绝句

黑天才

你是不是特指“秋高无解”这一章的对话，只看了这一章，还是你电脑上只有这一章。

美轮美奂没什么问题，太没问题了

黑天才

1.洪洋有一种——迅速扎入，让情绪在字词里充分发酵、黏着、合二为一，又迅速浮出，让这带着浓烈情绪的字词的碎片被他进行合理摆布——的能力，字词不至于无根而虚浮，不至于成为纯粹的文字游戏；在沉湎的抒情中保持结构和法度的警觉，在语词的流变和滑翔中懂得克制和跨度（跨度增强空间感和摩擦力）；

2.文字上这篇有一些有趣的尝试，字词的活用（这显然得益于古文的逍遥的智慧）、成语的字面化处理（增加了幽默元素——在丛林深处他见证过一只鹿变成马的过程，常呆的树墩下总是有一只死兔子等着他去拣。）、解放字词的能指（风吹草动水滴石穿的声音小得多了），密集的斑斓的意象，这让整个阅读过程充满惊喜；

3.但，从阿牧变老开始——让我无可避免地想起《请穿引的好时光》，读到结尾，这种遗憾更强烈，依然是黑天才的“在路上”、有限的欢娱和无限的伤逝、放纵的青春和一场空梦的衰老，寻而错过，错过而不得，一个旅人的故事是那么完整地浮现出来——好讨厌的完整啊，这让整个叙述过程的新意都最终无法凝结成一个更有力的结尾，成了看过惊喜过感动过最终飞走的蝴蝶——这种放空的结尾太过于轻浮，再反溯回去，整个小说的定调和结构——很大策略上是为了制造语言的狂欢，语言的高度，这个目的此刻变得格外清晰，且惋惜，这个小说有写尽万物万理的格局和气魄，最终却还是成了一段哀歌的注脚。

Guest from 122.x.x.x 发表于 2010-10-24 02:10

说3
这个小说大年初五开始准备些，直至5月全部推倒重来，最初的基调是一个简单的故事，最早用名是“空欢喜”，五月的时候看天清天蓝，觉得应该小说应该是另外一种些法。写到世间的任何地方这一节的时候，开始与你有同样的疑惑，它是堕入尘世还是飞起，在那里是个分水岭。我的疑惑也出自从自己文本的选择上──这里面我大概采用了我所有会且用过写过或是我喜欢的小说的笔法，在结尾处采用《请穿引的好时光》也斟酌过，有一章写了一半也拿掉了（删不了任何一段，小说的节数已经确定），那一章或许有些用处，但也未必能达到一个更高的要求。结尾在收的时候，我决定要一个欢乐式的结尾，否则这个小说还要再长一万字左右，但和我想要的东西，还有距离，我知道的是，我自己无法逾越的话，我的小说是没办法逾越在我之上，能获取更高的东西，如果那样，就是假的。“离垢”和另外一章我抒发了这种无法逾越的东西，我删除的那一章也正是关于“等待”和“学习”后的一种虚空的状态的表达，后来想了想，觉得没必要解释它，整个小说表达的是遗憾的东西，它不仅是阿牧的，也确实是我本人觉得的遗憾，也不仅是对一个小说的，也是我目前对于我觉得的世界的遗憾。
小说写完后有个清醒和模糊的概念，想到了一些东西，也越来越让我看得清（这个一定要打个问号）小说和我之间的关系，这里面包括了阅读的东西以及过去阅读的体现。

语言方面，倒不是刻意要体现语言的高度，写这个小说有一点就是我觉得一个小说应该就是要好的语言，是我语言的全部的呈现，以后每一个小说，语言的运用将是最基本的。

感谢游客16楼。
录入，第二个是生造的，和第三个是百度“十地”入欢喜地后的原话。其他的晚上回去改。

黑天才

还有2个疑惑：
1.关于时间感的缺失——大量诗意的叙述 让 小说内部的时间感丧失 在阿牧衰老降临的时候我会有惊愕——噢 原来已经过了这么久了吗？ 已经寻找了大半生了么？ “再好的女人也拔不光他头上的白发。”“春天，夏天，秋天，冬天，阿牧以为日子过得飞快，又发现自己这么些年只是在这四个名词里反复着。”这样的句子会瞬间被大量其他的等同能量的词句淹没 或许是个人偏见 我觉得这个小说应该有时间感——或许是由篇幅构成的 也或许由词句构成类似“红了樱桃 绿了芭蕉”（但这个方式显然不适用于这篇，因为它通篇都是这样的能量） 但这个小说像一个玩的太高兴的孩子——阿牧像一个突然从少年踏入老年的“诗意的象征”——在这样高密度高能量的叙述过程中任何句子也难以在后半部分或结尾凸显出时光的无法追逝——但，如果如洪洋所说，他要的是一个欢乐的结尾，是一个诗意的飞扬，那么，就完全挣脱模拟自然经验带来的时间感吧~或者说，时间感已经融进了每一寸篇幅；

