[注意]第二届黑蓝小说季度奖揭晓！

Zen

经过各位评委的努力工作，第二届黑蓝小说季度奖获奖作品已经选出。
宇文光的《罗思萍》“以近乎透明的文字触摸生命中不可承受的‘轻’与‘重’”，并且，“整篇小说饱满而节制，干净”、“轻灵，精美而又纯朴”使得多位评委青眼有加，虽然，此作“充满了处女作的风貌”，但“作品呈现出的很多优点很有可能正是因此而拥有的懵懂和警醒”，最后，这部在素淡节制中凝结着力量的作品获得四票，从强势的竞争者中脱颖而出荣获此次季度奖。

[此贴子已经被黑蓝于2004-4-3 1:13:54编辑过]

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石留的推荐：

如果评奖也有如庭审一般的回避原则，那我现在的心理压力或可减轻一点。两次评奖我选择了自己版面的两位版主，这是偶然吗？不，这是必然，至于是何种必然，是否将遭非议？姑且置之脑后吧，因为如果为此而改变选择，我倒要惭愧于自己的全无良知了。

《在无比宽广的生活中，缓缓坠落》
“印刷厂。
我的手在印刷厂工作，我驾驶着“指甲刀”牌大手套去接它下班，我用血浆为它洗澡，用手相哄它睡觉，它站在油腻的生活内侧，向着深不可测的社会理想练习跳远，每当落进我的卧室时，我教它学习哑语和啼哭。
我的手睡在我的卧室里，我在印刷厂替他值班，印刷厂里放满了盛着溶液的大烧瓶，黑压压的房间关着门，有淫荡的人声在氨基酸缩水时响彻工厂，我操纵着印刷机的把手，挥汗如雨，印着我不认识的汉字，关于硝酸，关于防腐，关于屠宰后酥软的幻觉。”
感觉因时代而异，门兴代表着我们这个年代最前沿的感觉。奇幻、虐待、死、分裂及同性之爱，它们是二十一世纪中国的兴奋点，八十年代人最时髦的炼金术，无数人企求以这种混合着血和忧郁的法术提炼出黄金，然而我们在大多数人那里却只能看到一堆堆矫饰的、自做多情的、老土的狗屎黄的微光，受了一点大麻烟气而被熏出的顾影自怜。啊哈，从英伦三岛传来的溺水之感，从德意志弥漫而来的黑潮，对多少少男少女有着致命的诱惑，然而为什么种种仿制品总是像央视3台那个肉乎乎的“RAP歌手”一样令人在捧腹之余心酸呢？哎呀呀！
罗马不是在一天之内建成的，我曾经说过：如果要看到中国有真正前沿的优秀艺术喷涌而出，现在还为时过早，我们需要静静地等待，等待什么？

等待城市的出现。

城市不是一个事物，而是一种感觉；城市不是高层建筑与立交桥，城市是在水中缓缓溶解的塑料病人；城市不是彻夜的灯火通明，城市是颓废主义的最高象征；城市不是酒吧、汽车、口红、洋人、“嘉年华”，然而在中国刚生长起来的“城市”中，被种种新鲜刺激着的艺术家们感觉到自己快要落伍了！于是乎他们用贪婪的眼光死死地盯住这些象征物，争夺写第一篇“程序小说”的权利，以防自己被责难为在土里拱食的老鳖孙，种种时髦的元素纷至沓来，譬如电脑、譬如锐舞、譬如卡通……内中有个叫黄一瀚的大蠢蛋——我扯远了。城市是一种生于骨髓中的微妙疯狂，那些血液里浸透着它的人，真正感悟到它的危机与险恶的人，更愿意窥视街角的菜篮子和剥落的墙皮、锁孔内的油腻、肮脏的游乐园里一匹露齿微笑的木马，一片跌碎的60瓦灯泡。中国还没有伦敦、巴黎或者纽约，但中国人在生活中和艺术中一样喜欢表象，他们甚至以为……上海就是城市。

在这个时候读到门兴的作品是幸运的，这是这个农业国家里先知般的小说，它在语言上的峰回路险、画面上的鬼蜮莫测我不想多说——虽然这两点中的任何一个都已经贵不可言，更令人振奋的是：这里有一种真诚入骨的城市精神，这种“屠宰后酥软的幻觉”，就像一段能挤出鲜血的丝绸般动人。我并非说：城市精神只能是城市的特产，但城市却是它最好催化剂。

