绝句

生铁

要留个坑，好好看

asui1003

说3
这个小说大年初五开始准备些，直至5月全部推倒重来，最初的基调是一个简单的故事，最早用名是“空欢喜”，五月的时候看天清天蓝，觉得应该小说应该是另外一种些法。写到世间的任何地方这一节的时候，开始与 ...
黑天才 发表于 2010-10-25 09:31

关于作品本身我是没水平提意见，但这篇作品体现出的作者文学旨趣方面的高雅；对文体结构、语言、文字的挑剔和敏感；对作品情感、内涵、意象和表达方法、形式的协调和谐上的执着，都令我无地自容，就像我写过的都是幼儿园的黑板报……尤其是，这里读到的这种对待写作的耐心和毅力，给我的感觉近乎恐怖。虚心学习。

小来

第一篇不是一首长诗吗？美仑美奂

陈鱼

还有2个疑惑：
1.关于时间感的缺失——大量诗意的叙述 让 小说内部的时间感丧失 在阿牧衰老降临的时候我会有惊愕——噢 原来已经过了这么久了吗？ 已经寻找了大半生了么？ “再好的女人也拔不光他头上的白发。”“春天，夏天，秋天，冬天，阿牧以为日子过得飞快，又发现自己这么些年只是在这四个名词里反复着。”这样的句子会瞬间被大量其他的等同能量的词句淹没 或许是个人偏见 我觉得这个小说应该有时间感——或许是由篇幅构成的 也或许由词句构成类似“红了樱桃 绿了芭蕉”（但这个方式显然不适用于这篇，因为它通篇都是这样的能量） 但这个小说像一个玩的太高兴的孩子——阿牧像一个突然从少年踏入老年的“诗意的象征”——在这样高密度高能量的叙述过程中任何句子也难以在后半部分或结尾凸显出时光的无法追逝——但，如果如洪洋所说，他要的是一个欢乐的结尾，是一个诗意的飞扬，那么，就完全挣脱模拟自然经验带来的时间感吧~或者说，时间感已经融进了每一寸篇幅；

2.水墨画有着墨有留白 高下相衬 浓淡相宜 这篇读下来整个都在繁花似锦 都在浓墨重彩 洪洋有没有考虑过这样的叙述效果会前后抵消？

陈鱼

3.但，从阿牧变老开始——让我无可避免地想起《请穿引的好时光》，读到结尾，这种遗憾更强烈，依然是黑天才的“在路上”、有限的欢娱和无限的伤逝、放纵的青春和一场空梦的衰老，寻而错过，错过而不得

不知道此游 ...
死因里 发表于 2010-10-24 13:35

不是。。。

陶北

和陈鱼一样，我也不觉得这个小说好。他是从叙事技巧来谈，我是看主题——即黑天才想要通过这个小说表达什么。
《不过是欧盆》是天才流浪主题小说的一个高峰，他自己也很难逾越。这个小说语言风格追求古朴优雅，但还是有些夹生。看得出古文功底不够扎实。它要表达的没有逾越出《不过是欧盆》的范围。因此缺乏新意。

这个小说是个致敬小说，向《沙之书》致敬，向《东方奇观》致敬，更向《哈扎尔辞典》致敬。

我们也要向天才致敬，他仍然在探索的路上艰难地行走。

黑天才

还有2个疑惑：
1.关于时间感的缺失——大量诗意的叙述 让 小说内部的时间感丧失 在阿牧衰老降临的时候我会有惊愕——噢 原来已经过了这么久了吗？ 已经寻找了大半生了么？ “再好的女人也拔不光他头上的白发。”“春天，夏天，秋天，冬天，阿牧以为日子过得飞快，又发现自己这么些年只是在这四个名词里反复着。”这样的句子会瞬间被大量其他的等同能量的词句淹没 或许是个人偏见 我觉得这个小说应该有时间感——或许是由篇幅构成的 也或许由词句构成类似“红了樱桃 绿了芭蕉”（但这个方式显然不适用于这篇，因为它通篇都是这样的能量） 但这个小说像一个玩的太高兴的孩子——阿牧像一个突然从少年踏入老年的“诗意的象征”——在这样高密度高能量的叙述过程中任何句子也难以在后半部分或结尾凸显出时光的无法追逝——但，如果如洪洋所说，他要的是一个欢乐的结尾，是一个诗意的飞扬，那么，就完全挣脱模拟自然经验带来的时间感吧~或者说，时间感已经融进了每一寸篇幅；

