【网刊102·异箭】oo柒毕业作品《父亲，父亲》

oo柒

不错，有很多猜想的空间。
李朝生的衣着很整洁，让我想起07年10月，我在麦当劳度过的一晚，我见到的几位流浪者。流浪者一般都是整洁的，除非精神有问题。当晚的几位流浪者，只有一个老太太精神有些问题。
我拿笔速 ...
路滨逊 发表于 2011-6-21 17:21

我觉得流浪者或者精神有问题的人在现实生活中，会比平常人更注重外表，以看起来和平常人没什么区别，也许“外表的肮脏”就暗示他们特殊的身份而他们正需要隐藏这一点。其实片子里面的人物造型，我没多大时间去想，本来李潮生的角色是想让他穿西装，很正式，或者很官场的那种。不过他没那种服装，就还是普通休闲衫。

路滨逊

我觉得流浪者或者精神有问题的人在现实生活中，会比平常人更注重外表，以看起来和平常人没什么区别，也许“外表的肮脏”就暗示他们特殊的身份而他们正需要隐藏这一点。其实片子里面的人物造型，我没多大时间去想， ...
oo柒 发表于 2011-6-21 21:08

嗯，是的。她们刻意这样做，或者不这样做，都是有故事的。

水鬼

上次本来打算看的，但是却被删掉了。这次重新弄上来，最初是完整的看了一遍，接下来倒带退带的看了好几遍。 看第一遍的时候，有种云里雾里的感觉，完全不知道讲了一个什么故事。接下来对着故事梗概去看，慢慢的倒是看明白了一些，但是不懂的地方还是很多，所以要去理解这部片子本身，实在是有太多的障碍摆在我这个观众面前。我想，要去理解片子本身，首先还是得让我把这个片子看得更清晰明白些。
     片子的背景音乐——钢琴曲？这个背景音乐出现的那刻，我感觉它一下子就破坏掉了这部片子的气氛，不用背景音乐，说不定这部片子的效果可能还会好一些。当然，要是有合适的背景音乐做替代就更好啦。
     陈康：（普通话）“你为什么要把我的父亲当作你的父亲呢？”
           （普通话）“那是因为我说的这个故事你听好几遍了。”
     到结尾我还不知道为什么陈康要用普通话说那两句台词，似乎他俩都会某种方言。但是用了普通话，倒是作用力往相反的方向去了，非常迅捷地拉近了他和李潮生的距离。

oo柒

谢谢水鬼很认真的观看。
说到背景音乐，真的是一个痛。原本已经找了一个广州朋友制作背景曲，是在四月底的时候，趁着周末赶回去了一趟。借了学院的器材，周五晚上上车，第二天早上赶到他家，下午去见了女友，晚上弄到两三点，他在写曲子，我在看电影——也没办法，我对音乐方面一窍不通，先前已经哼出大概的感觉，只能陪着他一起不睡。睡了小会，第二天早上，周日。才算完成了“大纲”，一个主旋律，中午我就到天河坐三点钟的车回学校。因为周一要还器材，很痛苦——没有告诉学院器材带回了广州。
但那朋友说能力有限，主旋律出来后，和铉找不到人配，钱不够，请不到更专业的人。后来找了上海一个朋友，听了主旋律说，章节比较乱，要她修改可以，不过没一个月不行。当时我很急着要完成片子，她就建议我，使用现成的。为什么要用钢琴曲，纯属个人喜好，找朋友创作的曲子也是钢琴曲。背景曲出现的地方，实际我在掩盖我没有录下足够的环境声，然后就使用音乐来穿插画面，但在拍摄时候，我就有考虑哪些要背景音乐哪些不用。片子运用背景音乐的手法，确实很生疏。


陈康对李潮生说话都是使用普通话。
一，出于个人主观因素：我参加他们平常的活动，吃饭、唱K之类的。他们跟我聊天，只能用普通话，而我有时候感觉我说普通话和他们聊天，没有任何障碍——像他们之间说的是潮汕话一样，我觉得自己和他们说普通话也有潮汕话的亲切。
二，我发现他们之间聊天时候，偶尔会说出一两句普通话夹在潮汕话里面——后来有朋友和我说，可能因为潮汕话一些字眼用普通话来表述会更清晰些，而且有些“字”，现在很多人都忘了潮汕话的读法，只能说普通话。
三，陈康对李潮生说普通话，想表达他们之间关系比较特殊。


另外，水鬼很多障碍看不懂，也像你说的需要理解片子本身——特别是当地的背景。从汕头90年代的经济，到旧城区拆旧建新——片子所选的背景都是旧城区有历史有代表文化的地方。因为拆建，我把一个“父亲”很间接的暗示着是背景场地。在中山亭，开头一幕，李潮生对着一个百货大楼说它和他父亲很像，有那份气势。稍有暗示，不过很多都藏在对白里面，然后以寻找父亲为名。像在巷子里唱潮剧那段，很多人问我，为什么要在那里拍摄，我说那里以前是汕头有名的潮剧院——大观园戏院。他们就“哦——”了。

马耳

这个大概要算电影新版的开篇之作了，希望以后能越来越多。

只在最后看出一点端倪，感觉内容就不是很突出了，剪接的其实还不错啦，继续加油了，纯粹是电影爱好者的角度来分析的