当然，这种毫无伪饰的前沿感、这种极端的颓废，被扼断的喉咙上残留的掌温，绝非“城市”两个字可以解释和描摹的，倘若没有激情、幸福与肌理深处的恶魔在体内孕育，城市最多只能催生出碌碌市侩而已。而在门兴身上，它们不仅仅在被孕育，而且是爆炸了，爆炸在这样的段落中：

“在人迹寥寥的庞大食堂里，吃了一盘硕大的没有放盐的炒饭，然后你可以看到那些口器像小毛刷子一样的卑微的人们，独自地坐在角落里，埋头打发完晚餐就出去，消失，几分钟之后，他们也许就开始在某幢人声鼎沸的殿堂的后面快乐地挥舞自己的器官，也许就在某个干净而嘈杂的出口处捡起满地陌生人的毛发，也许就在阶梯教室的最顶层蜷缩着，用目光和狂想把座位上眉飞色舞的聪明人笨拙地杀掉。”

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凌丁的推荐：

推荐8439《乡野童话一则》

    电影《放大》有一个著名的结尾：两个小丑认真地玩着虚拟的网球游戏，一群小丑认真地旁观，偶然遭遇此景的摄影师最后在小丑们的目光下，捡起了草地上不存在的网球……让我们暂时忘记哲人就此关于虚构与真实的探讨吧，为论文写作而心神俱疲的我此刻宁愿加入那个虚拟的游戏，为什么不呢？难道我未曾在木床上为百余张英雄人物画片的排兵布阵而殚精竭虑、在那不存在的战场和想像的厮杀中度过寂寞的童年吗？
    《乡野童话一则》就是一个我愿意加入的游戏，不喧嚣，不刺激，但是美好而哀伤。像用老花镜穿针引线一样仔细吧，像衲鞋底的祖母一样安详，放大一切同时放慢一切，祖母还在数十年如一日地缠绕线团，我们又为什么奔忙呢？
    对我而言，美好来自棉花嘴巴、吐云的尖楼、男童女童带来的莫名恐惧、围绕晚霞打圈的鸟和那条说“我是狗”的狗；而哀伤来自那个叫小元宝的机器小人儿的行走——“这时他朝左边看，才发现正好把矮墙走完了。这个人心里简直觉得有点不相信，在行走在矮墙一旁时压根没想到会有走完的一刻，只是一个劲的走啊走，当天空有太阳的时候向同一个方向抬眼便能看见。可有料到，就在这个时间居然就这么结束了。”读到此处而产生的情绪一直延续到小说的结束，借此我看到了小人儿无论朝哪儿走，都是一次次地返回。那诱惑我们前进的神秘之物正是归途的向导——有什么理由不返回呢？
    如果说游戏中微有不快，就是小元宝时空和悠太太时空的通道口，它修葺得还嫌粗糙，但小元宝和悠太太的相逢令人高兴，同样令人高兴的还有“棉花嘴巴”——为什么不说是“玫瑰花蕾”呢？
    最后，很高兴前不久买了一本书，仅仅因为它的名字——《反对阐释》。

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流马的推荐：

我推荐曹寇的《父亲》

    我在马牛的《两个字的书中岁月》和曹寇的《父亲》之间选择了好几天，最终还是决定推荐曹寇的《父亲》。这两篇文字的共同之处在于都属于一种自由书写的文字。说它们是小说，有些勉强。曹寇目前正在网络上招聘能发表该篇文字的编辑，他自己也不能确定它的体裁。不过体裁不是最重要的，重要的这是一篇难得的好东西。好就好在它是有情的，自然流露之情，毫无疑问，这份“情”打动了我。遍览黑蓝近三期的小说，再也没有了这样的文字，也许这就是推荐这个小说的最大动机。许多时候，我们都在自觉的隐藏甚至回避某种人之常“情”，觉得这样可能更含蓄，更高级的表达方式，反而忘记了怎样去“自然流露”。“控制”有时变成一种“阉割”。某种在辨析中，理论上，逻辑上能够说服人的东西却无论如何都会遭到直觉、遭到情感的拒斥，这是为什么呢？
    曹寇的《父亲》是基于一种散漫自由的回忆，基于一种放松自在的写作状态，基于那些文字的自然生发。我可以断定曹寇对这篇文字除了错别字的修订之外没有经过任何修改。我没有说这种写作就比别的写作高级，而是我赞赏这样的自在状态，更重要的是，他这样写了，而且写出了《父亲》。《父亲》证明了这种自在状态。

