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今天中秋节,但也没什么事情好做,就和朋友去了三里屯sohu的大声展。大声展基本上都是年青艺术家的创意作品。这次的主题是“分享主义”,主要探讨在网络2.0与社交媒体、云智能、推特等现象语境下,难以分割的公共和私人领域的交集与纠结。
上下各逛了一圈儿,实在没什么令人感动的东西。他们还在玩观念,玩想法。好多作品浅白的一目了然,令人沮丧。表现压抑与伤感,就用很低很低的黑布压缩房间,用耳鸣般的声响和破碎的字。波普名牌,每个人都被品牌侵蚀、利用。表达情绪就用水枪冲正在用餐的人,正在超市购物的人,将古代山水画、农舍渔樵树下棋的意境移植到现代网络“偷菜”“农场”……总之,不管你怎么解释,我就觉得那点意味不足以支撑一个作品。
流于俗气。没有有力度的作品。可能他们都还太年轻?
绿校的那些画和装置还不错的,虽然其中大多数作品趋于平庸,但相比其他乱七八糟,至少他们在一条正确的路上。
我喜欢的颜磊有一个展位。是和脑浊乐队一起。将失焦的照片做出油画效果放在画框里,他是在试图模糊某些界限吗?上次他做展览《追光》我不知道,很遗憾没有去看。其实我更喜欢颜磊早期的那些极富挑衅性的作品《邀请函》《去德国的展览有你吗》《我能看看你的作品吗》等等,记得还有很多挨揍的脸(是他自己?),编成作品编号。可现在连颜磊也成了主流了。这世界真让我有点无语。你到底是要讽刺艺术评价体制,还是要和他合作?据说中国的文人也好艺术家也好,都他妈是宋江,表面上砸碎旧山河的造反派,其实心里天天盼招安。这是中国人的劣根性?我们不能有托马斯·伯恩哈德那样的人物吗?敢于成为自己民族的公敌,并且丝毫不让。
颜磊展位旁边就是艾未未与左小祖咒的展厅。艾未未是令人尊敬的。不过这个展厅没什么东西,墙上一个艾未未,一个左小祖咒。另一面墙上是《老妈蹄花》的剧照。好玩的是我看到那个某某机关领导,那个在《老》剧中最精彩的“反派”,一看到他我就想笑,好玩极了,我指着他照了一张照片。又想起他的口音“贼过桥丝丝……”(译:这个问题确实是……) |
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