2.水墨画有着墨有留白 高下相衬 浓淡相宜 这篇读下来整个都在繁花似锦 都在浓墨重彩 洪洋有没有考虑过这样的叙述效果会前后抵消？陈鱼 发表于 2010-10-26 01:22

眼睛毒。时间在这个小说里是最难解决的，只有在冲刺的时候才会有时间感在里面。老实讲，一开始写，我就觉得很难介入这个时间，无论我放在哪个里面都很显得突兀，它的分段式写法会让时间感弱化得很厉害，添进去也是假的，索性我就不要了，在最后的时候把时间迅速消化，虽然你最后为我圆了这个缺憾，但确实它是无法解决在这个小说的其他部分的，所以冲刺。你引的这一段是《冷兵器时代的水》的原段落，我在想好怎么解决了之后就把这一段放在后面备用了。像陶叔说的，有“致敬”的意思，也是向我自己。
2的话，我能为它做的就是戛然而止，我也尝试过用一些尽量短的句子和段、节、章去空出来，但这个意境也丢在这个浓浓的东西里面，唯一有空白的大概就是世间的任何地方这一大章了，但这个只能是从整个小说的排版上做到了。而且这也是你提了这个问题之后的一个大概的解释，实则这个问题居然没想到过！

陶北叔。
不过是OPEN更放松，这个小说是高度紧张的一个小说，它更多的是一个自我的极端的一个体现。可能在外部体现上，OPEN也更放松，这个是对那种放松的疑惑。它是对我整个学习过程的疑惑的表达。你提到古文以及功底，我是真的没在这篇对语言有过什么追求，语言我唯一追求的是我要尽可能的使用我所能用的、哪怕有细微差别但也需要换气、置换语境的语言，并把它做到最好。写这个小说的初衷，是我了解了我和我将来要的东西之间的联系和之间处理它们之间的方式：过去是“学”而用，它体现在我的写作、这个小说以及这个小说里的阿牧身上。而我将来的几年要解决的。将来我的“学”以及学之用，是另外的呈现，这是我的目的。所以这个小说是总结。从表达上来说，OPEN是教我放松，而这个，是教我紧张。至于我选用的“寻找”和“等待”这样的主题定义，倒是不必考虑的，这可能是我一生的疑惑，它应该出现在我所有的小说里，也出现在我看到的很多小说里。
古典的东西再说几句，就是，过去喜欢，只是喜欢“用”，它还未化进我的血液里，其实很多东西我又何尝不是如此的呢？接下来这几年乃至这些年我要做的，就是安全而诚恳的进去。

硬硬的还在

只看过一遍，不好说什么，就是看的时候时好时坏的，尤其你用水浒体写的那段——感觉不好。可能也是我本人的问题。不过我觉得如果你后面的和前面的写得一样好，出来即使不是很牛逼的小说，也是非常牛逼的散文。比废名的桥还要好。

黑天才

那你倒过来看，佐和佑还按现在排版的顺序，就可以达到你的目的了。这个小说可以反着看。
这个小说我写的时候面对的第一种读者就是觉得它有好有坏的，但它的目的不同。水浒那段是章回体，我故意用了个没结尾的东西，表示对章回体总需要个结尾的庆祝，尤其是水浒。说了语言只是小说应该要做到的。

李剑鸣

巴塞尔姆？