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刘派的推荐：

宇文光《罗思萍》

很久以来，我对青春题材的作品都是满怀警惕，可能是类似题材在一段时期内泛滥得太厉害的缘故，写手们”挥霍青春“的无度慢慢消耗尽了我阅读的信心。
因此，宇文光这篇小说，不仅以其作品本身的成熟令人刮目相看，同时也让我重拾起了一些希望，并对生命中那段曾经拥有的时光深深一瞥。
令人惊讶的节制和耐心，以近乎透明的文字触摸（顺便说一下，顾耀峰的一篇描写青春题材的小说题目就叫“触摸”，那也是我十分喜欢的一部作品）生命中不可承受的“轻”与“重”，冲动、隐忍、焦灼和恍惚等等微观世界的迹象在作者笔端流漏或巧妙的隐藏，一切看似微不足道，然而又惊心动魄，仿佛秸柑皮轻轻划过手指头般的隐秘疼痛，在不经意间已经铭心刻骨。
感动能不能成为判断的理由，对于这篇小说而言，我想自己可以不那么犹豫。

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文沁可人的推荐：

想在鲁毅的《河流》、８４３９的两篇小说和宇文光的《罗思萍》中选出一个来，着实不容易。８４３９小说与鲁毅的小说类似之处在于他们的紧密而扎实，不同之处在于，８４３９更灵动一些，而鲁毅更沉稳一些，天上的飞天与地上的石雕哪一个更美呢？似乎无法比较。８４３９的灵性与质感一向是我喜欢的。然而感性太过泛滥就变成了东拉西扯。――飘过头了。与之相比，《河流》倒没有此方面的缺点。《河流》，首先是它粘滞的语言和松散的意境，三个不同场景的变幻，使小说撑起一个分散然而紧密的立体空间。然而《河流》的用力点实在是太过平均，句句都雕凿，结果使小说失去了节奏的变化，变得沉重――太过精雕细刻而用力过度了。
与这两个小说的紧密扎实相比，《罗思萍》的内敛冷静从容不迫有得一拼。好的小说，要么是跟着诱惑把感觉的液汁泼洒的淋漓尽致，要么是摆脱了诱惑的超脱。我认为可贵的是后者。后者是一种成熟，是一种升华。是一种美极而清的境界。《罗思萍》就有这种味道。这小说叙事活泼而收敛，感觉放而不滥，力量含而不露，语言干净利落。整篇小说饱满而节制，干净。难得的是，这种干净是复杂后的提纯凝炼，句句精华。总之，这小说各方面都是恰到好处，轻灵，精美而又纯朴，是个自然而然，天成般的东西。那么，就选它吧。
我这一票投给宇文光的《罗思萍》。

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门兴格拉德巴赫的推荐：

我推荐8439的《乡野童话一则》

我们写作是因为感到自己欠了世界什么，而不是相反；是因为感到文学欠了自己什么，而不是相反。好的作者在世界中领略恐惧、幽默、优雅和美的丰饶，在写作中锤炼技艺、抛光禀赋、拓展内心之路，他把耻辱带给文学史，将荣耀弃入背影。我以为这标准是诱发评论的底线，令人惊讶的只是不堪信任者如此之多。少数作者随性创造令人手痒的规范，大多数人则亦步亦趋，习得、消化、修修补补、兢兢业业，混杂着大量耻辱和少许欣慰，弥合自我和既有规范间令人遗憾而又窃喜的距离。后者就像是我们，也即修正主义者，易装癖，分析型fans，在罐装国家的自留地里栽种营养不良的“永恒”或“神”以便活下去的农民，最恶劣的表现也无非是用这些渐已熟习的条条框框四处作大，教条一番。前者则可以以我推荐的作者为例。创造力：有人准确地把钉子钉进眼睛，有人把它钉得较深些，或许还有人把人钉死。如果想做杀手，就再创造一些力好了。
关于内容和方法，在时间和精力的限制下，我将想说的压缩成：如果我们打算领略真正意义上的艺术的丰富感（恐怖、幽默、优雅、美……），那么必须果断地抛弃那些有可能与读者达成阴谋互谅的共享资源（叉掉逻辑、叉掉情节、叉掉人物，再叉掉人性），而只剩下物、戏剧和仪式，譬如这样的景观：“厨房里摆满了正方型的桌子，每张桌子上都摆着一架小机器”，这样的心理描写：“他没有忘记此刻怡人的阳光对自己的眷顾，感觉身上每个毛孔都被阳光照开了，体内齿轮的运转变得缓慢”，譬如这样的独白：“‘我是狗。’狗张口说道”，这样的结尾：“接着她又把头抬起，把三只眼睛都朝更远，并且更斜的地方望去”；如果我们打算在童话（一种以已成灰烬的情节和总在燃烧的细节构成的文体）的背景下最大程度地获得这种丰富感，那么仅仅依赖细节或语言是无法将之上升为小说的（已经失败的例子还不够多吗？），我们必须贴紧现实，甚至完全抛弃“叙述”这类主体性太强的口吻，它非常容易导致轻率和庸俗，代之以描写、说明、议论吧，或者这样的反问句：“但那些点都不动，难道它们在云上筑了巢吗？”；我不知道对于真正的写作者强调科学主义有何意义，因为在他们那里神秘主义是历险记而非朝圣地或地狱之门，如果我们想要历险，并在历险记的腹地回忆起柔软的烟草乡野和蓬松阳光中流淌的错愕和温情，我们难道不必须一颗天真并填满黑暗的心吗？
——“那分明是永不能到达，那是美丽的南方……”

