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“男男这样写比较趋近于一个完整的故事,倒也是表现出老罗好玩的性格就是。”——老罗好无聊,哪有好玩的性格。。。
不管是老罗还是“我”,还是“她”和“TA”,大抵都是在一种冷漠和缺乏热情的无聊中“增长经验”和消磨下去,即使有所“关系”的前同事和老罗,熟悉和相互认同的程度并不比在公交上看到的陌生乘客多多少,只是“一场表演”。读后有种内心被压缩的感觉,就像知道了自己的生活并不可能比任何一部自己喜欢的小说作品绚丽的时候,写作还是会进行挖掘工作。这个是我对小说内容的读后感。
男男这篇写得很棒。看起来也更“成熟”了。《内向》的少年题材,容易让写作沉溺和缅怀,“情绪”本身占据作品的绝大多数空间,所以显得有些轻盈。这里我也想到我是美工的《糖》,写小学生,更多的是用成人的眼光,我不确定这种效果写到最成熟的时候如何,但它里面有股“劲儿”我满喜欢的。男男的《内向》,更多的是指向“自我”的叙述,与世界之间的关系并未充分打开。而这篇《对岸》,看到了一个突破口,将自己的写作推向更宽广的领域。
不知是不是写作到了一定时间就会有这种拓展,从“小自我”中走出来,呈现出更冷静客观的态度,从而看到“更大的自我”。马耳和亢蒙也似乎有这种趋势,我觉得这是好趋势,至少能迈向更复杂和庞大的题材。 |
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