逃离

死因里

我觉得这个是与个人介入这个世界的方式有关的，在很多时候，余余并不是看不清，而是选择去回避，因为在她的内心中有一种对于美好愿望过分向往的浪漫情愫在，在大家看来可能也确实会显得很少女。
讲到不要继续写下去，这就言重了，我个人在看待小说时会对不同人在不同阶段中有一个分阶段性的看法，在这个阶段中她做到一个什么样的度上。而在这过程中，其实每个人身上都是有很多可学习借鉴的地方的。而且也并不是所有人都最终要成为卡夫卡或是谁谁谁那样的，那么尖锐地去看待这个世界。
当然大家这么尖锐地提出，对于作者来说，可能也是再好不过的事。同时也希望余余能越写越好。

冯与蓝

酒叔的跟贴，呃……但以我对酒叔的了解，他可爱的地方就是在保有年轻冲动言论的同时，依然具备冷静后反省的能力，所以我觉得过几天他还会跟贴跟作者打个招呼。而我比酒叔不可爱的地方就是，我在这里的每个跟贴，都是冷静后的行为，我是想得清清楚楚，在一吐为快与意恐打击作者的写作热情之间毅然决然地选择了前者。在余余若干时段前的一个小说中我就曾经指出过观念与视角的问题，之后她每个小说我都看，一直到这篇，很遗憾，问题并没有解决，文笔的逐渐老练并不能掩盖其观念的贫乏，且因为日益熟练而导致旧有的问题愈加根深蒂固，一旦成为大众认同的风格，则无药可救。我想以作者网上展露的性格来说，她实在并不缺乏鼓励，她缺乏的倒是打击。相比这里的其他女作者，余余并不具备天赋与理论的双重优势，她的优势在于对写作的热情，而热情往往仅能催生作品的数量而非质量，在积累到一定数量之后，倘若要从量变产生质变，就必须加深思考，提升观念。一个农民，辛辛苦苦地种地，有人夸奖他勤劳，他就种得更欢实，但你们有没有想过，他到底想种出什么？拿着谷粒是种不出玉米的。如果要种玉米，就必须扔掉原来的种子。这才是成长的必经之路。作为一个不能说已经种出了玉米但至少的确尝到了蜕变的乐趣的我而言，这几乎是经验之谈了。至于像楼上有人说的“女人如果要像男人那样控制情绪，是不太容易的。很多人当中，就那么几个。”明显是不理解所谓“控制情绪”的真正含义。这跟性别没关系。生活当中能不能控制情绪关系到一个人的性格，写作中的情绪控制则体现了作者的技术，一个生活中情绪外显的人也可以在作品中引而不发，反之亦然。不过我一点也不反对作者继续写下去，甚至她完全可以继续保持原有的风格与视角，继续这么热情地写，没问题的，总会有人喜欢。作者和读者向来是交集甚少不交集甚多的两个圈，写作是一个人的自由，同理，我也只是在尽一个读者的本分而已。

死因里

啊，酒童叔难道要先给根棍子然后再给颗糖吃？  这可是天蝎座惯用的伎俩。

余余

感谢所有的跟贴。

asui1003

虽然有的回帖略有点偏激，但把所有回复连着读下来，我觉得获得了很多启发，这大概就是黑蓝的可爱之处，余余应该也不会介意的 ^_^

陈鱼

小说应该和世界保持一种时差
含糊的表述是——小说不再以表面世界为经验基础 不再以表面世界的体验作为绝对真实 我们或许在写作时依然动用了表面世界的素材 但是 仅是道具 而不是“原物”——椅子仅仅是“椅子”两个文字 而不再必要和天然具备它本该有的物理体积、材质、功用、它来自的某株树和守护那片林子的猎户和他孙女——时差让作者在连贯、老道、精巧、弥漫无隙的表面世界的场里脱身而出 能慢半拍地看到这个世界其实本来就是一个假相 它亦步亦趋 像个傀儡——而 此时此刻 你对傀儡里的生离死别将有怎样的感触？
落脚到这篇 余余显然还在把男人当男人 女人当女人 情归情 盼归盼 纵身一跃的逃离的软弱无力也体现了作者面对这个结尾和全篇的软弱无力

段林

冯老师说得很有道理啊，小说写到这个程度，已经不是“句子变得直接，也更自如。”这样的能满足的了，我觉得佘佘更需要的是在写作视野上的更进一步，冯老师的第一个回帖已经把“魔障”指得很清楚了，能不能看清或者愿不愿看清，就是作者的事情了

陈树泳

插播个题外话：冯与蓝和陈鱼说出了写作的普遍而重要的规律，写作者们都应该看一看，一个月的小说帖你读下来就会发现，很多作者的小说都有种用几句话便能概括出来的简单。

酒童

我也是，余余的小说我每篇必读。她也贴了不少。后来我发现
问题在这里：她的确很歉虚，你怎评她都不恼。但问题是她压根没有理你提出的问题，照老样写她的。
我不考虑这是否是她的能力问题。我考虑的是我个人真受不了她这种皮遢赖劲。
没了。

余余

19# 酒童


酒叔：你说话已经伤害了我。什么期刊宠着，一直自以为是。之所以选择沉默，是因为怕自己多说话会引来纷争，我害怕“口舌战”。另外在自己的小说贴后说任何表态、解释的话，我都觉得是无力、多余的。别人给的指导意见，真正消化、落到写作上又是另外一回事，这不是医生看病，给了药就能治好。
  如果看我的小说让您添堵、“恨铁不成钢”，请忽略过我。我只是因为喜欢写，无其他。