2.水墨画有着墨有留白 高下相衬 浓淡相宜 这篇读下来整个都在繁花似锦 都在浓墨重彩 洪洋有没有考虑过这样的叙述效果会前后抵消？陈鱼 发表于 2010-10-26 01:22

眼睛毒。时间在这个小说里是最难解决的，只有在冲刺的时候才会有时间感在里面。老实讲，一开始写，我就觉得很难介入这个时间，无论我放在哪个里面都很显得突兀，它的分段式写法会让时间感弱化得很厉害，添进去也是假的，索性我就不要了，在最后的时候把时间迅速消化，虽然你最后为我圆了这个缺憾，但确实它是无法解决在这个小说的其他部分的，所以冲刺。你引的这一段是《冷兵器时代的水》的原段落，我在想好怎么解决了之后就把这一段放在后面备用了。像陶叔说的，有“致敬”的意思，也是向我自己。
2的话，我能为它做的就是戛然而止，我也尝试过用一些尽量短的句子和段、节、章去空出来，但这个意境也丢在这个浓浓的东西里面，唯一有空白的大概就是世间的任何地方这一大章了，但这个只能是从整个小说的排版上做到了。而且这也是你提了这个问题之后的一个大概的解释，实则这个问题居然没想到过！

陶北叔。
不过是OPEN更放松，这个小说是高度紧张的一个小说，它更多的是一个自我的极端的一个体现。可能在外部体现上，OPEN也更放松，这个是对那种放松的疑惑。它是对我整个学习过程的疑惑的表达。你提到古文以及功底，我是真的没在这篇对语言有过什么追求，语言我唯一追求的是我要尽可能的使用我所能用的、哪怕有细微差别但也需要换气、置换语境的语言，并把它做到最好。写这个小说的初衷，是我了解了我和我将来要的东西之间的联系和之间处理它们之间的方式：过去是“学”而用，它体现在我的写作、这个小说以及这个小说里的阿牧身上。而我将来的几年要解决的。将来我的“学”以及学之用，是另外的呈现，这是我的目的。所以这个小说是总结。从表达上来说，OPEN是教我放松，而这个，是教我紧张。至于我选用的“寻找”和“等待”这样的主题定义，倒是不必考虑的，这可能是我一生的疑惑，它应该出现在我所有的小说里，也出现在我看到的很多小说里。
古典的东西再说几句，就是，过去喜欢，只是喜欢“用”，它还未化进我的血液里，其实很多东西我又何尝不是如此的呢？接下来这几年乃至这些年我要做的，就是安全而诚恳的进去。

黑天才

那你倒过来看，佐和佑还按现在排版的顺序，就可以达到你的目的了。这个小说可以反着看。
这个小说我写的时候面对的第一种读者就是觉得它有好有坏的，但它的目的不同。水浒那段是章回体，我故意用了个没结尾的东西，表示对章回体总需要个结尾的庆祝，尤其是水浒。说了语言只是小说应该要做到的。

黑天才

诗比小说难写好，还是连起来好写得多，不知道这个算不算要求。实验的话，我觉得精确点叫挑战好一点儿。不知道以后有没有“挑战小说”这个栏目的。

黑天才

这个应该是无法解决的问题。百年孤独不需要写到猪尾巴才结束，在更早的时候这个小说就完结了。考虑过溢出和缺损的权衡（因为在我心里，达到饱和只能用物理方式计算，但这个没办法应用到小说中，小说的写作和围棋的落子变化差不多），认为溢出不可惜，当然惋惜感在小说中也相当重要。我开了个缺口，就是他和他兄弟一起玩的那些。
我觉得应该不是面面俱到，显得平，是审美疲劳，没办法。。。