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陈卫的推荐：

推荐《罗思萍》为第二届黑蓝小说季度奖候选作品，有好几个风险。首先，这篇作品充满了处女作的风貌，作者显然还不是一个写作的“老手”，作品呈现出的很多优点很有可能正是因此而拥有的懵懂和警醒。其次，这个作品外表静谧无声，非常质朴，技术和意识上都不“新潮”，这些外表的迹象看起来有违黑蓝一直器重的“质疑、革新”。然而，这些，都只是表面现象，这些风险影响不了该作品所体现出的一些固有的、具有可能性的禀赋。
当下中国盛行一种“愤青反骨派”，他们以“伪恶”反对“伪善”和“崇高”，貌似义正词严，实际上心态浮躁，观察粗糙偏激，善以小聪明的细节提请读者意料之中的侧目，凭借愤世嫉俗的情绪夸张语言中的癫狂腔调，致使无论写何人何事，作者始终跳在了作品的前列。这一“伪恶倾向”特别体现在年轻作者书写的年轻题材之中。在这股急切叫嚣的空气里，《罗思萍》以强大的冷静、目不旁顾的心态、以甚至比质朴更追求真实的要求写作“青春期”这一题材，非常难得，有着本真的清新气息，一如詹姆斯·乔伊斯《都柏林人》中的部分短篇小说，也如川端康成的《伊豆的舞女》。作品所体现出的力求真实准确、不偏不倚、隐匿作者的文学态度，是对当下这种“伪恶倾向”的冷静拒绝和蔑视，以强大的客观要求自己的最初，使自己将来的写作有望走向丰富，聚集可能的、对自己有利的创造。
小说体现出强烈的“干净”气质。不仅是语言干净，而且是骨子里的干净。也不仅仅是单薄的干净、轻而易举的干净，是经由事后控制之后的干净，是对（并非纯道德意义上的）脏和恶有所认识、有所把握、甚至有所认可之后的干净。整个小说静谧温和，貌似不用力，实质上背后是精雕细琢。张力正体现于无所不在的节制之中，这种节制也使这个作品比我另外几个斟酌推荐的作品多了一份“完成”、乃至“完善”的意识，也使作者的耐心、耐力用到了实处。

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顾耀峰的推荐：

对青春期题材的健康把握、对情绪饱满状态下的细节理智剪裁并有节制地控制……《罗思萍》所呈现的这些干干净净的特质是当下“青春期题材小说”被严重误解后的有力回归。自然，它的优秀，并不止于此。但是我想大力鼓掌的，却正是这些看似简单的“清澈”。
青春期由各种微妙、含而不露、琐碎又似乎不值一提的细节构成，它像一摊杂乱无章的茅草堆积，其中又不乏充满生命力的青青植被蔓延生长。每个人的青春期所遇到的事、物不尽相同，但是，无疑，这个时段给人留下的那种明亮中掺杂的灰色、兴奋中又绞揉着不安、蠢蠢欲动而又左顾右盼，却几乎都是一致的。《罗思萍》所贡献的这种对青春期准确的描述，并不难以被大多数人认同，因为，它是我们大多数人共有的青春，曾经为之回味无穷、记忆藕断丝连的少年行走。
我从《罗思萍》中看到的是，它的情绪随处可见，但不见有多大的夸张，平稳的叙述让似乎随时可爆发的情感像一张含而待发的弓，没有力量喷射，但又处处见到力量。干净、平稳、健康、节制，构成了《罗思萍》无法抹杀的内在魅力。在这样的魅力背后，更显示了一个写作者对于自己作品的最本真的严谨和自律！

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羊的推荐：

这三个月的小说都很糟，我把这票投给 8439的《蓉城》。我不写评语：一，这三期的小说在我心中没有真正的值得投票的小说，二，8439这小说勉强能投一票，三，太忙了，工作女人什么的评语就不写了吧。

哈哈哈哈哈（这个笑是我Zen的，不是羊的原文）