从现在开始

半天锈

语句的转接还是陈卫的特点，最后1段我在陈卫的其他文字里看过，变成对话后，意味没有原来的那么的好，不过使小说迅速地下沉，积淀出力量。这个结构也是熟悉的，或许是小说中的某部分随性的原因，我感到了其中的不平衡。

扁头

这对陈卫来说只能算“正常发挥”吧。从陈卫的小说里特别能感到“有趣”对小说的重要（不管他自己怎么想），无论是“有意味的有趣”还是“没意味的有趣”。这种对写作痕迹的保留也似乎反而提醒读者：写作最终是看不到创作过程的行为，它只要结果。

也顶冯将军那句“好像行进的马车掉转了方向，不是因为走错了路，而是因为整条路都在快速的掉头”。叹

陈卫

谢谢大家的回复。有的时候是知道这个小说要做什么，但确实不能事先把这个“什么”说清楚，也许这样才会努力去写、去呈现，所以写出来之后，大家的质疑和肯定所流露出来的思考，是和这个小说写作过程中的思维仍旧相连的，就好像这个小说还没有结束，还有很多人在延续它在完善它，只不过小说本身，它确实已经停在那里、凝固在那里了，就像一段历史。也就是说，大家的质疑，基本上是我在写的过程中质疑并最终解决的，而大家的肯定，也正是写到后来越发清楚力的方向。所以当冯与蓝把这些力说得特别清楚特别准确的时候，我好像又回到了写这个小说的过程，重新体会在写的过程中尽力创造“让读者在过程中主动感受、而不是先验地给读者一个结论”的方法的美好感觉。再次谢谢大家的阅读和点评，天气很热，大家很忙，在网上读小说不容易……

重塑雕像的权利

我和林思南的看法是一样的，照这篇现在的样子，第一个开头直接衔接到下划线后面部分比较好。剩下的那小部分如果不是作者特别中意的话是可以去掉的。语言上呈现的粗暴感很不错。

陈卫

照这篇现在的样子，第一个开头直接衔接到下划线后面部分比较好。剩下的那小部分如果不是作者特别中意的话是可以去掉的。
重塑雕像的权利 发表于 2009-8-15 12:40

肯定不能这样，否则就背离了这个小说的想法。开头那样周旋无意炫技，而是在结构上构成冲突，它与后文互相影响才能产生不完整或者说不均衡的张力。它的意义是整体性的而不是局部的，是不能随意删去的。

tutulong

一个中年，一个女人，两个小伙子，构成了一个小世界
不同的人写这个题材可能会选不同的人物不同的数目吧，不过想了一下，男人来写，选三男一女的四人组合可能性大概还是会大一些，似乎比较符合习惯；再一个这样的组合比较平衡，不至于要特别关注某一个，也不至于完全散掉。有些互通。
这么想想也挺有意思的

