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[创] 谁是若松孝二？

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放倒妈妈桑

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发表于 2010-1-29 00:30:45 |只看该作者 |倒序浏览

日本某村有个二流子，不愿下地干活儿，就跑到东京去当流氓。黑社会大哥很喜欢他，说最近有几个拍电影的给我们交了保护费，请我们罩场子，这活儿轻松，不如你去吧。二流子当然高兴，屁颠屁颠就去了。二流子种地不行，搞人际还挺有心得。很快和电影圈打成一片。不过罩场子总要有事，有一回二流子跟别的什么口组的二流子打起来，被警察抓了，关在监狱里，这二流子还有点驴脾气，所以没少挨打。后来放出来不想再当流氓，就跑到剧组去给人当副导演。可是不多久又犯了驴脾气，立刻被老板炒了鱿鱼。

   二流子觉得自己根本不适合在城市生存，厚着脸皮又回到村儿里，见着爹苦苦哀求，说当初是儿子不对，好吃懒做，逃出家门。现在儿子回来了，老老实实跟着您当农民，给您养老送终。二流子他爹也心肠软，就原谅了他。种地种了没多久，村儿里来了一帮人找二流子，二流子还以为仇家寻上门了，可仔细一看是那帮拍电影的，松了一口气。这帮人想请二流子去东京拍电影，当导演。二流子不好意思，说哥们儿你别忽悠我，我行么？种地都种不好。来人斩钉截铁：“你做副导演的时候我们就注意你了，你丫肯定行。”

   1963年若松孝二拍摄了他的第一部电影《甜蜜的圈套》。同一年，三轮彰拍了《燥热的呻吟》；泽贤介拍了《新婚的苦闷》；有个叫村井实的记者把这种独立专业、面向成人播放的电影称为“粉红电影”。二流子若松孝二拍上了瘾，玩了命的拍电影。最多的时候这孙子一年拍过二十部。老板也不给钱，还要向黑社会交保护费。大多数时候连胶片钱都不够，那二流子也浑不吝，没钱洗彩色的，就全给拍成黑白的，人家说他这风格是“日本新浪潮”。他心想，姥姥，有钱谁不拍彩色的？！所以但凡有点钱他就全都用在鲜红的血上。他的电影只有两个彩色，一个是偶尔出现的冷蓝色，一个就是凶杀现场的鲜血。

   1964年，也就是若松孝二拍电影的第二年，《误审》的两名男演员意外死亡；1965年，若松孝二拍电影的第三年，《墙中秘事》参加柏林电影节，但是在日本国内引起争议，被认为是“国耻电影”。六十年代末，驴脾气的若松孝二和日本赤军领袖之一（也就是日本**）足立正生成了好朋友。1970年若松孝二拍摄了《性贼》，这是一部内容涉及共产共妻的电影：一叫春子的姐们儿手持一封“为了全日本的劳动者”的信送给逃亡中的赤军组织，赤军哥哥们正在年轻气盛火烧火燎的挠墙，一看送信的来了，就别客气了，排着队把春子上了一遍，春子一边“呀卖碟”一遍坚定的说“为了这封信”。只有一个叫铃木的哥哥坚持挠墙而不乱搞。结果受到包括春子在内的一致鄙视，说铃木党性不纯洁。最后结尾很讽刺，大家被老大出卖了，死的死逃的逃。只有铃木坚持斗争，杀死了警察和老大。

   不知道《性贼》里有多少自传成分。反正1971年（应该是《性贼》完成后），若松孝二跟着赤军领袖足立正生和赤军女首领重信房子去了中东，那正是全世界都跟帝国主义对着干的时候，切·格瓦拉的死被一帮热血青年理解为时尚。若松孝二就是跟着这些人去了中东，拍摄了纪录片《日本赤军-巴勒斯坦解放组织：世界战争宣言》。结果70年代共产主义在日本逐渐式微，二流子一回国就被送上法庭，被判终生不得离开日本。

   若松孝二拍了一辈子电影，他和神代辰巳都是日活电影公司的元老，后来因为日活不支持他的电影Secret Act Behind Walls去参加柏林影展，他耍驴脾气退出了日活。退出公司之后他拍电影更加狂野，一部比一部耸人听闻，风格强烈。今天，若松孝二仍然是日本最活跃的导演之一，2004年他还拍摄了电影《禁室培欲之赤色杀机》，这是这个系列的第六部，前五部都是年轻导演拍的，故事都是讲一变态男把一纯情少女监禁起来，反复玩弄，后来少女爱上变态男的故事。68岁的若松孝二接手这个系列，立刻给小导演们上了一课，把剧本里的充满**的爱情、畸恋全踢掉，这些东西在现实里根本一文不值，若松孝二只把“关注焦点聚集在此间赤裸裸的犯罪与变态心理之上。”“打破了“禁室培欲”题旨千篇一律的窠臼，从另一个层面丰富了这一系列的形象，更为前五部所带来的社会意义上的隐患——怂恿犯罪，起到悬崖勒马的警示作用。”（引自不一定驴驴博文《<禁室培欲赤色杀意>：若松孝二的批判》）

   若松孝二在日本被尊为“粉色电影之父”，他和寺山修司、神代辰己、大岛渚并称为“日本映画情色四大师”，位置在寺山修司、神代辰己之后，大岛渚之前。如果你注意看，大岛渚的《感官王国》就是若松孝二监制的。