不可撤销

井井回

一直知道这个片子，以为是个充满挑衅味道的烂片。今天看完后很吃惊，很厉害的电影。

精彩花絮
在影片开拍以前导演加斯帕·诺手上只有三页草稿，因此大部分对白都是即兴的。7 W( O4 |$ T* B- Q2 l, r. `
　　·在强奸那场戏里，强奸完毕之后观众看到的强奸犯的生殖器是由电脑加上去的。
·在强奸那场戏里，贝鲁奇脸上的鲜血是后期制作时电脑加上去的。1 p" h/ ^2 f! L
　　·《新闻周刊》（Newsweek）说这是当年度最暴走的电影。
影片中的"直肠"是巴黎真实存在的一家同性恋俱乐部。剧组改了俱乐部的名字，重新布景，增加了红色灯光。该俱乐部蜿蜒延伸于三座独立建筑的地下室间，像一个巨大复杂的洞穴，致使身处其中的许多工作人员患上了幽闭恐怖症。
　·拍摄强暴场景的地下通道被刷成了红色，并且在地上铺上了混泥土颜色的泡沫乳胶。6 u9 M$ j' i/ ?& D- b
　　·影片的最后一个场景，莫妮卡·贝鲁奇躺在草地上读书，那本书是由J.W. Dunne 写的《时间实验》（An Experiment With Time）。: I5 h+ I, S7 `2 Q9 K3 K
　　·该片据说创造了戛纳电影节上中途离场的记录，首映时开头45分钟便有数十人支持不住而离座而去。法国发行的DVD封底上骄傲地写着这样的宣传词：有2400人观看了此片在戛纳的首映，有200人都忍无可忍地离场。连女主角莫妮卡·贝鲁奇也表示很难观看影片的第一部分。但也不乏欣赏者，据说一些坚持到最后把影片看完的观众竟集体起立，给予其长达五分钟的鼓掌。
·早在两年前，加斯帕·诺就声称他的新作将是一颗炸弹。据说他为了研究和体验片中人物的状态甚至试着吸了少量迷幻药。5 f- S9 `4 q# n0 d! G
　　·在拍摄手法上也很冒险，全部由极端的长镜头构成，长得足以令人困扰，全片的切换不过17、18次左右。4 u5 _3 B2 o: `' ~/ H9 X0 g
　　·片中莫妮卡·贝鲁奇被强暴和虐打的一场戏，导演用了整整9分钟，巨细无遗地把整个过程呈现出来。这一幕连续9分钟的强奸戏，“当事人”贝鲁奇接受访问时承认，对她来说是一次独特的从影经验。这场戏的厉害处在于：拍摄时，她明明知道一切是假的，但当到了第三、四次重拍，她竟不能自制地紧张起来。走进那条灯光闪动的行人隧道，她真正体会到狂暴的恐惧力度。
影片在当年戛纳电影节“导演双周”单元成为头条。

井井回

电影本身的目的是严肃的，这点无可置疑，但这并没能使它更能令人忍受。! 　　——芝加哥太阳时报
: M/ N8 q$ Z8 C　　加斯帕·诺水准下降的强奸复仇剧情片因令人恐怖的暴力场面而臭名昭著，事实上这些暴力场面被一些平静的时刻所平衡，而倒叙的手法并不会让这些残忍的场面令人信服，从技术的层面上来说它是很棒的，但它让人看起来并不愉快。! 　　——观察者
《不可撤消》是那种会使90%的主流观影者不快、愤怒甚至恶心的影片。
　——Reel评论
　《不可撤消》是部可怕的电影——关于宿命论的粗糙版本，它不仅暗示着复仇的无效，而且还包括存在本身。
　　也许最让人震惊的还是《不可撤消》的平淡无奇，特别是跟近期涉及性暴力的其他法国片相比时尤其如此……很明显，观看此片即意味着要忍受一个小时的含混不清，审美暴力和贝鲁奇的嚎叫。　　——视觉周刊

