我在波罗的海三年展期间的4件作品

顾耀峰

为什么大家都不说话了，我提出的问题有问题？没有兴趣？
李牧 发表于 2009-10-22 17:25

我昨天和前天就看到你的帖子，是想好好地聊一下你提的这些话题的。但是说来惭愧，事情忙（这个理由总会在适当的时候出现而它又显得如此苍白）就没回。今天又是上午开会下午搞东西人都不在电脑前，因此又耽搁了。
作品好与不好，以我个人的体验看，其中有个重要的原因就是它既跟既有经验搭上关系，又伸向了未知领域，而且在形式上属于跟阅读经验之内的作品极为吻合。这并非是保守、经验主义的意思，而是一种立足于似是而非的“猜谜”的感受。谜底是什么不重要，重要的是谜面设置得好。这是我的经验。
“门槛”这个作品我之所以喜欢，也是跟你的“谜面设置得好”有关。白蜡的厚度和书的厚度和书的高度和“门槛”之间的关系意味，凡此种种，实际上都可以套用一些理论来进行分析，但重要的是你做的谜面看上去很舒服、很不能让人觉得可以忽视谜底。而且在气息上它是有“李牧”的印记的，初一看这个作品我就想到《舒服》展里你的作品，但显然比《舒服》那时候更加精致细节更加讲究了。
这个展，你手上有没有别人写你的评论？

李牧

“其中有个重要的原因就是它既跟既有经验搭上关系，又伸向了未知领域”
我想表达一件好的作品为什么好，却没有找到合适的语言。你的这句话比较准确。
以我的经验，很多好的作品是超越了我现有的知识结构和视觉经验的，这时候，判断是很难的。
初中学画时，看到马啼斯的画以及蒙德里安的画，觉得那画的太简单了，谁都能画。读了大学却疯狂的喜欢他们；大学时看到杜尚的小便池，觉得艺术这么玩就是胡搞，几年后杜尚成为我一度研究迷恋的人物；等等。
尽管这样，判断还是难免的，只不过不停的告诫自己要谦卑一些，不要武断。

李牧

还没有人为这个展览的作品写文字，如果你有兴趣的话，下周我们可以碰一下头聊聊。

顾耀峰

好啊……

也也夕

第一个作品很浪漫！

顾耀峰

还没有人为这个展览的作品写文字，如果你有兴趣的话，下周我们可以碰一下头聊聊。
李牧 发表于 2009-10-22 23:34

咦？这礼拜我一直在等你电话。
杂志都已经联系好了，你只要有稿子来，没太大问题就可以发了。

裁缝

那个门槛好好看！