波罗的海三年展-舒服项目的作品现场

李牧

城市故事，是这一届波罗的海三年展的主题。
本次三年展邀请了大约40位来自各个国家和地区的艺术家和小组为本次展览创作作品。展览方通过艺术家对立陶宛的首都维尔纽斯的居住和考察，以期当代艺术和城市对话。
中国的艺术家高铭研、靳山、李牧、卢佳炜和唐狄鑫作为一个小组（舒服COMFORTABLE）被邀请。

在维尔纽斯市一所普通的居民的家，作为来自中国的舒服项目小组居住、创作并展示的主要空间，该处作为三年展的“城市故事”中的项目之一。展览开幕后，每周将安排四次开放时间，观众在立陶宛当代艺术中心CAC集合，然后由一辆大巴带往该处参观展览。









进入屋子，在频闪的灯光下首先会遇到李牧的作品《门槛》。
在很多市场里，老百姓的家里，都能看到出版于七八十年代社会主义体制下的书籍，众所周知——这是这个国家的一段历史。
维尔纽斯很小，却遍布教堂。宗教是人们生活中极其重要的部分，一如闪烁的烛光在我的脑海里留下深深印记。这烛光，于这里的人们，意味着什么？
于是，
在劳拉家客厅门口，设置了一道门槛——一排从二手市场买来的七八十年代出版的旧书。再用来自教堂的蜡烛燃烧流下的蜡层层覆盖，使它们成为一个无法阅读的整体。
进入房间，你必须抬脚，跨过这道门槛。







整个屋子所有房间的灯都在闪个不停，整个场处在一种恐惧、不安的气氛当中。这是靳山的作品。他改装了屋子里所有照明灯的线路，使灯处在不停的闪烁中。他说，他制造的是一种灾难或者空袭正在发生时的刹那。







这也是靳山的作品。客厅一侧是壁橱，壁橱上所有的抽屉和门都在自动的开合，伴着抽屉轴承的摩擦声，我们从打开的门里看到很多生产于前苏联时期的罐头。从罐头的包装纹样上看，这些罐头早就“过期”了，可是在这里还在被食用。







客厅中间是一张餐桌，桌面、桌面上的生活物品以及座椅都呈倾斜状。这是高铭研的作品，他说他制造了一个刹那---一个在急速运动中突然停止的刹那。







这是高铭研的作品。
当小高初到立陶宛，他看到很多旧书，语言不通，他根本看不懂。语言不通，不是就产生了误读了吗？于是，他从这里入手，开始制作作品。他买了很多旧书，找人把书名翻译成中文，他就依据这点文字，把他对该书的理解用纸雕塑的方式呈现在这本书上。
现场是一个书架，书架上放置了15本被误读的书。











我们都有一种经验，当把墙上的镜框取下来的时候，墙上就会出现崭新的一块镜框的形状。唐狄鑫他制作了一个关于新旧和灰尘的现场：将家里所有靠墙的家具往里移了一米，露出灰尘边崭新的地板；墙上陈旧不堪，上面有被挪开的书架、镜框的形状，还有一个莫名的楼梯的形状。







走进卧室，窗户上是李牧的录像装置作品。一个人突然出现在窗户外，用力的拍打窗户。然后离开，过了一会，又出现，更激烈的敲打玻璃。。。。。。
砰-砰-砰—砰-砰……砰-砰-砰-砰-砰-砰……







房子后面是个长满了杂草的花园，这里是卢佳炜的作品。从苹果树到房子之间，一个装满苹果的吊床被吊起，两只人腿没有被苹果覆盖，露在外面。

李牧

在三年展的主展厅CAC,展示了舒服小组的另外几件作品。



高铭研从家里把一张桌子搬到铁道边的一个小山坡的草坪上，用餐刀和桌布给自己搭建了这样的帐篷，他钻进去，睡了一个午觉。





卢佳炜将家里的一块立陶宛传统纹样的旧地毯，扛到立陶宛国家大教堂边的广场上，然后他用地毯将自己裹起来，仅留两条腿在外面。他开始行走。。。。。。





靳山在家里发现了很多他不明白用处的工具。（生活习惯的不同导致工具的不同）他带着这些工具，开始在城市里行走，边走边寻找这些工具是否能为他所用。他用一把塑料叉子敲一户人家的铁栅栏锁；他用一个锤子形状的木工具敲打一个老教堂的木门；他用一些稀奇古怪的工具在球场上练习投篮。。。。。。





唐狄鑫一直梦想着用浴缸到河里漂流，这一次他实现了这个计划，尽管经历了很多波折。
一开始，他把浴缸武装的很酷：卫星接收器、风车、温度计、轮子、仪表等等。在NEVIS河实际漂流的时候，他不得不一件件的把这些“羽毛”拔掉，最后的最后，他成功的漂在河上了，顺着美丽的河流一直漂。。。。。。没有多久，因为有人报警，警察赶到后制止了他的行为。





李牧的行为《国际歌》。
走在维尔纽斯的街头，常常和苏联时期的社会主义雕塑、建筑不期而遇。旧货市场到处是二战留下来的钢盔、军刀、军服、口琴、军衔肩章、奖章。共产主义没有实现,如今这里是资本主义社会。
街边，他头戴二战时期俄国钢盔，身着军装，用一把二战时的口琴吹奏《国际歌》。地上摆放3顶破钢盔，有人把硬币扔进钢盔。他演奏了一个小时，得到2.27立特。