鸿雁

酒童

好吧，燃烧吧，孩子们，你们，不，我们应该也必须有一个激情的季节。

酒童

等有可能凑一起时，我要和小黑做两件事。第一件，找个山爬一回，第二件听他的吉它。当然啦，其间应该有酒和女人呀。。。

酒童

酒，女人（男人），歌，这才是个完整的世界。

酒童

有些东西是通的嘛。比如写小说，作者不要先激动嘛。
个人爱好，我一听那种修饰后的娘娘腔颤音，麻人一身鸡皮疙瘩，我站起来就跑。

酒童

　　嗯嗯，是这样的。在网上查找《送别》的伴奏时，听了一大堆，没注意点开了这把吉它，一下就被它给吸住了。这人平淡的弹拨表面上听起来简单，实际上是一种历炼过的沉静，就是那种和很多很多的亲人、朋友，还有敌人、对手分别甚至走上不归路以后的心情，当然不会哭哭啼啼了（不知道弘一写这词时，悟到这个了没有）。我哼着听了好几遍，觉得这人把住了这个曲子的脉。这就好办了。此外，他拨弄的节奏太老到了，唱起来气口舒适极了。没办法知道这人姓名，真想和他打个招呼问声好。
　　这样说，不是因为我看到大家的跟帖后，才回过头来做如上理解的。我有根据的：其它几首都做过技术处理，或回声或混响，唯独《送别》没做。唱完后，我听了一遍１轨清唱的录音，一下子又被自己的理解给吸住了。所以，我仅把录音和吉它双轨合成就ＯＫ了。因此，也就有了９楼那个说明里，对吉它的感叹以及后来提到想听小黑弹吉它之说。

酒童

　　好吧，我承认那是我的理解，那样说是有些差强人意。那人弹拨时不见得非想那么多，好多好作品完全可能是信手拈来的。就好比写小说，还没动笔先有那么多理念还怎写嘛。（瞧我又回到小说上了唉）。
　　但那人弹得好应该是公认。
　　好吧，我把伴奏剪辑了，又弄了个延长版。两首搁在一起了，老地方。
　　我觉得好像回不到前面那首的状态了？

酒童

　　噢，有这么几个原因使《小夜曲》听上去更臻完美：这种舞曲的旋律走不了板；这歌我们非常之熟,熟能生巧嘛；我把几个小地方作了变调处理，还算成功；技术处理是1轨混响加回声，合成后再混响。还有一点我以为最重要，把握好的话，就是个人或者说是地域特色：在个别字的发音和咬字上不要太强求标准，比如的、的，跟着那一节唱，觉得di顺就di，觉得de顺那就de。但有时就绝对不能，得提前在字头上标好拼音。这样。

酒童

但最具挑战的，也是最能发挥个人空间的，仍然是民歌（谣）。这就是为什么同一首民歌（谣），能唱红N多个歌手的原因。

酒童

难道说只有小黑一人敢和？
咳咳，曲高和寡呀，和寡呀。

酒童

　　经不起听，不耐听呀，不过是刚听着稀罕罢了。像我这年龄，唱歌的人倒是不少，可他们大都玩那种吓死人的颤音去了，哪有我这么不着调的唱法。唉，他们太没脑子了，连玩都得学别人的。噢，还有练阿拉丁舞的呢，傻不傻呀，小腿大腿，连皮带肉，啪、啪地打得自个儿的骨头直响，那是你玩的吗。唉。
　　
　　话说回来，谁想有一副我这样的嗓子，忒好办。这样，你抽几十年烟，喝几十年酒，再找个茬子掰掉两颗大牙，成了。如果你能爬几百座高山，淌几百条大河，再走过数不清的草地沙漠的话，那你的嗓子就胜过我百倍啦