黄墙

硬硬的还在

张茂这个小市民做什么事都那么犹疑，就跟他是这篇小说的读者似的。
黄墙，袁薇，小荷，这些都是怎么回事？

半天锈

还得多读几遍才能说些什么。里面有些信息准确地让人吃惊，以至于我一度盯着看了好几遍，怀疑这些句子是不是真的。
说个题外话：他想起唐丹鸿在一篇随笔里说到很多汉人乞丐涌向西藏，也是因为他们认为那里更容易讨到钱。
很欣慰的是，拉萨有个观影社，我离开拉萨的时候，老板还在装修他的旅店，我在他的电影目录上看见了唐丹鸿的几个片子。关于乞丐，我之前一直认为是旅游热带出的衍生物，后来在一些偏僻的小地方，才发现一样是有藏族乞丐的。汉族乞丐我倒是没有见过，对他们的印象，我大多是不好的，在寺庙前，有些乞丐绕着弯子挡你的路，如果你不给钱，他就说要你手中拎着的东西。还有就是如果你给了一个小乞丐钱的话，运气不好，立刻就会有五六个小孩把你给围住。藏族有个节日大概是叫穷人节，这几天他们在大街上坐着乞讨，每天能得到两三百块钱的恩惠。我听说过会有汉族夹杂其中，不过藏族不喜欢我们这样来称呼他们的这个节日，他们对这个节日的概念是和我们不同的。

黑天才

我看过的《中国》、《你以为你能走多远》、《你是野兽》包括《兽王温柔》（除了《碧波荡漾》，不过这个大概是我个人的偏好造成的错觉也没准儿）等等包括后来的《定淮门》、《宽躺椅》小说，从《从现在开始》之后的这两个小说，给我明显感觉的就是这些小说中再不是非常冷酷的、情感非常收敛的，而是有波波涌动但却还是若隐若现的，或许是题材关系，但选材往往就是走向的开始，开始呈现出一种实质的温柔的东西。即使是痛苦的《你是野兽》，我觉得在写作方式上都处理得很静态，难以从情绪中找出突破口，找出缺口，（这个缺口不是指作者的弱点），而是写作和写作者之间一种对立着的缠绕中的平衡的对立。而这两篇开始带着很明显的勃勃生机的机会，我愿意把它看作一种开放式，一种更加饱满的开始。我觉得后面如果接着写几个，将有个大东西，让我居然想到没准儿会让某些人读着读着哭起来。而这个小说的结尾，可能只让我去想到和以上的话有关而觉得这句话作为收尾因漂亮而更加漂亮。

余余

插个轻松点的题外话。
     那晚睡前拿了小说的打印稿，躺在床上看，我家“小坏人”爬过来问：
    “你在看什么呀？”
    “看小说。”
    “什么叫小说呀？”
    “……小说嘛，就是小说。”
    “那你跟我讲讲这个上面都写了什么呀？”
   “好烦呀，你。”
    “快说说嘛。”
    “讲一个男人去寺院拜佛。”
    “他为什么要去寺院拜佛呀？”
    “因为……他妈妈生病了。”
    “那他妈妈怎么会生病的？”
    “哦呜……”
     “这个男人拜完佛，又去干什么了？”
    “从寺院出来然后坐车回家了。”
    “啊？什么也没有嘛，那怎么写了那么多张纸。”

这篇的情绪其实也和《两只气球》相仿佛啊，都让人想到“率真”、“热忱”一类的词。

陶北

张茂为母亲献太岁灯的过程和对待这类祈愿行为的态度，让我想起鲁迅《在酒楼上》主人公为弟弟迁坟时那同样的心境。

亢蒙

“立即感到一股熟悉的悲观缓缓从他头顶落向他的于是他不由分说地在心里对自己说”
似乎是病句。

陈卫

“立即感到一股熟悉的悲观缓缓从他头顶落向他的于是他不由分说地在心里对自己说”
似乎是病句。
亢蒙 发表于 2009-12-1 23:58

有意的，因为等前面全部说完整的话节奏不对了，不符合后半部分的急切。
这个所谓技法也不新鲜，最初就是抄别人的，抄啊抄的就抄成自己的习惯了，主要是觉得它是合理的，所以值得保留。以后觉得不爽再说。

亢蒙

有意的，因为等前面全部说完整的话节奏不对了，不符合后半部分的急切。
这个所谓技法也不新鲜，最初就是抄别人的，抄啊抄的就抄成自己的习惯了，主要是觉得它是合理的，所以值得保留。以后觉得不爽再说。
陈卫 发表于 2009-12-2 23:23

原来是这样……

我是美工

你这么写,自己一定很过瘾.
小心走火入魔
是不是受了田山花袋的影响