和我们日常经验脱节，但没有和小说情境脱节——这也就是这篇小说依然浑然一体的原因，还增强的甩尾的力量

如果 按他所说的制陶和砸碎——写不好的结果就是 前面做了个陶 后面砸的却不单单是陶 还有“做的所有过程”——但 生铁依然让过程保持了真实 仅仅砸了“陶”而已 这就得益于父亲和儿子的对话——就像打猎途中看见一头豹子的对话——虽然惊奇 却是在认知范围内——以及，最后还在充满耐心的细节描写——完全是猎人“又一次”开工的感觉



如果说缺点——还是让我觉得前面芜杂的有点太过，经常有——靠 生铁怎么会写这种别人写得不要再写的熟透的细节——这种想法

要学习几种情绪的立体编织，但，我还是觉得有点太芜杂和一些粗~~~~~~~~~~~

[ 本帖最后由 chenyudemon 于 2009-5-22 18:17 编辑 ]

lostboy

就不说优点了。
西便门是西直门吗？
结尾不觉得突兀，倒是觉得一般。贾樟柯在三峡好人中用过类似的意象。