井井回

影片评价
! b# ~4 d7 g  P5 r0 }4 ]3 Z　　时间毁灭了一切！——这是一部近来备受争议的法国电影，所使用的宣传语句。
5 Y1 Z" c6 w$ {; j5 _　　这部电影以极度暴力和真实的强奸场面令人侧目，里面更充斥不少似曾相识的类型片元素，令以往称为作者电影天堂和弥漫人文关怀的法国电影传统，相形之下，有点无人问津的可怜。也许真的是时间问题，在这部电影和其它相关作品中，观众大抵可以看到，在连年备受好莱坞文化冲击下，法国部分电影创作人面对的一些问题。
8 \6 F. C0 c' `; b4 o; Q* Y　　这里说的电影是《不可撤消》(Irreversible)，由阿根廷籍法国导演加斯帕·努埃(Gaspar Noe)执导。电影声称以时间和创伤为主题，探讨生命与爱之间亘古不变的关系。比较特别的是它使用全倒述手法，逐步交代出一宗暴力强奸案的前因后果，骤看之下觉得导演有点宿命，因果环环相扣，片中角色时刻在面对不同的人生选择。而每一个决定，不论后果如何都不能重新再来。  |) Y; P/ y5 H9 J
　　《不可撤消》是2002年戛纳电影节参赛作品，由于其中杀人和强暴场面极度刺激观众感官，直接挑战观众忍受限度，在影展期间便已引起极大争议。首映时开头45分钟便有数十人支持不住而离座而去。连女主角蒙妮卡·贝露琪(Monica Bellucci)也表示很难观看影片的第一部分。3 N1 B$ Y4 K; h( J" L9 \
　　这第一部分涉及摄影机的反常运动。阴暗带红的滤镜下，手摇镜不断左颠右转，不断作90度以至270度、360度的摇动。配乐是震耳欲聋的重击声。男主角文森特·卡素(Vincent Cassel)疯狂地寻找一个男人，歇斯底里地向途人施暴，又强逼朋友埃尔伯特·杜邦迪(Albert Dupontel)和他一块儿去。由于导演用的是倒叙手法，观众一时间不能弄清楚究竟发生了甚么事。眼前的，只是不断的攻击和侵犯，然后来到极度暴力的场面———找人的反被对方制服，更被扭断手臂，对方脱掉裤子，要当众鸡奸他。这时，杜邦迪突然用灭火筒把对方击倒，并且没有停手，活生生将对方头颅砸成柿饼。镜头没有从血肉淋漓中移开，而且摇动速度和幅度都减慢，明显要观众注目其上。' H8 R, P2 p) C4 [' [0 e
　　之后，影片的世界才逐步稳定下来，声音变得正常。随着倒叙继续展开，观众终于明白两个男角的仇恨原因。原来对方在行人隧道强奸和虐打了卡素的女朋友蒙妮卡·贝露琪（大概救不活了），而杜邦迪则是蒙妮卡的前任情人，观众最后还知晓蒙妮卡遇害前已身怀六甲，正在憧憬未来的新生活。! Q1 z' Y( v. }4 D0 L
　　片中蒙妮卡被强暴和虐打的一场戏，导演用了整整9分钟，巨细无遗地把整个过程呈现出来。这一幕连续9分钟的强奸戏，“当事人”蒙妮卡接受访问时承认，对她来说是一次独特的从影经验。这场戏的厉害处在于：拍摄时，她明明知道一切是假的，但当到了第三、四次重拍，她竟不能自制地紧张起来。走进那条灯光闪动的行人隧道，她真正体会到狂暴的恐惧力度。& h- Q% V# Q2 \4 _( w9 j
　　刺激感官以利表达？
) l  B/ o! t) m9 X; Q+ @　　影片的全倒叙手法令人想起克里斯托弗·诺兰(Christopher Nolan)的《记忆碎片》(Memento)。但该片其实是采用平行叙事，两条叙事线中，一条倒叙，影像是彩色的；另一条顺叙，影像是黑白的，只不过两者以倒叙为主，而两线每隔数分钟便穿插一次，同一事件在不同情况以不同角度重复多遍，直至片末两条叙事线像锁孔与钥匙般套合一起，观众才大约知晓事件的来龙去脉。不过，由于该片正是以支离破碎的形式，形象地展示男主角失去短暂记忆的精神状态，其中包含的相互否定和虚实关系，令观众最后所“知道”的故事版本，也处于浮动之中。相比之下，《不可撤消》便没有那么复杂，要玩的叙事实验，也没有那么大的野心。从片首字幕倒放和文字以镜影错置方式打出看来，片子的全倒叙，大抵是引人注意的一个噱头。5 v5 z8 \* G# _& u, C- t
　　大部分中途离场的观众，除了因为过分的暴力，大都也是忍受不了导演几近卖弄的乱舞镜头。事实上，倒叙的手法、极度暴力，以及几乎令人看得头晕作呕的影机运动，共同的特征便是眼花效应。观众看得难受，便算是感受到导演具体呈现恐惧和残暴的苦心。观众的不幸（观影导致的不舒服），便算是通往影片角色不幸（从而是人类整体处境的放大和缩影）的门窗。$ n5 o! J! `; }2 i, |
　　确实，要以感官刺激令人不舒服，《不可撤消》其道不孤。

西城四月

那段十分钟镜头某翻来覆去看了好几遍

西城四月

原来是九分钟，那某大概忘了算前戏。

井井回

我就打算看一遍。

井井回

法国人拍电影是有一手啊。

西城四月

7# 井井回
整部电影过了两遍，我觉得男猪似乎是杀错人了。

井井回

是的，杀人的是男配角，女主角的前夫。

冯与蓝

几年前看的了，虽说事先看过介绍做好了准备，开头那段还是晃得难受，不能想像坐电影院里的感觉。
隧道那段，我注意到出事的时候隧道尽头有人影一晃就跑了，貌似安排了一个懦弱的无良群众来增加唏嘘程度……反正我被唏嘘到了……现在想起来还是很闹心！
据说很多人都翻来覆去看这段来着……畜生啊……