从现在开始

青铜

“好像行进的马车掉转了方向，不是因为走错了路，而是因为整条路都在快速的掉头”。


怎么样的结构与叙事方式大致能看出小说的篇幅大小，第一次读陈卫的“创造”
怎样的背景既有作者笔下怎样的作品，从这个角度来说一个作者的创造范围是有限制的。毕竟要想把小说写“好”，你只能写你所擅长熟悉的东西，对于陌生的领域，恐怕是难以碰触并拿的出手的。
尽管如此，本人还是热衷于推崇“叙事的无限”，即小说本身已经给你的天然的沃土——“想象力”与“创造力”

shep

一点体会

1.篇幅长的话，没有一个结构性的提纲，终究还是会对以后具体的操作，产生不利影响。

对于短篇来说，人物、场景都不会很多。调度上亦不必太费神。但篇幅一长，人物多了，事情也就麻烦了。无论如何，作者不可能把从开篇到结尾的所有东西都安排得妥妥当当。正如一个作者不能仅凭一个意象的发生，就下手去写什么鸿篇巨制一般。也就是说，怎么经营全局和顾及到全局中的各个局部——这对长篇小说是很重要的一点。长篇小说不是一连串纷杂的场面与人物们在期间窜来窜去的简单拼接构成的。

2.开局，不一定开胃的头一道菜。

不管怎样营造，开头都难免存在瑕疵。往大里说，凡是人写的，都不会十全十美（就像我们对某些作家的作品，一开始很难适应一样）。就事论事地说，作者的写作角度是从其下笔一开始就已经决定了。没法变。就算推倒从来，仍还有很多构思会顽强地影响着作者的思路（这也好理解，所有东西还不是自己想出来的么）。这些影响犹如寄生虫，挥之不去。反之，它们会以各种变形继续来骚扰你，乃至打乱你的其他构思。所以，胎死腹中也好，写了一大半也罢，作者最终要放弃整个作品，实是迫不得已。不经历这种痛苦，作者就无法成长，同时也就不能积累经验和教训。

但开头还是极端重要的。用老话说，“这就为后续的构思确定了方向”。随便写点什么的话，便只能得到一篇随随便便的玩意儿。故此，开篇才更需要善加推敲。但如若真的考虑成熟了，即便写出来自己都不怎么受用，也不要轻言扔掉。因为这是对自己直觉的不信任，更是对自身思维的怀疑。万事开头难嘛。

asui1003

文章很好，我喜欢这种平实流畅的文字，一段平凡的聚餐经历，却写得很有意思。作者的文字功底让我佩服。诸位回复的意见更让获益匪浅。

生铁

但SHEP我觉得你谈到的第1点，也是一种写作本能。
当一个人在构思长篇并动笔之前，一定是有一篇数千字的提纲。即使是激情使然，也会使他这么干。

第2点，我很赞同。开头不好，根本感觉没有写下去的价值。开头是作者对他个人的开宗明义，是对他个人的师出有名。

被人用烂了的技巧

shep兄好！！难得碰到你！！那个生铁师傅感觉还很年轻啊！

鸿渐

嗯。好看。

鸿渐

这样的描写带给阅读的是接近本能的愉悦感。然后，过了两段，老周的说辞就开始形而上地飘忽起来，但这并不突兀，因为马上令人想到小说开头再二再三的重新开始，实际上到底有多少人吃鸡并不重要，鸡有多好吃也并不重要，重要的是对于生存本质的关注，极轻又极重，极低又极其高远，飞机飞往何处的猜想与石婆婆家的鸡公有多好吃以及到底哪个开头更好，都如同带着始终不知飞机行进与否的问题悬停在半空，几乎等同于无解的生命本质嘛。幸而有“袁群”这个人物不定时的出场，以其不经意的喜感消解了主题的那一部分沉重，显得又严肃又好玩。

鸿渐

，阅读第三个开头的初时，我隐隐感觉到一种真实的刻苦的狂悖，好像行进的马车掉转了方向，不是因为走错了路，而是因为整条路都在快速的掉头，这显然比走错了路而掉转方向来得更为宏大，也更为艰巨。这种挑战的方式让我对余下的阅读充满了憧憬，而事实一点都没让我失望，从觅食、找到饭店、坐等、上菜吃菜，这些发生在一两个小时里的小场景通过看似细碎实际上每一个用词都精心打磨过的语言，像微雕一样的呈现在眼前，几乎不必动用高阔的想像，只要跟着语言的行进，这几个人的言行举止，小到啃吃一块烫嘴的鸡的牙齿动作，都纤毫毕现。真是功力。

鸿渐

有的时候是知道这个小说要做什么，但确实不能事先把这个“什么”说清楚，也许这样才会努力去写、去呈现
让读者在过程中主动感受、而不是先验地给读者一个结论