从现在开始

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陈卫的小说，如果你在一个内心长草的状态下，是完全不可能读进去的。必须有一个或安静或专注的环境。这和他写作的特点关系极为密切。他的作品描述精确，这也就要求读者不能漏过一句话，否则对理解后面的内容会产生很大的负作用（当然，一篇成熟的小说都没有废话，但陈卫的还不同，他小说的每一句话都是一个零件，要拼完整就不能少，而另一种没废话小说里的句子，可能是一股雾、一片氤氲）。
前面部分的风景描写很难说吸引人。人物描写也是，但仍为后面的阅读做出很好的铺垫。
从他的小说中你能看到一个好的小说写作者的特质，写自己熟悉的内容，不屑写所谓“奇观”。看过他的小说，你就知道，一个作者可以写的内容是无穷无尽的，根本无须担心，只要看你是怎样观察生活的。
另一个好作者的典型特质是他高于人物。他力图不赋予他们任何属于作者自己的判断，这是想做上帝的野心。但这也是应该的。
最近几篇的名字都不能给人以太深的印象。不如杀死老师，爸爸象西瓜那样印象深。和最近两篇小说内容的趋势一样，似乎作者对生活的看法更高度凝结化了。
老周最后一段长篇的独白，个人觉得，仍有些显得象写作而不是讲话。尽管作者尽力使表达口语化，并使独白受到独白者自己和其他人物思路的打断干扰。但我觉得它还是“有逻辑”了。口语的逻辑也许更乱些。这是吹毛求疵了。
最后一段很好。确实有还有2/3没写出来的感觉，痒痒的——这正是因为读者平时阅读故事的惯性被打乱了，大家会想：老周到底是怎样一个人？作者是讽刺他还是赞同他？作者在他身上投射了多少自己的影子？他那么敏感，连人家下巴上的汤也要管，这和他前面独白的那一大套东西似乎更暴露出他本来的面貌……等等等等。我觉得这种破坏阅读定势思维的做法是好的。艺术的形式从来都不仅是形式。即便我有了如上的一串定势思维的疑问，但我仍更多关注作品的结构，而不是内容。
但开头的做法，却仍使我感到不舒服。我有一种被作者涮了的感受，正如你去影院，灯黑、播放了很精彩的片头后，突然灯又亮了，开始变成了话剧，这种落差是使人不舒服而且尚未想明白的。不过，相较来说，我更喜欢全篇开头第一段的描写。这就是随便说了。整体来说，陈卫的技法不使我感到惊讶，也可以认同。

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把“写作现场”弄进小说不是新鲜事

对对，我说我不惊讶，就是想表达这个，但我说不出这些专业词句。

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陈卫他可能满足于那种“把自己写小说的苦恼解决不了，干脆摆在小说开头算了”的情况吗？很显然他不会满足，甚至想都不用想。一个写了这么多年的写作者，他把握不了这么个问题，这不可能的。

只能从技术角度去咂摸他的动机和审美感觉。

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但SHEP我觉得你谈到的第1点，也是一种写作本能。
当一个人在构思长篇并动笔之前，一定是有一篇数千字的提纲。即使是激情使然，也会使他这么干。

第2点，我很赞同。开头不好，根本感觉没有写下去的价值。开头是作者对他个人的开宗明义，是对他个人的师出有名。