tutulong

如果是其他的人物构成，对话的内容、形式，基本会是另一种。
特定的情境，挖掘出了在别处的生活的一面。介于中间的比较适度的一面。

凌丁

“尽管‘生活在别处’是很反动的浪漫主义情结，但是异地、外地的感觉还是非常好。”见两个小伙子看着自己，老周继续说：“我这样说，并不是强调陌生的快感，而是异地能够让人忘掉过去的羁绊。不是说过去都是沉重的，而是我想强调一个事实：人，是没有根的；试图建立一个家、一个有着过去无数的历史所积累的传统，都是人逾越自己作为一种动物的本分，是一种僭越行为。所以我这里所说的异地，是盼望一个接着一个，而不是某一个。一个接着一个。每一个的新鲜感，或者说熟悉程度，都差不多。这样一来，到处都是家，到处又没有家，他每天住的都是旅馆，每天都有人来为他打扫房间。他每天都不用为水电费担心。所以我特别喜欢坐飞机，我特别向往每个礼拜都有一个航班把我带到另一个外地。而每一个外地都有一个女人在等你。你想想，啊，生活就应该这样。你发现没有，所有的机场都非常像，它们都不像地球上的建筑，像外星建筑。所以特别喜欢机场。走在里面你的心情永远是一样的。永远是，虽然你离开了，但是又没有离开，虽然你到达了，但是又好像没有到达。无论是离开还是到达，你会发现，机场的人，其他的旅客，所有人，都是那么鲜活，水灵灵的，都刚刚从空中着陆，每个人好像都藏着一个巨大的秘密，但是没有人走上来和他搭话，唉，他永远也没有机会说出这些秘密。所有人都是怀着这样一种既兴奋又惋惜的心情离开一个机场，到达一个机场。你说是不是这样？”他转头问小姑娘。小姑娘没有准备，但还是慌乱地点点头。袁群和高个子也都好像各有所悟地点着头。“所以，”中年男人突然继续说，“‘别处’，并不是‘生活’这么简单，并不是说‘生活’在‘别处’，生活，在随处。只是只有当每一处都是别处时，我们才符合最根本的生命规律。简单地说，我们全都是游牧民族，种族。漂流，是宇宙的规则，稳定都是相对的、短暂的、临时的，针对一段时间而言的，而不稳定，才更宏观、更改变不了。所以人，为什么寻求稳定，安排一个家，其实都是人的不安全感、人的弱小导致的，也跟人天生的自恋有关系，当然也有人把它说成自重、自爱、自我珍视，但说到底都是自恋，其实谁在乎你呢，我们都只不过是被抛在这个地上的试验品罢了。把我们抛下来的人其实并不在乎我们最终被试验得成功还是失败。所以我们只剩下眼前、当下，如果眼前都不是幸福的、快乐的，我们为什么要相信未来是幸福的、快乐的？所以烧鸡公是重要的。”
     “哈、哈。”袁群很理性地发出两声欢笑，似乎深有同感。老周伸出左手，重新抚摸小母狼的后脑勺，小母狼顺势用力把右脸颊伸向老周，停在那里，暗示老周亲她一下，老周飞快地用胡子碰了一下她的脸颊，然后突然转向两个小伙子轻轻唱到：“天边，飘过，故乡的云……”然后没有任何过渡地说：“所以当你从一个地方到另一个地方，最后的结果是空间改变了，但是假如，我们睡了一觉，或者再说得具体一点，我们是晚上坐在火车或者飞机里，它们在匀速行驶之后会非常安静，就好像它们根本不动，这时候我们就很容易产生一个错觉，就感到它们，根本不需要动，它们根本不需要动，只需要带着我们一起等就行了，等啊等，等啊等，等到那个时间过去，那个旅途规定的时间过去，然后他们把门一开，说：小伙子们，嘿嘿，天亮了，你们到了。这个感觉在飞机是特别明显的，它根本不在动啊，如果没有云，满天空全是蓝，没有任何参照物，它根本不在动，我们永远悬在那里，既不前也不后，既不左也不右，而马达还响得特别用劲……我们一边特别用劲，一边静止着。唯一在动的，是时间。下巴上，”他盯着袁群，手指点着自己的下巴右边，“有一滴汤。”袁群向他伸了一下头，愣了一下，随即“哦”地明白了，拿起刚才在桌上捏了半天、已经捏出个尖角的餐巾纸团，朝自己左边下巴擦了两下。

最后的结尾非常好。读乔伊斯小说所得到的“顿悟”骤然降临又妥贴自然。

硬硬的还在

我怎么感觉老周其实是一个被调侃和揶揄的人物，特别是结尾他很突兀地来这么一段议论，这种感觉更强烈了似的。再和恶作剧似的开头一联系起来，作者的居心……

生铁

陈卫的小说，如果你在一个内心长草的状态下，是完全不可能读进去的。必须有一个或安静或专注的环境。这和他写作的特点关系极为密切。他的作品描述精确，这也就要求读者不能漏过一句话，否则对理解后面的内容会产生很大的负作用（当然，一篇成熟的小说都没有废话，但陈卫的还不同，他小说的每一句话都是一个零件，要拼完整就不能少，而另一种没废话小说里的句子，可能是一股雾、一片氤氲）。
前面部分的风景描写很难说吸引人。人物描写也是，但仍为后面的阅读做出很好的铺垫。
从他的小说中你能看到一个好的小说写作者的特质，写自己熟悉的内容，不屑写所谓“奇观”。看过他的小说，你就知道，一个作者可以写的内容是无穷无尽的，根本无须担心，只要看你是怎样观察生活的。
另一个好作者的典型特质是他高于人物。他力图不赋予他们任何属于作者自己的判断，这是想做上帝的野心。但这也是应该的。
最近几篇的名字都不能给人以太深的印象。不如杀死老师，爸爸象西瓜那样印象深。和最近两篇小说内容的趋势一样，似乎作者对生活的看法更高度凝结化了。
老周最后一段长篇的独白，个人觉得，仍有些显得象写作而不是讲话。尽管作者尽力使表达口语化，并使独白受到独白者自己和其他人物思路的打断干扰。但我觉得它还是“有逻辑”了。口语的逻辑也许更乱些。这是吹毛求疵了。
最后一段很好。确实有还有2/3没写出来的感觉，痒痒的——这正是因为读者平时阅读故事的惯性被打乱了，大家会想：老周到底是怎样一个人？作者是讽刺他还是赞同他？作者在他身上投射了多少自己的影子？他那么敏感，连人家下巴上的汤也要管，这和他前面独白的那一大套东西似乎更暴露出他本来的面貌……等等等等。我觉得这种破坏阅读定势思维的做法是好的。艺术的形式从来都不仅是形式。即便我有了如上的一串定势思维的疑问，但我仍更多关注作品的结构，而不是内容。
但开头的做法，却仍使我感到不舒服。我有一种被作者涮了的感受，正如你去影院，灯黑、播放了很精彩的片头后，突然灯又亮了，开始变成了话剧，这种落差是使人不舒服而且尚未想明白的。不过，相较来说，我更喜欢全篇开头第一段的描写。这就是随便说了。整体来说，陈卫的技法不使我感到惊讶，也可以认同。