赠小饵

二十月

在疯狂的世界里寻找葫芦僧
在鸟笼的铁肋中套用这笼统
在别支的小国，认领技术控
从我的血中分离出饮马水河

而愁容骑士扬鞭鞭策耳边盗铃人
如希望落空，如诱降与教导平行
我追随你夙愿，冷不丁眺望海棠
这花多么招摇啊仿佛忽然的轻生
扶桑之地的沉船史只是某人睡去

这好比某一天的消息，日子稀松
世界在嘁嘁之声中开满了雪蓝绒

直到赤髯如虬，众星官云手丛生
你才学会在电波示弱中继续勇猛

2009．7．

lexiaozhu

云手丛生，嘿嘿

二十月

握手握手，云手

阿呆

比敖哥的还难懂~

小来

“在别支的小国，认领技术控”这句是真的看不懂。写诗当然不是为了一定让人懂，但语言这东西还是有一定的规矩的，过于破坏语言，语言也会反戈一击的。

二十月

那您能说说语言这东西具体有什么规矩吗？这样我们才好深入探讨。

小来

既然说中国话,应该符合汉语的语法吧!像上面的句子明显是病句。

二十月

哦，原来是这样。今天正好有时间可以和您拜吃拜吃。首先，汉语的语法——我相信您是以初中课本的语文为基准的（如果鄙人判断失误请及时纠正），这里面首先要区别对待的就是白话文和文言文，所以您说“汉语的语法”要有一个具体的话语范围，为什么这么说呢？我试举一例来说明。就拿杜甫的《江畔独步寻花七绝句》来说吧：

江上被花恼不彻，无处告诉只颠狂。
走觅南邻爱酒伴，经旬出饮独空床。
稠花乱蕊畏江滨，行步欹危实怕春。
诗酒尚堪驱使在，未须料理白头人。
江深竹静两三家，多事红花映白花。
报答春光知有处，应须美酒送生涯。
东望少城花满烟，百花高楼更可怜。
谁能载酒开金盏，唤取佳人舞绣筵。
黄师塔前江水东，春光懒困倚微风。
桃花一簇开无主，可爱深红爱浅红。
黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。
留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。
不是爱花即肯死，只恐花尽老相催。
繁枝容易纷纷落，嫩蕊商量细细开。

别的不说，杜甫的这首七绝，头四句您能按照“汉语的语法”来做何正解？在我看来，诗人首先要做到的技术基本功就是要使语言陌生化和反常化，这个我在这里就不多说了。另外，语法在某种意义上其实一直是修辞的敌人，换喻、提喻、隐喻也好，通感、拟人也罢，实际上都是对文本进行陌生化的必要手段。诗歌不是报告文学，当然不必承担“校对”的义务，否则能入您法眼的诗人那就很有限了，这还不必说西方的所谓胡话诗（nonsense verse），也不必提埃德华·李尔的语言逻辑——我要说的是，作为诗人必须要时刻警惕自身的知识结构与视野的护教主义，最好不要心怀定见来看待目前当代诗歌写作。
在多啰嗦几句，所谓文学化、所谓本质主义都是需要写作者警惕的玩意儿，萨义德在《论晚期风格》中已经说得很清楚了，如果您有兴趣就关注一下。

基洛级

尽管楼主书读了不少，我还是要说你写得真不怎么样，我以前的风格和你挺像的。但我觉得这么写下去没什么出息。

基洛级

我觉得楼主和杜甫的情况不是一回事。