景园芳

陈树泳

电话做爱的女主角，记得上次看不是“倩女幽魂”这个名字，那个比较生活化。这么一改真是神了。在“倩女幽魂”这个网络化的名字下，什么都是有可能的，原本觉得有些僵硬的情节似乎一下子全通了电。学习。
江冬 发表于 2011-6-13 09:58

我复制的时候还是吕露，果然是倩女幽魂好！

司屠

8# 江冬

江冬好眼力，我相信对此你理解很多。

司屠

5# 陈鱼

陈鱼关于电话做爱的质疑没错，这两天在外面，一直想着这个段落，如何保持气势而不那么生活化（群众化），需要修改，关于做爱的叙述人们更容易比其他都陈词滥调。最后一句很必须，你再想想。

司屠

10# 陈树泳

我再改改，改好了发你，如果时间过了还没发你，那就别收了，等以后再说。

司屠

2# 蓝风

嗯，好，这个的沉静应该是不惊之波澜。

陈树泳

14# 司屠
ok。

死因里

司屠的意图和想法很多，也可以说是野心很大，是说中间的一根东西通过周围大面积的铺陈来达到个人的一种封闭到逐步的开放，一种写作中的无力与现实的映射，一种变化与妥协等等(未必有这么清晰的意识)，但是外围的很多东西在逆推中并不能够获得成立，而这却可能会造成一种阻碍：写作过程中自己有时甚至有点模糊了该去把哪些做得更好，而这可能造成的结果是最终定型的小说与自己所想要的一个东西出现一定程度的偏差。但显然一个东西就只是一个东西，而这也不会妨碍到小说自身的品质。个人的一点感受，不知道说得对不对。

司屠

17# 死因里

不是太懂你的意思，有机会可以交流。

死因里

18# 司屠
表述地不是很清晰，有机会交流交流：）

shep

应该是对转变的尝试，特别是词句方面。

两个技术问题：我认为，前半段的这种（整体的）叙事技巧需要更长的篇幅乃至更复杂的情节来匹配，才会使其丰润、机智而不显得太有意为之（尽管这种表现方式本身就是有意为之的）。其次是节奏，做爱那一小段的描述反而让后面的短语慢了下来。最后的家庭描写则平淡了一点。

关于主旨，陈鱼说得到位。总的来说，这篇小说的亮点主要表现在遣词用句（尤其是前半段），而在主题的深度方面则一般了。

ps爱德华：尤其要对这种（姑且称之为带有一定诗意的意象）词和句的用法小心。因为稍有不慎就会因为迷恋其诗意的表现而忘记叙事的目的是什么。我本身并不反感这种词句的应用，但我总对它抱有一定的疑虑和警觉。究其原因，就在于诗意的意象往往会和散文化的倾向，发生联系。不管有意无意，它都会往那边跑（可能因为我是概念派，即通过叙述概念再使之变成意象）。这篇《景园芳》与《绝句》相比较，相似的地方是词语句的构造方式在某种程度上接近，不同之处则是前者没有后者那种强烈的精神约束和统括。《绝句》中的意象化更强劲，更封闭，自成一体。