在纽约的照片

李牧

李牧

李牧

没有时间用文字介绍图片，很抱歉！有一部分图片是在华盛顿拍的。

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等到我有机会到国外玩的时候，可能一切都变得不那么陌生而奇妙了。但现在还是很陌生奇妙。

生铁

美国很大气。广告可以是一栋楼的一整面墙，艺术也同样可以这样搞。
而且尽管历史短，但今天能看到的一切都是不受损失地、健康地积累了两、三百年的结果。

而我们呢？我们看似有五千年的鸿运，但我们的当代艺术其实是从文革后开始的，并且至今留有文革的影子。因为除了学国外的手法，就剩下政治的反讽。

连能代表中国艺术界的符号型的人物如陈丹青等，都经历了初出国门时一切都陌生得如狼似虎般饥渴，就可想见我们整体的营养又能好到哪儿去。

但不要急。中国早晚能上去。

李牧

生铁说的很好。
这是个博物馆多如牛毛的国家，对于MUSEUM的概念很自由，是一个人的家，是一艘船，是一个人的癖好。私人的博物馆就是这样自由，什么都可以做成博物馆。
对于艺术的博物馆，我可不能恭维了。我怎么看都觉得那是一个又一个棺材，里面装着死亡了的艺术。
在这里，如果还能看到一点有意思的艺术的话，那大多不是美国艺术家做的，尽管他们被请进美国的美术馆来展出。这是一个很有意思的问题，有创造力的艺术家多出自艺术土壤不是那么肥沃的地方。我见到好些美国本土的艺术家，他们的创作过于听话，没有什么意思。成为一个有创造力的艺术家，到底需要什么样的条件？

李牧

我不觉得中国早晚能上去！中国的问题不是时间的问题，不是经济的问题，而是在这种体制下形成的观念的问题。看情形，很多东西似乎在倒退。

马耳

一般的情况下肯定是艺术土壤越肥沃越能出好作品，美国本土艺术家我想是因为他们的本土艺术土壤已被过度开发，而新进入的外国艺术资源又与美国本土艺术差异太大，不能为他们所用的原因。总体的来说，美国的艺术环境还是很好的，那么多的艺术家必须跑到美国去才能做出好作品来，就是一个明证。