从现在开始

段林

看第一段感觉：好
看第二三段感觉：好。但是这样弄好不好？
往下看觉得：很好
看到吃烧鸡公那部分感觉不好，比较水，有点繁冗，这种感觉一直持续到倒数第二段，嗯，该来的来了，觉得前面的水也是有原因的，很好。
但是最后一段的省略号以后部分让人感觉受了欺骗，感觉这些都是作者的游戏

“在老周的带领下，每个人都很容易地找到一块自己特满意的鸡。”从类似细节大概可以看出作者本人在这篇文章里所处的居高临下的位置，这使得文中出现不少像“小姑娘像头小母狼。”“小母狼杠着头从鸡肉的缝隙里叫道：“好吃，好吃。”“现在可以告诉你们了：应该提前夹几块在碗里冷着。”袁群停了一下，看着老周碗里的几块大鸡，仿佛为这么简单的好方法自己却没有想到而震惊，同时也感到老周吃了这么久才说出这个方法而有点狡诈。 ”之类的无厘头桥段。这使我甚至不免怀疑有些部分是否真是出自本人之手。

当然，总体感觉挺好，但没有强大到让人信服的程度


坐等高人解析……

lostboy

老周伸出他没抓筷子的左手，一下接一下不停地抚摸小母狼的后脑勺，把她的头摁得一点一点的，这好像正方便她啃咬，与此同时，小母狼杠着头从鸡肉的缝隙里叫道：“好吃，好吃。”
这段有点那个色彩。
另：袁群不是个矮胖子。
最后两段的议论过于冗长，精辟一点，经典一点就好了。
总体感觉，陈卫的一个游戏。

林思南

三个开头里要选个最中意的，那么我就选第一个，清晰而简洁，而且露得又不会太多。最好“对待吃一定不能草率。”这一句也不直接说出来，这样我会想着你们这一群人在街上来回地走是为了走向一个你们心里的目的地，给我们个猜测的乐子。
   对于写每个小说的从头再从头，这体会太深啦。处处都是刚点就掐灭的烟。太强烈的时候不写，太淡的时候不写，而中间的状态又总在这事那事里没有抓到。你的遏制恶习的三点人人都该学一下，收藏一下。

马耳

这篇我看了后有种黑色幽默的感觉，尤其是在看了大家的回复，以及联系到文中似曾相识的人物形象之后。当然，如果制成纸质出版物，并且由对黑蓝完全不熟悉的读者来阅读的话，这种感觉可能会减弱些，但仍然比较强烈地隐含在文本之中。文章的开头对写作的探讨与结尾对人生哲学的探讨互相对照，形成了一种互相嘲讽的关系，因此无论是开头所谓的三条写作建议，还是结尾所谓的“生活在别处”哲学，都有着一种一本正经的喜剧效果，而夹在中间的对一顿夜宵的戏剧性描写，也许正是作者这种黑色幽默的原材料和来源吧。

酒童

“带入”感很特别，我是说，读者在这篇里有强烈的自我指认感。（仅仅是我读后的个人感觉？）
以我看，下划线前面部分可删之。小说的“元”，我觉得不该以这样的一种形式出现，仅管我说不清它应该怎样出现在小说里。认为那部分多余的理由是，没有它，丝毫不影响这篇小说的质量。或者反过来说，就好像它是作者挂在胸前的一个参加会议的身份牌。我更愿意认为它是作者的写作感想。

酒童

一个小时后:
老周那段言辞是这篇小说里最重的元素。想想看，如果没有他的那些话（最长那段）呢？答案是，那这个小说只能算作一篇白描。
很神采的几点做到了：老周的言行是个大气场；非常躁动和盲目的内心却用安静的人物举动去表现（仍是被老周给‘带’出来的）；仅管很亲密，但几个人的思维却很疏离。

花样

呵呵，袁群上小说了

亢蒙

最后的结尾看得真是感动，虽然没有坐过飞机，但是却感受到了飞机的孤独……

冯与蓝

在颠覆了两个开头之后，阅读第三个开头的初时，我隐隐感觉到一种真实的刻苦的狂悖，好像行进的马车掉转了方向，不是因为走错了路，而是因为整条路都在快速的掉头，这显然比走错了路而掉转方向来得更为宏大，也更为艰巨。这种挑战的方式让我对余下的阅读充满了憧憬，而事实一点都没让我失望，从觅食、找到饭店、坐等、上菜吃菜，这些发生在一两个小时里的小场景通过看似细碎实际上每一个用词都精心打磨过的语言，像微雕一样的呈现在眼前，几乎不必动用高阔的想像，只要跟着语言的行进，这几个人的言行举止，小到啃吃一块烫嘴的鸡的牙齿动作，都纤毫毕现。真是功力。最喜欢的就是吃鸡那段，除了四人的“饥饿”和鸡肉的“美味”，还能感觉到一种原始的生命力。说生命力宽泛了点，狭义点就是欲望，有些用词色彩浓郁，诸如“撕咬”、“小母狼”、“杠着头”，等等，这样的描写带给阅读的是接近本能的愉悦感。然后，过了两段，老周的说辞就开始形而上地飘忽起来，但这并不突兀，因为马上令人想到小说开头再二再三的重新开始，实际上到底有多少人吃鸡并不重要，鸡有多好吃也并不重要，重要的是对于生存本质的关注，极轻又极重，极低又极其高远，飞机飞往何处的猜想与石婆婆家的鸡公有多好吃以及到底哪个开头更好，都如同带着始终不知飞机行进与否的问题悬停在半空，几乎等同于无解的生命本质嘛。幸而有“袁群”这个人物不定时的出场，以其不经意的喜感消解了主题的那一部分沉重，显得又严肃又好玩。